張小娜

【摘 要】中國(guó)古典舞是以戲曲舞蹈作為文化審美基礎(chǔ)和動(dòng)作載體，是對(duì)歷史文化的傳承，是在古代歷史舞蹈基礎(chǔ)之上傳承下來(lái)的藝術(shù)精華?，F(xiàn)代的古典舞大多以戲曲舞蹈為基礎(chǔ)，特別是在民間地方戲曲傳承上，所以我們今天還是可以從中看到很多戲曲之前的痕跡，這也為我們探索現(xiàn)代舞提供了更加豐富的內(nèi)容。無(wú)論是古典舞還是戲曲舞蹈，都是人體負(fù)載并傳承的一種文化形態(tài)，是由人的外在形象和外在氣質(zhì)所傳達(dá)的一種美態(tài)。本文對(duì)中國(guó)古典舞和戲曲舞蹈相關(guān)性歷史的傳承進(jìn)行了梳理分析，以尋求中國(guó)古典舞和戲曲舞之間的貫通。

【關(guān)鍵詞】古典舞；戲曲舞蹈；歷史傳承；影響解讀

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0161-01

一、中國(guó)古典舞對(duì)戲曲舞蹈的情感影響和研究

（一）舞蹈代表了一種情感的表達(dá)，通過(guò)身體的舞動(dòng)和舞者心靈情感的釋放，來(lái)表達(dá)舞蹈的豐富內(nèi)涵。元稹在《曹十九舞綠鈿》中寫(xiě)到“急管清弄頻，舞衣才攬結(jié)。含情獨(dú)搖手，雙袖參差列。騕褭柳牽絲，炫轉(zhuǎn)風(fēng)回雪。凝眄嬌不移，往往度繁節(jié)?！睂?duì)舞蹈藝術(shù)的情感有了一個(gè)形象的表達(dá)，說(shuō)明人無(wú)論在什么樣的狀態(tài)下都可以通過(guò)舞蹈來(lái)表達(dá)內(nèi)心的狀態(tài)。中國(guó)古典舞為戲曲舞蹈注入了充分的情感表達(dá)。與此同時(shí)，戲曲舞蹈表達(dá)情感的途徑不僅是眼神，更多的是肢體和心靈的一個(gè)互動(dòng)。從戲曲舞蹈中同時(shí)也能感受到古典舞的意境美，為我們的古典舞提供了生命的力量。

（二）古典舞在后期的戲曲舞蹈發(fā)展中起到了很大的參考作用，后人根據(jù)古典舞豐富了現(xiàn)在的戲曲舞蹈，使戲曲舞蹈在古典舞的基礎(chǔ)上更好地延續(xù)和發(fā)展。中國(guó)古典舞也是經(jīng)歷了創(chuàng)始、發(fā)展的階段，在總結(jié)了戲曲傳統(tǒng)藝術(shù)的動(dòng)作基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了自身獨(dú)特的藝術(shù)訓(xùn)練價(jià)值，突出了我們中華民族上下五千年歷史以“中和為美”的美學(xué)視角效果和藝術(shù)價(jià)值。

二、戲曲舞蹈對(duì)中國(guó)古典藝術(shù)的題材影響和研究

（一）嚴(yán)格意義上講，古典舞是古代舞蹈的一次復(fù)蘇，是戲曲舞蹈的復(fù)蘇，是幾千年中國(guó)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)的復(fù)興，是幾千年中華文化的流傳和延續(xù)。古典舞本身就是介于戲曲和舞蹈之間的一個(gè)混合物，褪去了戲曲中最為重要的“唱”和“念”，還保留著戲曲的原生態(tài)。

（二）戲曲是在繼承前代各種藝術(shù)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，是一種綜合性表演藝術(shù)。戲曲涵蓋了多種不同的藝術(shù)形式，并把他們巧妙地綜合在一起，去表現(xiàn)豐富的內(nèi)容和豐滿的人物性格，展現(xiàn)出了豐富多彩的故事情節(jié)。

