仝冰清

摘 要：新世紀(jì)以來(lái)，喜劇電影可謂是華語(yǔ)高票房電影中的一匹黑馬，在東亞電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局中占據(jù)著重要地位。繼《人在囧途》之后，2012年的《泰囧》和《港囧》的票房分別為12.57億和15.97億，成為華語(yǔ)喜劇票房中的時(shí)代標(biāo)桿。影片憑借其獨(dú)特的敘事風(fēng)格、夸張的喜劇設(shè)計(jì)以及寄情于樂(lè)的主題意蘊(yùn)獲得了票房與口碑的雙贏，一躍成為華語(yǔ)類型電影市場(chǎng)研究的核心陣地。因此，通過(guò)對(duì)新世紀(jì)華語(yǔ)囧系列電影的敘事策略、喜劇設(shè)計(jì)、喜劇融合、主題回歸四方面進(jìn)行探討，深刻挖掘電影創(chuàng)作中成功的商業(yè)元素，必將為同類型電影創(chuàng)作提供一些思考與借鑒。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì)；華語(yǔ)電影；囧系列；高票房

進(jìn)入新世紀(jì)，華語(yǔ)喜劇類型電影蓬勃發(fā)展，票房一路走高，給觀眾帶來(lái)了許多驚喜與觀影樂(lè)趣，也成為華語(yǔ)電影研究中不可忽略的重要篇章。喜劇片并不是用滑稽的表演和“模仿低劣的人”來(lái)逗人發(fā)笑，而是具備內(nèi)在的基本精神，用引人發(fā)笑的形式表達(dá)情感共鳴的故事片。囧系列電影就是這類故事片，旅途中的許多囧事引人發(fā)笑，但在搞笑中有溫暖，有情感的表達(dá)，觀眾在被逗笑的同時(shí)也會(huì)思考影片的情感價(jià)值。

本文以《人在囧途》《泰囧》《港囧》三部影片為例，通過(guò)對(duì)囧系列電影的敘事策略、喜劇設(shè)計(jì)、喜劇融合、主題的情感回歸四個(gè)方面進(jìn)行研究，從而探索華語(yǔ)喜劇類型電影高票房背后的秘密。

一、囧系列電影的敘事策略

在影片創(chuàng)作中，敘事結(jié)構(gòu)的選取對(duì)故事的展開起著決定性的作用。敘事結(jié)構(gòu)是一部具體影片的文本結(jié)構(gòu)，是對(duì)作者對(duì)素材進(jìn)行選擇和組合的過(guò)程和方式，不同的結(jié)構(gòu)會(huì)帶來(lái)不同的敘事結(jié)果，也是影片風(fēng)格的體現(xiàn)方式。正如有學(xué)者說(shuō)，“影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面”。囧系列電影采取的是線性敘事結(jié)構(gòu)。囧系列電影嚴(yán)格按照現(xiàn)實(shí)的時(shí)間向度的對(duì)影片進(jìn)行“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)尾”傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)安排。

以《泰囧》為例，其采取了因果式敘事結(jié)構(gòu)。影片中徐朗和高博為了得到油霸的授權(quán)書，開始了“路上的競(jìng)爭(zhēng)”，在旅途中徐朗遇到了王寶，三人在路途中發(fā)生了一系列的囧事，最后事情得以圓滿結(jié)束。影片將一系列的事情通過(guò)時(shí)空的因果關(guān)系結(jié)合起來(lái)，使得影片的故事性和銜接度極具有邏輯性，亦有一氣呵成之感。

