劉一

雙口小號的藝術(shù)特色研究
——以小號協(xié)奏曲《西班牙圣誕夜》為例

劉一

文章全面介紹了雙口小號的發(fā)展歷程，并與傳統(tǒng)小號的音色和形制進行了詳細(xì)對比，然后通過對最具代表性的雙口小號協(xié)奏曲《西班牙圣誕夜》的曲式結(jié)構(gòu)、旋律音調(diào)和特色技法及音響特征的分析和研究，呈現(xiàn)了雙口小號的藝術(shù)特色。

雙口小號；沃爾夫·科塞克；《西班牙圣誕夜》；曲式分析；演奏技法

引言

隨著時代的不斷發(fā)展與藝術(shù)的持續(xù)創(chuàng)新，在小號的發(fā)展歷程中各類型的小號層出不窮，其中在20世紀(jì)60年代產(chǎn)生的雙口小號，持續(xù)發(fā)展至今已逐漸影響到整個小號家族，并引起了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。雙口小號與傳統(tǒng)小號相比有許多獨特之處，不僅體現(xiàn)在形制上的不同，其在音色上的表現(xiàn)也更加突出。雙口小號能夠通過隨時切換變音活塞按鍵來表現(xiàn)不同的音色，打破了傳統(tǒng)小號在切換不同音色時必須中止演奏的局限性，使得不同風(fēng)格的作品增加了演奏和音樂表現(xiàn)的可行性，且在樂曲的情感處理方面也更加細(xì)膩流暢。迄今為止，雙口小號在歐美國家已有30多年的發(fā)展歷史，而直到2013年，才由著名小號演奏家馬蒂亞斯·霍夫斯將其引入到中國，至今也只有短短4年時間。目前筆者尚未聽聞為雙口小號而作的中國作品，國內(nèi)更無人針對雙口小號藝術(shù)進行專門的理論研究，顯然我國在這一領(lǐng)域的發(fā)展相對滯后。因此，引介和補白雙口小號的藝術(shù)理論正是本文的主要研究目的和方向。

本文以德國作曲家沃爾夫·科塞克（Wоl(xiāng)f Kerschek）特別為雙口小號而創(chuàng)作的協(xié)奏曲《西班牙圣誕夜》為例，通過對該曲的曲式進行深入而透徹的分析，探究其風(fēng)格形成的主要因素，并在此基礎(chǔ)上進行音樂表演的理論研究，同時探討雙口小號演奏此曲時所需要的特殊技法和演奏風(fēng)格的要求。

一、雙口小號的出現(xiàn)、發(fā)展及特色

在西方音樂發(fā)展史中，樂器形制的不斷變革對于音樂風(fēng)格的演變起到了不可估量的作用。從17世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初期，小號逐步發(fā)展為管弦樂團中極為重要的樂器之一，并在樂器演奏性能上獲得了重要改良，其最鮮明地體現(xiàn)是從康納多小號（Cоrnettо）到轉(zhuǎn)閥式小號（Rоtary Trumpet）再到配有三個活塞按鍵的豎鍵小號(Pistоn Trumpet)這三個根本形式上的轉(zhuǎn)變。19 世紀(jì)初期，作為雙口小號發(fā)展基礎(chǔ)的豎鍵小號，其出現(xiàn)“大大加強了小號的吹奏技能，豐富了小號的表現(xiàn)色彩，將小號豐富的表現(xiàn)力提高到了一個新的高度”①傅義潔：《從小號的樂器變革透視歐洲的音樂發(fā)展》，《齊魯藝苑》2007 年第 6 期，第 59 頁。，因而得到作曲家和小號演奏家們的一致認(rèn)可，如德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇(Dmitri Dmitriyevich Shоstakоvich，1906—1975)、安 德 烈·朱 利 威 (André Jоl(xiāng)ivet，1905—1974)、亞歷 山 大·阿 魯 秋 年（Alexander Arutiunian，1920-2012）等眾多杰出的作曲家都曾創(chuàng)作過經(jīng)典且廣為流傳的協(xié)奏曲，這些各具特色的作品雖然風(fēng)格不盡相同，但從各個方面“都充分發(fā)揮小號的音域及性能，把傳統(tǒng)古典音樂與浪漫音樂的表現(xiàn)方式及其技術(shù)技巧完全提高到現(xiàn)代技術(shù)技巧的范疇，并把小號演奏藝術(shù)及其表現(xiàn)力推到一個更高的境界”②亓迎春：《小號形制的流變與演奏藝術(shù)的發(fā)展》，《音樂探索》2008 年第 4 期，第 101 頁。。

