秦雪

摘 要：白領(lǐng)話劇興起于2000年左右的上海，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和話劇環(huán)境催生其迅速崛起，2004年，曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的白領(lǐng)話劇漸顯頹勢(shì)，究其根源，過(guò)度追求商業(yè)利潤(rùn)違背了話劇藝術(shù)的審美性。白領(lǐng)話劇在整個(gè)話劇圈里猶如曇花一現(xiàn)，短短幾年已落幕，對(duì)于白領(lǐng)話劇該如何評(píng)價(jià)，眾說(shuō)紛紜，喜憂參半。本文主要探究白領(lǐng)話劇興起的原因，賞析兩部?jī)?yōu)秀代表作品，揭示其衰落原因以及對(duì)話劇市場(chǎng)的積極作用。

關(guān)鍵詞：白領(lǐng)話劇；興衰；積極作用

一、白領(lǐng)話劇發(fā)展概況

2001年底，由上海戲劇學(xué)院青年教師周可執(zhí)導(dǎo)的《單身公寓》乍一上演就讓平靜的話劇圈波瀾迭起，該劇首演21場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿大賺27萬(wàn)，這臺(tái)全部由非專業(yè)演員主演的話劇，以生活化的小資情調(diào)和撲面而來(lái)的時(shí)尚氣息讓上海話劇邁出了走向大眾的第一步。這樣“職場(chǎng)加愛(ài)情”的簡(jiǎn)單故事讓白領(lǐng)話劇在上海一夜走紅，并迅速成為白領(lǐng)群體釋放精神壓力的休閑方式?，F(xiàn)代人劇社在2002年相繼推出了《單身公寓》的姊妹篇《白領(lǐng)心事》和《情感派對(duì)》，三部作品以“講述白領(lǐng)自己的故事”的統(tǒng)一風(fēng)格形成了獨(dú)樹(shù)一幟的“白領(lǐng)三部曲”。鑒于白領(lǐng)話劇取得了票房和口碑的雙贏，一時(shí)間上海幾乎所有的小劇場(chǎng)都開(kāi)始演白領(lǐng)話劇，不可否認(rèn)出現(xiàn)了上乘之作，例如上海話劇藝術(shù)中心劇作家喻榮軍執(zhí)導(dǎo)的《去年冬天》、《WWW.COM》以及《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸返龋菫E竽充數(shù)的作品也多了，口碑整體開(kāi)始下滑，同時(shí)白領(lǐng)話劇遇到了瓶頸——雷同的題材，表現(xiàn)形式的單一，在接下來(lái)的幾年，白領(lǐng)話劇雖然一直在尋求突破，做困獸之斗，但最終難挽頹勢(shì)，漸漸衰落。

二、白領(lǐng)話劇興盛的原因和表現(xiàn)

九十年代，中國(guó)的政治語(yǔ)境發(fā)生了急遽的變化。1991年，蘇聯(lián)解體，這對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)是觸目驚心的。中國(guó)的知識(shí)分子對(duì)社會(huì)變革沒(méi)了熱情，變得彷徨和惆悵，同一時(shí)期，我國(guó)經(jīng)濟(jì)下滑，黨的十四大確立了我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制改革的目標(biāo)是建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制，由此中國(guó)幵始由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的引入，中國(guó)社會(huì)發(fā)展多了機(jī)遇，同時(shí)也多了誘惑和挑戰(zhàn)，大眾文化開(kāi)始崛起。大眾文化的蓬勃發(fā)展，對(duì)戲劇這種劇場(chǎng)性的藝術(shù)類型來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是晴天霹靂，越來(lái)越多的人宅在家看電視，或者選擇去電影院，話劇離他們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，甚至變成一種可有可無(wú)的藝術(shù)存在形式。話劇市場(chǎng)持續(xù)低迷，在生死攸關(guān)的時(shí)刻，話劇該何去何從成為戲劇界首要思考的問(wèn)題。在度過(guò)了艱難探索的十年后，2001年現(xiàn)代人劇社的《單身公寓》首演成功，緊接著《白領(lǐng)心事》、《情感派對(duì)》等都取得了成功，“白領(lǐng)話劇”一夜爆紅，以其貼近白領(lǐng)生活，訴說(shuō)白領(lǐng)心聲的小資情懷激活了猶如一潭死水般的話劇界。

“白領(lǐng)話劇”是上海話劇市場(chǎng)找到的一個(gè)很好的突破口，有很多劇作家紛紛把目光投向“白領(lǐng)話劇”。喻榮軍是其中之一。

三、喻榮軍白領(lǐng)話劇賞析

喻榮軍是上海話劇藝術(shù)中心著名劇作家，他至今創(chuàng)作話劇30多部，代表作品有《去年冬天》、《WWW.COM》、《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸?、《活性炭》等等，這些劇本都收錄在《喻榮軍話劇作品選》中。本文選取《去年冬天》和《WWW.COM》這兩部代表作品著重分析其體現(xiàn)出白領(lǐng)話劇的藝術(shù)特色。