從敘事模式上來(lái)分析，囧系列電影遵循了好萊塢經(jīng)典的敘事框架，同時(shí)結(jié)合東方本土文化與觀眾審美趣味創(chuàng)造出頗具喜感的“尋找-追蹤-擺脫”敘事模式。《人在囧途》以擠奶工牛耿尋找討債人為開頭，碰到了玩具集團(tuán)CEO李成功，在兩人共同通往長(zhǎng)沙的過(guò)程中遇到了種種的囧事，李成功認(rèn)定牛耿是上天派來(lái)懲罰他的，一心想要擺脫跟了自己一路的牛耿，直到最后才意識(shí)到正是牛耿讓自己擺脫了內(nèi)心情人與家人抉擇的困境?！短﹪濉芬孕炖屎透?jìng)爭(zhēng)對(duì)手高博尋找老周為開頭，在路上碰到了王寶，發(fā)生了一系列的囧事，徐朗認(rèn)為王寶是被派來(lái)懲罰他的，最后才知道正是因?yàn)橥鯇毸诺靡詳[脫“那顆壞牙”，明白家人比事業(yè)更重要?！陡蹏濉芬孕靵?lái)尋找青春為開頭，一路上小舅子對(duì)其的追蹤，從而引發(fā)了一場(chǎng)囧途故事，最終徐來(lái)擺脫了青春不甘的境遇。囧系列電影都是以尋找為開頭，通過(guò)牛耿、王寶、小舅子的追蹤為線索，經(jīng)歷一場(chǎng)囧途磨練，讓李成功、徐朗、徐來(lái)最終可以擺脫自己內(nèi)心的困境，使得影片得以升華，喜劇不再單純地只為搞笑，而是在搞笑中引發(fā)思考。

二、囧系列電影的喜劇設(shè)計(jì)

對(duì)于喜劇電影來(lái)說(shuō)，詼諧幽默的臺(tái)詞和夸張的動(dòng)作往往是其精髓之處?！度嗽趪逋尽分信９⒉恢酪后w不可以帶上飛機(jī)，于是一口氣將一桶牛奶喝完了。這樣夸張的動(dòng)作讓觀眾在吃驚的同時(shí)又忍不住想笑。

《泰囧》里徐朗在泰國(guó)出租車上與司機(jī)的對(duì)話臺(tái)詞極其幽默。徐朗趕時(shí)間，但是車卻堵在了路上，司機(jī)不停用泰語(yǔ)對(duì)焦急的徐朗說(shuō)“淡定點(diǎn)嘛”，徐朗說(shuō)“我趕時(shí)間我無(wú)法淡定”，司機(jī)接著用日語(yǔ)對(duì)徐朗說(shuō)“別著急”，徐朗說(shuō)“你才日本人呢，我不是日本人，我是中國(guó)人”，司機(jī)說(shuō)“中國(guó)人最著急”，徐朗不甘示弱的說(shuō)“泰國(guó)人最墨嘰”，司機(jī)問(wèn)“中國(guó)哪里”，徐朗回答“北京”，司機(jī)說(shuō)“北京更堵啊，這里是泰國(guó)，淡定點(diǎn)”。影片借助兩人的文化差異，環(huán)境差異讓這一段臺(tái)詞尤為搞笑，泰國(guó)人的淡定與徐朗的焦急形成明顯的對(duì)比，營(yíng)造了十分幽默搞笑的氛圍。

人物的設(shè)計(jì)是一部電影的靈魂，囧系列電影中的喜劇設(shè)計(jì)的成功很大一部分是因?yàn)槿宋锏脑O(shè)計(jì)巧妙?！度嗽趪逋尽分械呐９⒑屠畛晒Ψ謩e是擠奶場(chǎng)的工人和成功的商人；《泰囧》里的王寶是一個(gè)熱心腸賣燒餅的個(gè)體戶，徐朗則是一個(gè)不近人情的金領(lǐng)。在這兩部電影中都是將社會(huì)的小人物與社會(huì)中層偏上有事業(yè)的人士放在一起，因其所受的教育以及文化程度的不同，使其不論在春運(yùn)回家的旅途中還是在泰國(guó)的旅途中產(chǎn)生一系列的囧事。

