郭哲

改編自新聞事件的電影一直是電影題材的一大類型，在每年新上映的英美新片中，這類影片無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都占有一定的比重。改編自新聞事件的故事片首先是一種創(chuàng)作上的討巧，它可以免去編劇對(duì)故事邏輯性與情節(jié)上的創(chuàng)造與推敲，輕易地得到最離奇的情節(jié)。但是，又因?yàn)楣妼?duì)該事件的熟悉和對(duì)該事件固有的態(tài)度，新聞故事片也將面臨著如何引導(dǎo)公眾對(duì)該事件的重新評(píng)價(jià)與認(rèn)知。所以從某種程度上來(lái)說(shuō)，新聞故事片就是對(duì)公眾認(rèn)知程度的深化，也是建設(shè)社會(huì)道德的一種途徑。英美新聞故事片鮮明地呈現(xiàn)出此類影片的特征，具有分析研究的價(jià)值。

一、《薩利機(jī)長(zhǎng)》：新聞故事片的創(chuàng)作特征

首先，新聞故事片改編自公眾熟悉的社會(huì)重大新聞，但它又與新聞紀(jì)錄片有著鮮明的區(qū)分度。從文本上來(lái)看，新聞紀(jì)錄片是新聞片和紀(jì)錄片的綜合體，其所承擔(dān)的是單一的傳播新聞的職能。而在現(xiàn)代傳媒行業(yè)的高速發(fā)展下，電影媒介可以在高科技手段的支持下涉及更多的內(nèi)容，融入更多藝術(shù)手法，公眾在熱愛(ài)新聞的真實(shí)性的同時(shí)，也更愿意將電影作為新聞的真實(shí)感與電影的藝術(shù)品質(zhì)相通貫的手法，去欣賞電影中帶有豐富的想象與懸疑情節(jié)的文本再創(chuàng)造。在這種社會(huì)傳媒科技進(jìn)步的大環(huán)境下，也迫使新聞紀(jì)錄片和新聞故事片有著更大的區(qū)分度，使新聞里融入更多的藝術(shù)原素和創(chuàng)作模式，使新聞事業(yè)具有豐富多樣的外延。于是，電影創(chuàng)作者開(kāi)始從新聞報(bào)道中挖掘“故事”，將原本采用第三人稱視角寫(xiě)出來(lái)的新聞報(bào)道改造成第一人稱視角，以創(chuàng)造性的戲劇沖突、客觀的陳述、奇異的懸念來(lái)展現(xiàn)事件的深層內(nèi)涵。這方面最好的例子是《薩利機(jī)長(zhǎng)》（2016），該影片是根據(jù)2009年轟動(dòng)全世界的全美航空公司1549號(hào)航班機(jī)長(zhǎng)切斯利·舒?zhèn)惒竦恼鎸?shí)事跡改編而成。當(dāng)年，全美航空1549號(hào)班機(jī)在2009年1月15日起飛后6分鐘，在空中遭受到黑雁的襲擊而造成雙側(cè)引擎損壞。當(dāng)舒?zhèn)惒駲C(jī)長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)飛機(jī)已不能掉頭折航時(shí)，他決定冒險(xiǎn)讓客機(jī)緊急迫降于貫穿紐約市的哈德遜河上，而使得整個(gè)客機(jī)的155名全體成員生還。當(dāng)時(shí)，一張飛機(jī)落在河里、機(jī)翼上站滿人的新聞?wù)掌椴季W(wǎng)絡(luò)，全世界公眾見(jiàn)證了舒?zhèn)惒駲C(jī)長(zhǎng)創(chuàng)造的奇跡。2016年，美國(guó)華納兄弟影片公司將其改編為新聞故事片《薩利機(jī)長(zhǎng)》，以更加深入細(xì)致的筆調(diào)刻畫(huà)了機(jī)長(zhǎng)的智慧和沉著，更用大量的事故調(diào)查場(chǎng)面讓公眾將這一事件進(jìn)行了道德與正義層面上的延伸。《薩利機(jī)長(zhǎng)》隨后被選為2016美國(guó)電影學(xué)會(huì)十佳電影，為美國(guó)華納兄弟影片公司帶來(lái)了不菲的票房收益，也證明美國(guó)新聞故事片與觀眾觀影需求的完美契合。