喻榮軍的這兩部白領(lǐng)話劇是時(shí)尚外殼與復(fù)古內(nèi)蘊(yùn)的結(jié)合體。《去年冬天》涉及到改革幵放以來(lái)外地學(xué)生想留在大城市打拼的現(xiàn)象，租房、同居現(xiàn)象，代溝問(wèn)題，甚至“吃軟飯”、“小白臉”等個(gè)人和社會(huì)問(wèn)題，在《WWW.COM》中，網(wǎng)上交友、網(wǎng)戀第一次出現(xiàn)在話劇舞臺(tái)上，包養(yǎng)、偷情等等新鮮詞匯充斥著話劇的始終，人與人的相處和交往僅僅是彼此需要罷了，孤獨(dú)、寂寞是大城市中人的通病，人情冷漠是快節(jié)奏的消費(fèi)時(shí)代帶來(lái)的弊病。劇作家緊跟時(shí)代步伐，將新穎的、時(shí)尚的表現(xiàn)手法運(yùn)用在話劇中，讓人眼前一亮，同時(shí)，話劇談?wù)摰膯?wèn)題又很貼近白領(lǐng)的生活，讓人感同身受。但是，如果喻榮軍的話劇作品僅局限于這一表層的意義，他就和一系列眾多“白領(lǐng)話劇”沒(méi)多大區(qū)別，他取勝的法寶在于全劇貫穿的情感，以情制勝。

如果說(shuō)時(shí)尚的外殼指話劇中出現(xiàn)的時(shí)尚元素的話，那么復(fù)古的內(nèi)蘊(yùn)則就指人與人之間尚存的溫情。喻榮軍善于發(fā)現(xiàn)人們表面之下更深層的情感訴求，緊緊抓住現(xiàn)實(shí)生活中逐漸缺失的溫情，讓我們看到人與人之間并不是只有對(duì)立和隔膜，還有相互理解和寬容。兩部劇都圍繞上海普通白領(lǐng)展開(kāi)，但又不僅僅談?wù)摪最I(lǐng)的日常生活和煩惱，《去年冬天》夾雜了老藝術(shù)家與年輕人之間心靈的理解與交融，《WWW.COM》穿插了大學(xué)生和外國(guó)友人對(duì)愛(ài)情堅(jiān)定追求的情節(jié)。兩部劇表面是描述上海大都市小白領(lǐng)（李成）、和有一定基礎(chǔ)的白領(lǐng)（程卓）對(duì)愛(ài)情、對(duì)生活的抉擇，實(shí)際兩部劇都指向一個(gè)終極問(wèn)題——溝通的無(wú)力，寬容理解的缺失。但是編劇喻榮軍并不僅限于向觀眾展示人們之間的隔膜，而是在結(jié)尾處溫情的化解了這些矛盾，為劇作增添了濃墨重彩的一筆，兩部劇都告訴我們，“冬天”雖然寒冷，但相互溝通和理解可以讓“冬天”始終是過(guò)去時(shí)。溫情的這一筆是喻榮軍的白領(lǐng)話劇走的更遠(yuǎn)、更受歡迎的根本原因。喻榮軍自己在《WWW.COM》劇本后記中也談到了這一點(diǎn)：“關(guān)于該劇，網(wǎng)絡(luò)是載體，溝通與理解是話題，有關(guān)婚戀情感的故事，想說(shuō)的卻全是上海。也許網(wǎng)絡(luò)會(huì)過(guò)時(shí)，但人們對(duì)于生活、婚姻、家庭的思考始終存在。”[1]“戲劇應(yīng)該有所承載，這是我寫戲時(shí)對(duì)自己最起碼的要求[2]?！?/p>

四、白領(lǐng)話劇衰落的原因

白領(lǐng)話劇在經(jīng)歷了最輝煌的幾年之后，由于自身的一些難以突破的困境以及話劇市場(chǎng)的變化，漸漸的衰落了。困境之一就是白領(lǐng)話劇的故事大同小異，基本以反映都市小白領(lǐng)的情感生活為主，題材的單一以及創(chuàng)作過(guò)程周期短，缺乏對(duì)感情的深度剖析導(dǎo)致白領(lǐng)話劇在廣度和深度上都乏善可陳，人物情感流于表面，戲劇沖突不夠激烈。困境之二是，演員的非職業(yè)性。白領(lǐng)話劇大部分演員都是非職業(yè)本色出演，沒(méi)有接受過(guò)職業(yè)性的訓(xùn)練，這在白領(lǐng)話劇一開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)因?yàn)槠錁闼卣鎸?shí)的演出方式而大受歡迎，但隨著時(shí)間的推移，千篇一律的場(chǎng)景以及演員表演讓觀眾產(chǎn)生疲勞感，可觀性大打折扣。困境之三是大部分白領(lǐng)話劇制作粗糙，創(chuàng)作周期往往只有二三十天，投資10余萬(wàn)，不舍得宣傳，場(chǎng)景簡(jiǎn)單，演員業(yè)余，劇本經(jīng)不起推敲，劇院長(zhǎng)期上演這樣的話劇，流失了許多觀眾。到2004年的時(shí)候，做10部劇要虧7部，白領(lǐng)話劇的落幕給予我們一些啟示，第一，話劇不應(yīng)因?yàn)樽呱虡I(yè)路線而喪失應(yīng)有的思辨品格，話劇不是快餐文化而是藝術(shù)品。二、話劇應(yīng)該是為了提高觀眾的審美能力而出現(xiàn)的，不應(yīng)該只是吸引觀眾進(jìn)劇場(chǎng)的權(quán)宜之計(jì)。三、一部?jī)?yōu)秀的話劇是具有普適性的，而不是僅針對(duì)某一個(gè)特定人群，這樣的話劇容易陷入另一種“小眾”從而失去觀眾。