《港囧》以香港為背景城市，人物設(shè)計(jì)上與前兩部雖看似不太一樣但實(shí)則一樣。《港囧》中的徐來(lái)和小舅子兩個(gè)人一個(gè)是上門女婿，將妻子父親的內(nèi)衣行業(yè)做的小有成就，另一個(gè)則是懷揣紀(jì)錄片夢(mèng)想十分二的青年。雖然《港囧》中的人物設(shè)計(jì)看似反差不大，實(shí)則成長(zhǎng)環(huán)境造成了兩人的差異。徐來(lái)是一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，被妻子娘家人干涉到?jīng)]有隱私可言的一個(gè)人，承擔(dān)著家里大大小小的事；而小舅子則雖傻乎乎的但家里人全都寵著他，即使他的夢(mèng)想看似是一個(gè)笑話，他卻仍然能夠在自己追逐夢(mèng)想的路上。

囧系列電影采取的正是這種無(wú)論是牛耿、王寶還是小舅子他們都是對(duì)生活滿懷希望的人物，與李成功、徐朗或徐來(lái)這樣一直活在現(xiàn)實(shí)中的人物相碰，摩擦出來(lái)了與其他喜劇電影所不一樣的火花。

一部好電影中所產(chǎn)生的沖突與懸念必須是引人入勝的?！短﹪濉分行炖逝c高博之間對(duì)于油霸理想化的追求與利益的追求所產(chǎn)生的沖突，使得影片構(gòu)成了喜劇沖突。而在最后究竟是誰(shuí)能拿到油霸成為了懸念?！陡蹏濉分行靵?lái)想證明青春存在過(guò)的萌動(dòng)與現(xiàn)實(shí)生活中的安穩(wěn)生活產(chǎn)生矛盾沖突，使得最后的解決方法成為了懸念。正是由于影片中的喜劇沖突才構(gòu)成了懸念，得以使劇情一步一步的發(fā)展下去，不管是劇中人還是觀眾都時(shí)刻處于一種緊張的狀態(tài)，使得“在路上”這種風(fēng)格的喜劇形成了一種藝術(shù)張力。

三、囧系列電影的喜劇融合

囧系列電影之所以能夠獲得大家的歡迎，很大程度上是因?yàn)閲逑盗须娪扒擅畹貙⒏凼较矂?、馮氏喜劇、寧氏喜劇進(jìn)行了融合。

“無(wú)厘頭”是港式喜劇的特點(diǎn)，其將看似沒(méi)有邏輯性的情節(jié)用夸張的表情，夸張的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)笑點(diǎn)。囧式幽默則是將無(wú)厘頭轉(zhuǎn)化的更加合理化?！陡蹏濉分行靵?lái)坐著出租車去找初戀女友，原本以為能夠擺脫掉小舅子，沒(méi)想到小舅子竟跑著追了上來(lái)，在堵車的時(shí)候小舅子突然坐上出租車，一邊大口喘氣一邊與徐來(lái)對(duì)視，停頓片刻，徐來(lái)說(shuō)“你喘夠了沒(méi)有”。這一段既出人意料又合乎情理的場(chǎng)景，亦使觀眾啼笑皆非。

“冷幽默”是馮氏喜劇的一大特點(diǎn)。如果說(shuō)馮氏幽默是平民分子的幽默，那囧系列電影則比其更“接地氣”更具平民趣味化?！短﹪濉分忻看瓮鯇毰恼斩急燃舻妒?，徐朗就對(duì)他說(shuō)“世界上最土的事就是拍照的時(shí)候比出剪刀手”，這句臺(tái)詞既接地氣又十分的具有平民趣味。之后，徐朗和王寶在火車上的時(shí)候，王寶不小心將徐朗的上網(wǎng)卡丟到了車外，徐朗沖著王寶生氣的吼叫，被怒吼之后的王寶扭頭問(wèn)徐朗“你到底什么星座??？人格太分裂了”。星座是生活中經(jīng)常聽到的一個(gè)詞，在臺(tái)詞中出現(xiàn)結(jié)合當(dāng)時(shí)情境讓人覺得非常搞笑，十分的“接地氣”。