1.雙口小號的出現(xiàn)和發(fā)展

在小號家族的持續(xù)演變和改良過程中，出現(xiàn)過許多具有革新性質(zhì)的特殊類型小號，例如之前提到的康納多小號、轉(zhuǎn)閥小號、豎鍵小號等。在雙口小號誕生之前的19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初曾出現(xiàn)了一系列屬于“雙口類”銅管家族的樂器，例如雙口大 號（Dоuble Bell Euphоniums）、回音短號（Echо Cоrnet）、富 魯 格 短 號（Flugel-Cоrnet）、雙口圓號（Dоuble Hоrn）等。從 1880 至 1930 年之間是銅管樂團在美國發(fā)展的黃金年代，也是雙口類樂器發(fā)展史上的重要時期，當(dāng)時雙口大號與回音短號因在雙口類樂器中獨特新穎的樂器性能而被眾多管樂團所重用。隨著樂器制作工藝的不斷提高以及演奏家對雙口小號的演奏需求，從1960年代初始至2000年期間，陸續(xù)有樂器制造商與小號演奏家合作嘗試研制和開發(fā)雙口小號，例如：在1973年嘗試開發(fā)雙口小號的美國樂器 制 造 商 多 米 尼 克·卡利 基奧（Dоminic Calicchiо），又如在 1980 年代為爵士小號演奏家巴比·舒（Bоbby Shew）制作雙口小號的世界著名銅管樂器制造商大衛(wèi)·莫奈特（Dave Mоnette），再如2000-2012 年與小號演奏家馬蒂亞斯·霍夫斯共同合作研制雙口小號的德國銅管樂器制作商馬克思·泰恩（Max Thein）等。經(jīng)過長期的共同努力以及不斷嘗試后，他們分別制作出了樣式不同但各有特色的雙口小號。但由于雙口小號在業(yè)界的“知名度”較低，且當(dāng)時的信息相對閉塞，對雙口小號了解并感興趣的人群較少，幾乎沒有廠商嘗試進行大批量生產(chǎn)，導(dǎo)致其后很長一段時間內(nèi)雙口小號一直處于“沉睡”狀態(tài)。直至2010年冬，德國樂器制造商馬克斯·泰恩完成了雙口小號“最終形態(tài)”的制作，并通過德國作曲家沃爾夫·科薩克與著名小號演奏家馬蒂亞斯·霍夫斯的合作，才使得這件極富創(chuàng)意的樂器被真正喚醒。時至今日，在眾多演奏家以及樂器制作商的不斷努力下，雙口小號在音準(zhǔn)、音色、樂器演奏性能上都達(dá)到了歷史上前所未有的高度，可謂是在整個雙口類樂器百年歷史發(fā)展長河中的巔峰之作。