三、發(fā)展中的中國(guó)古典舞和戲曲舞蹈的走向

（一）我們一直所說(shuō)的傳承就是要在繼承中創(chuàng)新。中國(guó)古典舞無(wú)不體現(xiàn)了它所具有的韻味和它的精神氣質(zhì)，讓更多的人欣賞到了中國(guó)古典舞美的形態(tài)。而與中國(guó)古典舞相比，戲曲舞蹈更能讓人從中品味到它的無(wú)窮神韻。

（二）中國(guó)古典舞只有和戲曲舞蹈相互傳承，才能在發(fā)展的基礎(chǔ)上越走越好。我們不僅要好好保留中國(guó)古典舞，還要讓?xiě)蚯璧覆粩喟l(fā)揚(yáng)光大，所以我們要在不斷的傳承中去創(chuàng)新，在不斷的相互影響中讓它們大放異彩，這也是我們每位從事戲曲舞蹈工作者的責(zé)任。

四、中國(guó)古典舞和戲曲藝術(shù)之間的相互傳承和影響

（一）可以說(shuō)中國(guó)古典舞來(lái)源于中國(guó)戲曲，來(lái)源于我們的傳統(tǒng)文化，底蘊(yùn)深厚。但作為一種獨(dú)立物種，中國(guó)古典舞存在的歷史才幾十年，而它之所以能在近代作為一個(gè)獨(dú)立物種崛起，是因?yàn)樗诤狭撕芏鄳蚯脑卦诶锩妫墙柚藨蚯璧傅臍v史而得以傳承的。

（二）古典舞里的許多動(dòng)作其實(shí)都與戲曲動(dòng)作很相似，這是因?yàn)楣诺湮枋窃谌菁{了很多戲曲舞蹈的精華的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良的?！皬?fù)興傳統(tǒng)文化”是當(dāng)下返璞歸真的一個(gè)重要蛻變，這也將是中國(guó)在民族文化上的一次華麗轉(zhuǎn)身。而對(duì)于一個(gè)國(guó)家和民族而言，民族文化是一個(gè)民族的根本所在，傳統(tǒng)文化不但能作為我們民族文化的標(biāo)志，更能讓我們得到一種“歸屬感”。

（三）古典舞是民族舞蹈藝術(shù)建設(shè)與發(fā)展的重要方面，戲曲舞蹈同樣如此，所以，它們的價(jià)值是同等重要的，只是任務(wù)分工不同而已。如果沒(méi)有中國(guó)古典舞的傳統(tǒng)形態(tài)，那就沒(méi)有戲曲舞蹈在現(xiàn)代的建設(shè)，也就沒(méi)有民族的舞蹈文化的傳承。戲曲舞蹈從中國(guó)古典舞中也吸取了許多精華，使戲曲舞蹈在戲曲藝術(shù)中占有極其重要的地位。同時(shí)，在文化傳播的過(guò)程中，戲曲舞蹈也對(duì)我們的古典舞產(chǎn)生了比較深遠(yuǎn)的影響，戲曲藝術(shù)為中國(guó)古典舞藝術(shù)上的傳承及創(chuàng)新提供了最充足的養(yǎng)料。舞蹈是戲曲藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式之一，它們之間相互傳承和創(chuàng)新。

五、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，通過(guò)中國(guó)古典舞和戲曲舞蹈藝術(shù)的融合和傳承，可以再一次實(shí)現(xiàn)藝術(shù)文化上的創(chuàng)新。而且，在目前戲曲舞蹈發(fā)展的過(guò)程中，應(yīng)該在古典舞藝術(shù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行舞蹈藝術(shù)上的創(chuàng)新，深入研究并減少古典舞藝術(shù)上的繁瑣化限制，讓藝術(shù)文化多面開(kāi)花，讓中國(guó)古典舞和戲曲舞蹈在傳承的基礎(chǔ)上多面化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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