另一方面，新聞故事片與直接改編自真實(shí)事件或改編紀(jì)實(shí)小說(shuō)的寫(xiě)實(shí)影片也有所不同。新聞故事片是基于先行的新聞報(bào)道，其本身比真實(shí)事件具有更強(qiáng)的新聞性與公眾關(guān)注度，因?yàn)樵撌录丫哂幸欢ǖ纳鐣?huì)知名度，再加上電影藝術(shù)手法對(duì)事件的擴(kuò)容，立即形成了對(duì)新聞事件的延伸，而在藝術(shù)立場(chǎng)上新聞故事片更傾向于電影。這里可以將《辛德勒的名單》與《薩利機(jī)長(zhǎng)》進(jìn)行比對(duì)，雖然《辛德勒的名單》來(lái)源于一個(gè)真實(shí)的故事，傳說(shuō)中的辛德勒先生挽救猶太人的美好故事在導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格的營(yíng)造下，創(chuàng)造出世界電影史上的瑰寶級(jí)，實(shí)現(xiàn)了“凡救一命，即救全世界”的靈魂之美，但《辛德勒的名單》與來(lái)自于突發(fā)性事件、引發(fā)了全世界廣泛關(guān)注的《薩利機(jī)長(zhǎng)》相比，仍然有著鮮明的區(qū)分度，其根本區(qū)別就在于《辛德勒的名單》只是真實(shí)事件而不是新聞事件，沒(méi)有《薩利機(jī)長(zhǎng)》廣泛的社會(huì)關(guān)注度和瞬間綻開(kāi)的社會(huì)影響力。

二、《美國(guó)田園下的罪惡》：新聞故事片的選材策略

從新聞理論角度來(lái)看，可以改編成電影的新聞事件大多屬于延緩性新聞，當(dāng)然，突發(fā)的重大新聞具有極強(qiáng)的公眾關(guān)注度，但真正改編成電影劇本，還是要靠突發(fā)事件后續(xù)的大量深入報(bào)道，而并非真正意義上的“突發(fā)性”瞬間。通過(guò)記者對(duì)該事件的調(diào)查、核實(shí)之后，掌握大量的細(xì)節(jié)后，才形成了新聞通訊的深度報(bào)道，挖掘出大量公眾感興趣的細(xì)節(jié)和隱秘內(nèi)情，這才是產(chǎn)生新聞故事片的基礎(chǔ)。如《美國(guó)田園下的罪惡》（2007）是以一起發(fā)生在1965年美國(guó)印地安娜州真實(shí)的虐待兒童的罪惡事件為原型改編而成。本案發(fā)生在1965年秋季的美麗平靜的印第安納州，當(dāng)即成為震驚全美的重大新聞。一個(gè)暫寄在別人家的女孩，在三個(gè)月內(nèi)竟受盡各種非人虐待，最終被折磨致死，當(dāng)時(shí)審判此案的主控官曾表示“這是在印第安納州所判決過(guò)的最可怕的案件”。在法庭深入調(diào)查之后，更發(fā)現(xiàn)諸多令人發(fā)指的細(xì)節(jié)披露出來(lái)，正是因?yàn)檫@些隱藏于事件中泯滅人性的罪惡，暴露出人性中的諸多丑惡，才會(huì)激發(fā)了若干文學(xué)和影視的創(chuàng)作靈感。在上個(gè)世紀(jì)80年代初，就有人想將其搬上大銀幕，但受到全過(guò)程見(jiàn)證人Jenny的強(qiáng)烈反對(duì)。直到2004年Jenny去世后，《美國(guó)田園下的罪惡》才開(kāi)拍。隨著導(dǎo)演的牽引，觀眾似乎正一步一步走進(jìn)地獄，殘忍、無(wú)情、冷漠，冰冷的情緒以視覺(jué)化的方式體現(xiàn)出來(lái)，讓人在炎炎夏日亦不寒而栗。