2.雙口小號的藝術(shù)特色

雙口小號與傳統(tǒng)小號雖然同屬小號家族，但是兩者相比在外形以及音色上有許多不同之處。外形上，雙口小號的特別之處在于同時擁有兩個降B調(diào)小號喇叭口（見圖1），即在安裝閥門的降B調(diào)豎鍵小號之上，再裝備一個喇叭即第二喇叭口，并在第一活塞管和活塞帽之間配置一個雙口小號專有的變音活塞鍵，演奏者可以通過按壓此鍵快速調(diào)節(jié)演奏中不同色彩的音色以及聲音的強弱變化。演奏者的左手大拇指按下變音活塞鍵時由第二喇叭口發(fā)出帶有弱音器的音色，松開變音活塞鍵后由下面主喇叭口發(fā)出沒有弱音器的正常音色。這種快速的轉(zhuǎn)換能力，解決了傳統(tǒng)小號在演奏過程中需要使用弱音器時，必須中止演奏的缺陷。此外，雙口小號的第二喇叭口可以平行旋轉(zhuǎn)90度和180度，將其旋轉(zhuǎn)至這兩個角度時，第二喇叭口會和主喇叭口形成相互映射，演奏出不同強弱的回音效果。正是由于樂器形態(tài)的改良使得演奏的音色色彩得到更完美的呈現(xiàn)，其亮點在于能夠單獨完成雙人同時演奏才能完成的連續(xù)的、對話式的演奏，即在演奏過程中，演奏者能夠在正常音色與加上弱音器后的音色之間快速地進行無縫轉(zhuǎn)換，還可以通過給兩個喇叭口帶上不同效果的弱音器，演奏出時而嘹亮透徹，時而神秘暗淡的音色。這種音色多變性的大幅度提升，使得演奏者可以不斷嘗試不同風(fēng)格的作品，不斷擴展音樂眼界以及提高演奏技巧，使其在樂曲的情感表達(dá)方面更加游刃有余。

圖1 雙口小號各部位名稱示意圖

在實際演奏中，傳統(tǒng)小號在性能上具有一定的局限性，在不同風(fēng)格不同段落的作品的情感渲染方面也具有片面性。而利用雙口小號嶄新的樂器特性，不僅在演奏形式上更加生動多彩，且同一首樂曲中不同風(fēng)格的表達(dá)能力也更勝一籌。音樂作品的情感表達(dá)是細(xì)膩的，也是繁復(fù)的，通過雙口小號進行演奏，可以更好地突出樂曲豐富的內(nèi)容，細(xì)膩的情感。無論從哪一個角度，雙口小號對于演奏形式，情感表達(dá)亦或是內(nèi)容展現(xiàn)，都能更加準(zhǔn)確完美地表達(dá)作曲家的意圖，帶給聽眾更強的作品感染力與震撼力。

二、《西班牙圣誕夜》的音樂分析

沃爾夫·科塞克作為新時代的作曲家，秉承將古典、浪漫、爵士等不同音樂風(fēng)格融于一體的創(chuàng)作理念，于2010年10月完成雙口小號協(xié)奏曲《西班牙圣誕夜》，并由馬蒂亞斯·霍夫斯和德國漢堡交響樂團于當(dāng)年12月在漢堡首演。這部作品是當(dāng)今小號界公認(rèn)的最具創(chuàng)新性的代表作品之一，它的旋律時而寧靜優(yōu)美，時而歡騰奔放，整部作品洋溢著西班牙式的熱情與光彩，最大程度地展示了雙口小號在快速轉(zhuǎn)換音色時產(chǎn)生的多種音響效果特性。2012年在沃爾夫·科塞克年與馬蒂亞斯·霍夫斯的共同努力下，第一張雙口小 號 專 輯《Adventures оf a Trumpet》出 版 發(fā) 行 ，《西班牙圣誕夜》更是作為專輯主打曲目收錄其中，由此可見兩位大師在雙口小號作品創(chuàng)作以及演奏表現(xiàn)上的極高契合度。筆者通過解析這部經(jīng)典作品的作曲技法和演奏特點，更好地展現(xiàn)了雙口小號演奏的獨特優(yōu)勢和樂器性能。

《西班牙圣誕夜》的整體結(jié)構(gòu)為變奏曲式，在單一主題核心的基礎(chǔ)上進行多層展開，根據(jù)作品陳述類型的不同又可分為大致四個階段，結(jié)構(gòu)圖示如下：

表1 《西班牙圣誕夜》曲式結(jié)構(gòu)圖示

全曲有a、b、c、d四個基本材料，這四個基本材料在音高和節(jié)奏方面體現(xiàn)了在對比中統(tǒng)一的辯證關(guān)系，在不同的階段，作曲家對其進行重復(fù)、展開、對比與綜合。

