趙 銳

杜甫①《春望》賞析

趙 銳

天寶十四年（755年），安祿山、史思明起兵叛唐，史稱“安史之亂”。次年六月，唐玄宗被迫離開長安，南逃四川。七月，太子李亨于靈武（今屬寧夏）繼位，世稱肅宗，改元至德。此時，心系國家安危的杜甫聽說此事，便在將家人安頓好之后，獨自踏上了投奔肅宗朝廷的征程。不料，他中途被叛軍俘獲、押解到了長安，后幸因官職卑微，才未被囚禁。暮春之際，杜甫潛行于淪陷多日、蕭索零落的長安城中，目睹長安春景，想到國都淪陷之痛，滿腹傷心，唯有寫詩抒懷。于是，這首沉郁頓挫、意境深沉的千古佳作——《春望》就此誕生。

國都淪陷，飽受戰(zhàn)爭摧殘的長安城破敗不堪。春日載陽，長安城內(nèi)的萬物應(yīng)時復蘇，但物是人非，因人事蕭條，叢生的荒草和陰森的樹木隨處可見。首聯(lián)照應(yīng)題目，直寫詩人春日望到的景象：“國破山河在，城春草木深”。但詩人并非單純寫景，而是通過“國破”與“城春”的對比，于景語中抒發(fā)他對國家殘破、今不如昔的哀嘆之情。山河依舊在，萬物照舊生，但國已不是原來那個國，城也物是人非，滄海變桑田。而今的春日長安， 早已不再是“三月三日天氣新，長安水邊多麗人”（杜甫《麗人行》）的繁華景象，留存的唯有那一抹抹被戰(zhàn)亂和血淚染上的凄艷顏色。

頷聯(lián)承接上文，繼續(xù)寫“春望”之景。 “感時花濺淚，恨別鳥驚心”，使用以樂景寫哀情，從而使得哀情更哀的手法，抒發(fā)了詩人憂心國家、想念家人的深沉情懷。春花嬌艷，鳥鳴啾啾，這本該是生機勃勃、令人歡欣的春日景象，但此刻的詩人正在為國家動蕩、家人難聚而悲傷難解，這種美好的景象只會使他更加傷心：花開惹得他眼淚潸潸，鳥鳴引得他膽戰(zhàn)心驚。另外，除了借物抒情，這兩句還承上啟下：“感時花濺淚”承接上文，繼續(xù)表達其對叛軍的厭惡憤恨；“恨別鳥驚心”轉(zhuǎn)而表達其對戰(zhàn)亂中離散的家人的思念之情，開啟下文。這種“承”與“轉(zhuǎn)”，有效體現(xiàn)了杜甫五言律詩意脈貫通而不平直的結(jié)構(gòu)之美。

頸聯(lián)順應(yīng)上文，詳寫“恨別”之痛。戰(zhàn)火已經(jīng)持續(xù)了很長時間，詩人被困城中，與外界隔絕，而妻子兒女身處異地，杳無音信，生死不明，詩人感到異常擔憂。此刻的詩人，是多么渴望能夠得到一封家書啊！在這動亂的時局中，這家書彌足珍貴到可以勝“萬金”。詩人此句看似是在寫對家人的思念，實則是在以個人的經(jīng)歷，寫戰(zhàn)亂中多數(shù)百姓的共同心理，抒發(fā)他自己，以及飽受戰(zhàn)亂之苦的百姓們對戰(zhàn)爭的憎恨、對和平的渴望之情。

尾聯(lián)由對物、事的描寫轉(zhuǎn)向?qū)υ娙俗陨砩眢w狀況的描寫。戰(zhàn)火不斷、家書不至，國愁、家恨交織，詩人心情煩悶，愁緒難解，以致頭發(fā)越變越白，越抓越少，甚至稀疏到連簪子都插不上了。“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（李白《秋浦歌》），“愁緒”和“白發(fā)”總是相伴而生的。心頭已被愁、恨填滿的杜甫，用“白頭搔更短”來展露其心境，真實生動，引起讀者共鳴的同時，更是將詩人對叛亂的愁恨情緒推向了高潮，全詩至此戛然而止。

杜甫此詩前四句一直在寫景，但又無時不在使用“破”“深”“淚”“恨”“驚”等的字眼，使用對比、襯托的手法，抒發(fā)他對“國破”的悲憤之情。頸聯(lián)透過詩句，狼煙滾滾、百姓流離失所的場景似在眼前，看似在寫“家”，實則仍在寫“國”。尾聯(lián)寫詩人白發(fā)稀疏的景象，意在借此進一步抒發(fā)“國破”帶給他的身心摧殘。杜甫此詩，焦點集中，情感濃烈，幾欲噴薄而出，但詩人通過托物言志、借景抒情，使全詩跌宕起伏、沉郁頓挫。

杜甫此詩，以“國破”起，運用借景抒情的藝術(shù)手法，通過嚴格的“起承轉(zhuǎn)合”，抒發(fā)了他對國家破亡的無限憤恨和悲傷之情。整首詩跌宕起伏，沉郁頓挫，邏輯清晰，結(jié)構(gòu)嚴謹，可謂五律詩中的極品佳作。

國②國：國都，此處指長安。破③破：陷落。山河在，城春草木深。感時④感時：為國家的破亡而感傷?；R淚，恨別鳥驚心。烽火⑤烽火：古時邊防報警的煙火，此處指安史之亂的戰(zhàn)火。連三月，家書抵⑥抵：值，相當。萬金。白頭搔⑦搔：用手輕輕地抓。更短，渾欲⑧渾欲：簡直就要。不勝⑨勝：受不住，不能。簪⑩簪：一種束發(fā)的首飾。古代男子蓄長發(fā)，成年后束發(fā)于頭頂，用簪子橫插住，以免散開。。

2017-07-24

趙銳，山東友誼出版社人文圖書項目部編輯。

（責任編輯：周亨祥）

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