以公眾原有的關(guān)注度為起點(diǎn)，選取公眾熟悉的重大事件，再度喚起公眾強(qiáng)烈的好奇心是新聞故事片的又一大選材特征。如美國(guó)影片《刺殺肯尼迪》（1991）改編自當(dāng)時(shí)震驚國(guó)際的新聞事件。1963年11月22日，美國(guó)第35任總統(tǒng)約翰·肯尼迪在乘坐敞蓬轎車駛過(guò)德克薩斯州達(dá)拉斯的迪利廣場(chǎng)時(shí)遇刺身亡，刺殺事件發(fā)生2小時(shí)內(nèi)，官方逮捕了一個(gè)名叫里·哈威·奧斯瓦多的嫌疑犯，1小時(shí)后，該嫌疑犯又被謀殺。由伊爾·沃淪率領(lǐng)的官方調(diào)查團(tuán)確認(rèn)里·哈威·奧斯瓦多為唯一的兇手。28年后，律師杰姆·加里以肯尼迪身中數(shù)彈，均來(lái)自不同的方向這一明顯事實(shí)，證明肯尼迪是被美國(guó)政府的高層人士聯(lián)合了商人、黑社會(huì)分子、中央情報(bào)局、聯(lián)邦調(diào)查局、司法局和執(zhí)法團(tuán)體合謀而死?！洞虤⒖夏岬稀分蟹ü僮屑?xì)地分析總統(tǒng)遇刺的全過(guò)程：子彈的運(yùn)行軌跡、遇刺現(xiàn)場(chǎng)的群眾證詞、對(duì)嫌犯奧斯瓦爾德的現(xiàn)場(chǎng)模擬、對(duì)解剖醫(yī)生的行為質(zhì)疑、對(duì)喪禮當(dāng)天即宣布出兵越南的不可置信、對(duì)美國(guó)政府和軍火利益集團(tuán)不留情面的抨擊等等，頓時(shí)將公眾對(duì)此事件的關(guān)注再次推向高潮?！洞虤⒖夏岬稀氛墙柚擞^眾對(duì)真實(shí)新聞事件的強(qiáng)烈好奇，又加進(jìn)新的敘事成份與庭審細(xì)節(jié)，所以才會(huì)成功地將觀眾再一次吸引到大銀幕前。

同時(shí)，選取有“故事”與“懸念”的新聞事件，也是新聞故事片的關(guān)鍵。畢竟，電影是一種敘事文學(xué)，電影最吸引人的還是故事情節(jié)，考慮的還是公眾對(duì)電影中故事情節(jié)的期待，所以使新聞事件帶有傳奇色彩、帶上步步深入的懸念，才可能在影片放映的過(guò)程中，有效地提高電影的可視點(diǎn)。如《菲利普斯船長(zhǎng)》（2013）改編自2009年馬士基船公司“阿拉巴馬”號(hào)船在印度洋遭遇索馬里海盜劫持，船長(zhǎng)理查德·菲利普斯主動(dòng)把自己交給海盜為人質(zhì)，以換取其他船員的安全的真實(shí)新聞事件。2009年，美國(guó)貨輪“馬士基·阿拉巴馬”號(hào)在船長(zhǎng)理查德·菲利普帶領(lǐng)下將貨物運(yùn)往非洲角區(qū)，航線中必須經(jīng)過(guò)海盜猖獗的索馬里地區(qū)海域，在船長(zhǎng)完全沒(méi)有預(yù)料時(shí)，遭遇了四名索馬里海盜的登船襲擊。菲利普斯船長(zhǎng)為保護(hù)船員主動(dòng)要求成為海盜的人質(zhì)，被關(guān)進(jìn)了救生船里，接下來(lái)的船長(zhǎng)逃跑與被抓回、美國(guó)海軍展開(kāi)大規(guī)模的營(yíng)救行動(dòng)，以及船員們的自救、犯罪一方所背負(fù)的精神壓力和復(fù)雜的內(nèi)心糾葛，使情世一波三折，環(huán)環(huán)相扣，有了緊張、刺激、冷酷、悲壯的氛圍，也使事件本身具有了無(wú)限延展的戲劇張力。由此可見(jiàn)，傳奇性應(yīng)當(dāng)是新聞故事片的關(guān)鍵點(diǎn)，這也是大量的真實(shí)警事案件被搬上銀幕的重要原因。