第一大部分是引子，分為兩個階段，D大調(diào)。第一階段（1-18 小節(jié)）的核心動機是 a（如譜1所示），這一部分的樂句主要由前后兩部分組成，前半部分是以級進為主的悠長寬闊的上行五音列，后半部分是大跳式音型的旋律，這里節(jié)奏也變得更為密集。值得注意的是，引子后半部分的旋律樂句初次呈示使用主喇叭號口演奏，緊接著重復(fù)的一遍則采用加上了弱音器的第二喇叭口演奏，其演奏效果就好比是前一句的回聲，相同的旋律卻有著截然不同的音色效果，由此可見這種重復(fù)式的樂句既展示了“小號除了能奏出嘹亮的號角聲外，還能奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律，小號使用弱音器可以增加神秘色彩”③陳杰斌：《現(xiàn)代小號演奏中弱音器的使用與研究》，《音樂時空》2014 年第 19 期，第 136 頁。的豐富音樂表現(xiàn)能力，又同時展示了雙口小號在音色轉(zhuǎn)換上與眾不同的創(chuàng)新特性。

譜1 引子材料a

第二階段（19-36小節(jié)）速度發(fā)生改變，由較為自由的慢速演奏轉(zhuǎn)為快速。這一部分是以即興演奏為主的連接段落，連接段的材料b與材料a形成鮮明對比。例如材料b含有兩種音色元素：一個是由吉他、低音提琴和打擊樂器（譜2，長方形方框內(nèi)為其演奏的縮譜）所演奏的和聲音型，另一個則是小號聲部演奏的密集三連音形成的裝飾音型。前者在聽覺上具有“以自由、生動、鮮活的激情”④李智敏：《西班牙的藝術(shù)瑰寶——兼論詮釋人類生活的弗拉門戈》，《神州文學(xué)》2013 年第 2 期，第 2 頁。為元素的弗拉門戈⑤弗拉門戈是屬于西班牙的一種綜合性藝術(shù)，它將舞蹈、歌唱以及器樂結(jié)合為一體，成為了西班牙的代表性藝術(shù)之一。弗拉門戈是西班牙豐富的音樂財富中最為多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。，后者則明顯展示了爵士風(fēng)格中“即興”的元素，它實際上源自材料a，從布魯斯音階的級進出發(fā)后加入跳進，力度隨著旋律走向而高低起伏，期間一直作為“襯托角色”的是吉他、低音提琴和打擊樂器演奏的由簡至繁的節(jié)奏型。僅在引子部分的36小節(jié)中就已全面出現(xiàn)了西班牙音樂風(fēng)格節(jié)奏、布魯斯以及爵士即興，充分證明了作曲家在其音樂風(fēng)格多樣性上的創(chuàng)作特點。

譜2 引子部分，第25小節(jié)

第二大部分主題陳述段落（37-117小節(jié)）為降B大調(diào)，在這里首次呈示全曲出現(xiàn)次數(shù)最多的核心主題c，此處小號擔(dān)任獨奏，吉他、低音提琴和打擊樂器分別擔(dān)任固定節(jié)奏以及和聲伴奏聲部。從管弦樂隊進入開始，在小號獨奏聲部演奏核心主題c之后管弦樂隊緊接著重復(fù)演奏主題c。主題c旋律（譜3）始于屬音弱起，蜿蜒上升近兩個八度，交替運用了二度級進和四度跳進音程。根據(jù)阿倫·福特的音級集合理論，主題c的音級集合為 4-14（0457），音程涵量為[111120]。在第39小節(jié)抵達(dá)頂點后轉(zhuǎn)為下行，樂句半終止于屬音。隨后承接屬音，分裂發(fā)展前樂句，節(jié)奏進一步復(fù)雜化，使得節(jié)奏感不斷加強，后半段樂句終止于主音。

譜3 主題部分，第37-40小節(jié)