五、白領(lǐng)話劇的積極作用

雖然白領(lǐng)話劇有諸多弊病，但它的積極意義仍舊不能忽視，“存在即合理”，回望白領(lǐng)話劇興盛的那些年，它激活了整個(gè)話劇市場(chǎng)，特別是對(duì)上海話劇的發(fā)展有著功不可沒(méi)的作用。這一話劇形式培養(yǎng)了新的受眾群體，也就是白領(lǐng)階層，曾幾何時(shí)，話劇一直身陷在小眾藝術(shù)的圈子中難以自拔，但當(dāng)白領(lǐng)話劇給嚴(yán)肅的話劇界注入一股清流時(shí)，很多之前沒(méi)有接觸過(guò)話劇的觀眾第一次走進(jìn)了劇院，在短短的幾年中，白領(lǐng)話劇培養(yǎng)了大批觀眾，一度冷清的話劇市場(chǎng)開(kāi)始熱鬧起來(lái)，為話劇開(kāi)辟了新的生存空間。其次，白領(lǐng)話劇催生了戲劇制作人和民間劇社的快速發(fā)展和盈利。現(xiàn)代人劇社由戲劇制作人建立的民營(yíng)劇院，這類劇院沒(méi)有國(guó)家經(jīng)費(fèi)資助，自負(fù)盈虧從事話劇創(chuàng)作、演出、宣傳，現(xiàn)代人劇社面對(duì)市場(chǎng)有針對(duì)性的制作話劇，找到了自己的藝術(shù)定位——以都市題材為主、以青年觀眾為主、以演出新樣式為主，他們推出了年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的話劇，如“白領(lǐng)三部曲”，取得了很好的上座率。上?，F(xiàn)代人劇社通過(guò)多年在上海話劇界的摸爬滾打，擁有了自己固定的消費(fèi)人群，擁有了固定的贊助商，廣告支持商，還有一些額外的收入，最終有實(shí)力和上海話劇藝術(shù)中心“二分天下”。最后，白領(lǐng)話劇對(duì)上海話劇發(fā)展趨勢(shì)的影響是很深遠(yuǎn)的，周可認(rèn)為：“上海的話劇觀眾偏娛樂(lè)，他們喜歡小資、輕松、貼近他們生活的東西，這和北京人偏哲理、喜歡憂國(guó)憂民不一樣。所以從我個(gè)人來(lái)說(shuō)，不希望讓觀眾覺(jué)得話劇高高在上，和我們的生活毫不相干?！盵3]上海話劇觀眾有兩個(gè)特點(diǎn)，一是現(xiàn)在的社會(huì)處在一個(gè)忙碌的狀態(tài)，觀眾來(lái)不及靜下心思考，所以他們喜歡輕松的東西；二是上海是個(gè)女性城市，很多適合男性看的戲，就不太容易受歡迎。在話劇人眼中上海這座城市的女性化和小資化，決定了白領(lǐng)話劇在上海市場(chǎng)的一枝獨(dú)秀。之后興盛的的商業(yè)化小劇場(chǎng)話劇也往往拒絕宏大敘事，訴說(shuō)都市人的心情，和白領(lǐng)話劇在上海的成功分不開(kāi)的[4]。

參考文獻(xiàn)：

[1]喻榮軍.天堂的隔壁是瘋?cè)嗽海河鳂s軍話劇作品選[M].上海：上海畫報(bào)出版社，2008（82）.

[2]喻榮軍.天堂的隔壁是瘋?cè)嗽海河鳂s軍話劇作品選[M]. 上海：上海畫報(bào)出版社，2008（83）.

[3]潘妤.白領(lǐng)話劇浮華已落幕[J].文化景觀戲劇，2005（8）.

[4]郝晨星.從“現(xiàn)代人劇社”運(yùn)營(yíng)模式看民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展[D].上海：上海戲劇學(xué)院，2010.