三、《解剖外星人》：新聞故事片的道德反思

新聞故事片的核心就是將真實(shí)事件進(jìn)行藝術(shù)化與故事化的過(guò)程，真實(shí)性是新聞事件的生命，而電影中的真實(shí)則屬于一種表現(xiàn)風(fēng)格，屬于美學(xué)視域下的現(xiàn)實(shí)主義手法。因此，改編新聞事件是由內(nèi)容現(xiàn)實(shí)向現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變，是一種美學(xué)領(lǐng)域的跨越。新聞故事片的意境是將內(nèi)容更貼近新聞事件，形式上卻呈現(xiàn)著真實(shí)紀(jì)錄的方式。新聞故事片動(dòng)用真實(shí)的敘述、明白易懂的分析、無(wú)可置辯的結(jié)論贏得電影觀眾，在被刻意放大的真實(shí)細(xì)節(jié)之下，給觀眾以從文字報(bào)道和紀(jì)錄片中無(wú)法看到的畫(huà)面。在這類影片中，最簡(jiǎn)單的電影語(yǔ)言與最真實(shí)的影像相組合，將真實(shí)的世界和觀眾的現(xiàn)實(shí)構(gòu)想暗自偷換，使鏡頭中的故事情節(jié)更加真實(shí)，更加細(xì)膩，更加誘人，來(lái)實(shí)現(xiàn)更加“電影化”的表達(dá)。

英美影片的導(dǎo)演將新聞事件改編為電影時(shí)，也會(huì)只選取新聞事件中的某個(gè)點(diǎn)和它的新聞元素，甚至?xí)淖冋麄€(gè)事件的敘事角度，引導(dǎo)公眾去重新評(píng)價(jià)此事，表達(dá)出與世人相反的價(jià)值取向。如英國(guó)影片《解剖外星人》（2006）披露的就是著名的羅斯威爾錄像偽造事件。1947年的“羅斯威爾墜毀事件”為震驚世人，據(jù)說(shuō)在這次“飛碟”墜毀事件之后，美國(guó)空軍不僅撿到了飛碟的碎片，而且還秘密解剖了外星人的尸體，并有錄相帶公布于世，使公眾對(duì)此事件深信不疑，使飛碟現(xiàn)象的真實(shí)度提高。影片《解剖外星人》本片以披露真相的犀利語(yǔ)言，講述了1995年那部轟動(dòng)世界的解剖外星人錄相的炮制過(guò)程，明確表示了對(duì)羅斯威爾墜毀事件存在的懷疑，表現(xiàn)出與原有新聞報(bào)道完全背離的否定態(tài)度，對(duì)偽科學(xué)、偽新聞的憤怒。影片中出現(xiàn)的幾個(gè)年青人在公寓中炮制紀(jì)錄片的情景，美軍官兵看著他們制作的紀(jì)錄片持續(xù)開(kāi)懷大笑的場(chǎng)面，兩位青年坐在床上分堆積如山的鈔票的那種輕松自然的表情，都具有豐富的喜劇色彩，也形成對(duì)這起假新聞中所包含的道德意義進(jìn)行揭露與挖苦，呈現(xiàn)出一定的道德傾向。

綜上所述，在全媒體時(shí)代的形勢(shì)下，大眾媒介信息的流通都通過(guò)媒體來(lái)傳遞，并且實(shí)現(xiàn)了讀、視、聽(tīng)等方式全方位的組合，到達(dá)了前所未有的傳播極限。電影這個(gè)既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的傳媒手段正在經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的大趨勢(shì)中，不斷地開(kāi)拓新的領(lǐng)域。在如今影視傳播超越了信息新聞傳遞寬度的前提下，新聞故事片融合了新聞與電影的雙重優(yōu)勢(shì)，傳遞著圖像文字所無(wú)法替代的、承載著道德觀和價(jià)值觀的整體事件，這正是法蘭克福學(xué)派學(xué)者所認(rèn)為的大眾媒介的“文化霸權(quán)”時(shí)代的特征。因此，英美新聞故事片通過(guò)特殊的畫(huà)面表意語(yǔ)言，對(duì)公眾熟悉的新聞事件進(jìn)行了題材上的創(chuàng)新處理，在兼具紀(jì)實(shí)性和故事性的優(yōu)勢(shì)之下，進(jìn)一步調(diào)動(dòng)起公眾對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性與趣味性的追求。此類影片以公眾對(duì)偶然性事件和重大歷史事件的關(guān)注為支點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了從信息到藝術(shù)、從陳述的現(xiàn)實(shí)到表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的過(guò)程，不僅構(gòu)建了未來(lái)巨大的電影商機(jī)，也將進(jìn)一步帶動(dòng)著新聞事件的傳播效應(yīng)。