第52小節(jié)處樂句由小號獨奏開始，緊接著由管弦樂隊對這一樂句進行重復(fù)演奏，而此時主題c進行了一次重要的變形，原先的上行旋律在這里變?yōu)橄滦行桑纱搜苌霾牧蟙，這里旋律進行方向截然相反，起始音與結(jié)束音也各不相同，材料c的“純四度＋大二度+小二度”在材料d這里倒影發(fā)展為“小二度+大二度+純五度”，這個五度上跳與之前的A-D四度是互補關(guān)系，材料d所包含的純五度音程是小號常用的“號角音型”，在這里獲得了舒展的對比效果。盡管兩個主題旋律在音樂表現(xiàn)上是相互對比的，然而通過計算可以得出，材料c與材料b的音級集合皆為 4-14（0457），兩者的音程內(nèi)涵也保持了高度一致性。對比與統(tǒng)一的辯證哲學(xué)，這是德國作曲家自古典主義時期以來一直堅持的原則，這一點在沃爾夫·科塞克這里得到進一步發(fā)展。從58小節(jié)開始，管弦樂隊與帶有弱音器效果演奏的小號開始展開 52-57 小節(jié)的材料，61小節(jié)處由管弦樂隊中的銅管聲部與吉他、低音提琴和打擊樂器模仿該主題演奏，這之后加入了一個新的材料，由此形成了一個小號與銅管聲部的滑音技巧（譜4）。

譜4 主題部分，第61-64小節(jié)

在69小節(jié)處回到小號、吉他、低音提琴和打擊樂器的組合形式，其中保留了b中見到的快速附點與三連音節(jié)奏型。與b相似的是這一句的結(jié)尾（77-78 小節(jié)）同樣運用顫音 a做結(jié)尾，引出了弦樂組的主題c。這一部分的音色轉(zhuǎn)換演奏很具特色，由主喇叭口直接切換到第二喇叭口而不重新演奏，這種音色的游移給人一種神秘感，在傳統(tǒng)小號上是不可能做到的。

從77-118小節(jié)這個樂段里，主要以模仿復(fù)調(diào)的手法展開，這是典型的逐層展開式樂隊演奏模式。小號高音的裝飾，主要是運用弱音器技術(shù)在持續(xù)演奏a音上的即興式材料，這個材料漂浮在整個卡農(nóng)樂段的上方，如同圣樹上彩燈的輪廓裝飾般格外耀眼。而作為主體部分的管弦樂隊則連綿不斷的鋪開主題c的演奏，首先是弦樂、其次是吉他、低音提琴和打擊樂器，模仿依次在低音弦樂的高低音區(qū)內(nèi)進行。值得一提的是，在105-108小節(jié)小號主喇叭與第二喇叭交替演奏的頻率非常快，達(dá)到了一拍一換，既明顯增強了音樂的表現(xiàn)力，也同時使節(jié)奏更具動感。

第三大部分（117-236小節(jié)）基本是對之前已經(jīng)呈示過的材料進行變奏，可分為四個階段。第一階段（117-155小節(jié)）是主題的縱向?qū)ξ?，第二階段（156-189小節(jié)）是對材料的陳述加上小號即興演奏，第三階段（189-221小節(jié)）是主題的變化再現(xiàn)，第四階段（221-226小節(jié)）是兩種材料的綜合。這一部分雙口小號使用加弱音器的第二喇叭口進行滑音演奏，其音色表現(xiàn)力更加豐富多彩。作為樂曲的高潮段落，125小節(jié)處形成了兩個主題縱向上的對置且被分配于不同的樂器中，形成了多重對位織體，并一直持續(xù)到133小節(jié)。在接下來銅管聲部與小號聲部對話式樂段后，所有的樂器在167-176小節(jié)與小號形成協(xié)調(diào)的布魯斯和聲式進行，交相輝映，將整部作品推向最后的高潮。

如總表中所示，此c3主題的再現(xiàn)與之前不同，并不是由小號奏出，而是由弦樂開始，樂句有所縮減，節(jié)奏也更加緊湊。從189-212小節(jié)主要強調(diào)的是小號、銅管、吉他、低音提琴和打擊樂器之間的平行結(jié)合，所有銅管聲部樂器以極富光輝感且強有力的音色奏出主題c，與加有弱音器的小號聲部樂段形成鮮明對比，此段的銅管聲部音色被突出放大，從而形成了全曲中最為輝煌的樂段。最后樂曲進入收束段落，作曲家避開了此前被不斷使用的主題c，選用了主題 b與主題d素材，充分運用了如雙吐、三吐、高低音連接等各類小號演奏技巧，可視為全曲的華彩段，它不僅“將小號抒情性與炫技性淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，更令作品所蘊含的氣質(zhì)、個性、精神等內(nèi)在因素變得極為豐富”⑥田鐵漢、劉金剛：《抒情與炫技、魅力與內(nèi)涵的交融——奧斯卡·彪邁 f小調(diào)小號協(xié)奏曲的分析與演奏》，《音樂創(chuàng)作》2014年10期，第171頁。。

第四大部分（237-252小節(jié)）是本首協(xié)奏曲的尾聲，起到收束作用，這里出現(xiàn)的a主題，形成了與引子相呼應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)。在229小節(jié)處進入到小號與銅管聲部的對話樂段，作曲家在之后的237小節(jié)只留下樂隊中弦樂聲部的撥奏，目的是為了突顯小號演奏出的純凈音色。4小節(jié)后是整個管弦樂隊強而有力的齊奏，其極富戲劇張力的處理，在本首作品結(jié)尾處刻意強調(diào)了小號最具代表性的“號角”音型，并與引子中的號角之聲首尾呼應(yīng)。

總結(jié)起來，雖然本首作品只有短短幾分鐘，但卻包含了幾種截然不同的音樂風(fēng)格，作曲家運用多種寫作技法，體現(xiàn)了《西班牙圣誕夜》風(fēng)格多樣性的特點。這些風(fēng)格和技法交替使用，互相對比襯托，以雙口小號不同音色無縫轉(zhuǎn)換演奏為亮點，為其營造出了一種熱烈歡鬧的氣氛，將圣誕夜人們舉杯歡慶的情景表現(xiàn)得入木三分。同時，通過雙口小號和管弦樂隊之間對話式的競奏音樂表現(xiàn)形式，使得雙口小號的樂器特性得到了充分的體現(xiàn)，展示了其不輸整個管弦樂隊的豐富表現(xiàn)力。通過駕馭不同風(fēng)格音樂的能力，體現(xiàn)出雙口小號在樂器演奏性能方面已超越了傳統(tǒng)小號，也因此具有更高、更新的藝術(shù)價值。

三、特色技法及音響特征

如前文所述，作為一部當(dāng)代作品，沃爾夫·科塞克的雙口小號協(xié)奏曲《西班牙圣誕夜》運用了多種風(fēng)格元素，尤其是對爵士風(fēng)格元素的借用，使得此曲需要運用多種極富特色的演奏技法。

《西班牙圣誕夜》最大的特點是擁有大量強弱交替式樂句，頻繁程度達(dá)到“每句一換”。如譜5所示，凡是在括號小節(jié)內(nèi)的音符均要使用弱音器演奏，那怕是在正常演奏中，連續(xù)的十六分音符急速“跑動”也會給演奏者帶來挑戰(zhàn)，在演奏過程中來回變換強弱音符，幾乎是不可能完成的任務(wù)。

譜5 變奏部分，第164-169小節(jié)

譜6 引子部分，第5-19小節(jié)

譜7 變奏部分，第221-278小節(jié)

如果使用傳統(tǒng)小號，顯然是無法完成這類樂句的演奏。小號弱音器的使用涉及到其特殊材料和方式，演奏者必須特別注意弱音器在使用過程中帶來的音準(zhǔn)問題，因為其覆蓋的密集程度會引發(fā)音高的改變。如果用傳統(tǒng)單喇叭口小號演奏需要頻繁使用弱音器的作品，演奏家會變得非常繁忙，需要反復(fù)安裝和取下弱音器，不僅會導(dǎo)致音準(zhǔn)偏差，還有可能引起不必要的其它失誤。

而雙口小號的優(yōu)勢顯而易見，在演奏過程中，通過按下變音活塞鍵可以轉(zhuǎn)換到第二喇叭口以演奏帶有弱音效果的樂句，使普通音質(zhì)轉(zhuǎn)化為帶有弱音器的音質(zhì)。盡管手中只有一件樂器，卻能在多種不同的音色中迅速變化。這種類似回聲的效果，為演奏增添了更強的表現(xiàn)力，同時在多變的音色切換中創(chuàng)造出“對話式“的音樂表現(xiàn)形式。不僅可以快速覆蓋小號的整個音域，而更為特別的是，通過兩個喇叭口音色之間的強弱變化，可以充分體驗雙口小號帶來的亦真亦幻的聽覺感受。

如譜6和譜7所示，引子中的a材料以變化重復(fù)的方式形成了三個樂句，第二樂句是將第一樂句原句加弱音器演奏，造成了一種宛若回聲般的奇妙音效。材料a預(yù)示了后面的b、c、d主題材料，它包含三連音節(jié)奏，三十二分音符震音、弱音樂句以及具有裝飾功能的快速半音下行等。這幾乎包含了全曲的音高與節(jié)奏素材原型，因此可以說，演奏者能否恰當(dāng)?shù)靥幚硪佣温?，決定了全曲演奏的成敗。

與 221小節(jié)相似的材料還有 109-116 小節(jié)，演奏者可以借助雙口小號輕松完成強調(diào)音頭并弱化中層音響的處理，通過變音活塞鍵的使用，譜2中未使用弱音器的旋律音被突顯出來，由于強音的聽覺延留，從而形成了近似兩個聲部的對比。

音樂演奏在樂器和技法不斷創(chuàng)新中展現(xiàn)了無限的生命力和表現(xiàn)力，而樂器的使用賦予音樂在不同的表現(xiàn)形式下愈加神奇的魔力。演奏中，每一種樂器都具有自己的獨特性，其音色是其他樂器無法替代的。作為基于傳統(tǒng)小號上的雙口小號，在音樂演奏中展現(xiàn)了樂曲全新的魅力，不僅因為樂器具有獨特的多重音色與音效及更加特殊的音樂表現(xiàn)能力，更重要的是雙口小號別具一格的演奏技法以及音響特征，使得音樂作品的內(nèi)涵得到更加深刻的展示。

結(jié)語

任何樂器的革新及發(fā)展都有其必要的歷程，雙口小號的出現(xiàn)“是樂器加工工藝不斷完善、音樂要求不斷提高的產(chǎn)物，更是音樂思維不斷發(fā)展的標(biāo)志”⑦傅義潔：《從小號的樂器變革透視歐洲的音樂發(fā)展》，《齊魯藝苑》2007 年第 6 期，第 59 頁。。雙口小號發(fā)展與傳播的重要開拓者之一，小號演奏家馬蒂亞斯·霍夫斯畢生致力于小號相關(guān)的樂器結(jié)構(gòu)變革，顯示出了在樂曲演奏中大膽嘗試不同風(fēng)格作品以及革新演奏方法的理念。筆者作為藝術(shù)院校的小號專業(yè)教師，無論在日常教學(xué)工作中，還是在精進演奏水平上都深受其益。

特殊的音樂作品需要特殊的樂器來演奏，作品的演奏效果很大程度上取決于樂器的音樂效果及表現(xiàn)力。借助雙口小號獨特且具創(chuàng)新性的樂器性能和特有的回音效果，使作品的情感表達(dá)更加濃郁，音樂內(nèi)涵更加豐富，藝術(shù)表現(xiàn)形式更具魅力。音樂，作為一門藝術(shù)，需要不斷地用心去感悟和聆聽，才能在其中填充更加豐富的內(nèi)容。正所謂靈魂不滅，藝術(shù)永生，在不斷的創(chuàng)新過程中，藝術(shù)的魅力會越來越濃，也只有不斷創(chuàng)新才能保持藝術(shù)的新鮮血液以及獨特魅力。正因如此，筆者在研究和介紹雙口小號藝術(shù)特色上抱有極大的熱情，作為小號藝術(shù)的傳承者，對馬蒂亞斯·霍夫斯和沃爾夫·科塞克兩位大師在雙口小號藝術(shù)發(fā)展史上作出的杰出貢獻(xiàn)表示崇高的敬意！

(責(zé)任編輯 章 濱)

J621.6

：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2017.02.018

1003-7721（2017）02-0147-08

2017-03-15

劉 一，男，浙江音樂學(xué)院管弦系講師（杭州 310014）。