“瘋狂”則是寧氏喜劇的特點(diǎn)。寧氏喜劇“瘋狂”中是大人物總是不愿意真誠(chéng)的去面對(duì)小人物的社會(huì)，自視清高到最后。而囧式喜劇也是大人物對(duì)小人物的不真誠(chéng)，但是結(jié)局卻不同，在囧式喜劇結(jié)局中，大人物最終被小人物所感化?！度嗽趪逋尽分欣畛晒ψ罱K被牛耿所感動(dòng)，暗中讓下屬將債款錢還給了牛耿?！短﹪濉分型ㄟ^(guò)一路的泰國(guó)之旅，王寶讓徐朗意識(shí)到家人的重要，最終徐朗一家得以幸福美滿。

囧式喜劇將港式喜劇的“無(wú)厘頭”、馮氏喜劇的“冷幽默”、寧氏喜劇的“瘋狂”這三大喜劇代表融合一起，并化為己有，恰到好處。無(wú)論是從幽默搞笑來(lái)說(shuō)，還是影片最終的價(jià)值觀來(lái)說(shuō)，不得不說(shuō)囧式喜劇是模仿中有創(chuàng)新，創(chuàng)新中有突破，在搞笑中可以引發(fā)觀眾思考與細(xì)品。

四、囧系列電影的主題回歸

編劇束煥說(shuō)“一個(gè)電影，讓觀眾笑完就忘了也沒(méi)有什么問(wèn)題，但是不能讓觀眾笑完還為剛才的笑感到羞恥。一定要有情感帶入。”囧系列電影很好的做到了這一點(diǎn)，囧系列的三部電影都巧妙地將“家”的元素加入了進(jìn)去，使影片的主題除了搞笑之外還有所提升。囧系列電影像是一個(gè)救贖者和一個(gè)被救贖者的故事，經(jīng)歷了一場(chǎng)囧途之旅，被救贖者的內(nèi)心最終得以圓滿解救。

《人在囧途》中李成功外有小三，內(nèi)有照顧家人的賢妻，情感十分的迷茫，不知該如何選擇。隨后在春節(jié)回家的飛機(jī)上遇到了牛耿。李成功不相信世間有溫情，牛耿始終相信人間自有真情在。在這場(chǎng)囧途中，李成功的錢包落在了大巴上，第二天大巴上的工作人員為了歸還李成功的錢包找遍了所有旅館，并最后將錢包交還到了他的手上。這個(gè)時(shí)候李成功有點(diǎn)感覺到了“真情”。再后來(lái)，李成功和牛耿去追騙牛耿錢的乞討者，追上之后發(fā)現(xiàn)她并沒(méi)有騙人，而是一個(gè)人撫養(yǎng)了許多可憐的小朋友，李成功在這個(gè)時(shí)候終相信世間自有真情在，并偷偷的給“騙子”留下自己身上所有的錢以及歸還了“騙子”的身份證。李成功從認(rèn)為這個(gè)世界是冷漠的到感受到人間的真情，這一路的心歷轉(zhuǎn)變，也是在告訴觀眾，在這個(gè)大家都覺得冷漠的社會(huì)其實(shí)是存在著溫存的。影片最后的結(jié)局是小三退出，李成功守住了自己的家，主題情感回歸。

《泰囧》中徐朗一心想著如何競(jìng)爭(zhēng)勝利，面對(duì)妻子離婚的威脅不管不顧依然我行我素的到泰國(guó)拿油霸的授權(quán)書。徐朗到了泰國(guó)之后，感覺到泰國(guó)人總是不急不慢的，在公車上泰國(guó)司機(jī)一直告訴徐朗“淡定點(diǎn)”，這里也諷刺了現(xiàn)在社會(huì)的浮躁風(fēng)氣。徐朗為了找到老周，幫助王寶一起完成他的旅行清單。最后，徐朗從王寶的日記本里找到了他與王寶一路以來(lái)的快樂(lè)記憶，并且發(fā)現(xiàn)了王寶來(lái)泰國(guó)旅行的意義——為了滿足媽媽的一個(gè)愿望。王寶在乎家人的行為感動(dòng)了徐朗，讓他最后意識(shí)到家人和生活才是最重要的。在影片的最后徐朗的悔改守住了自己的家，影片的主題也得以升華，回歸家的主題。

《港囧》中徐來(lái)對(duì)于青春一直心有不甘，家人一起去香港的旅行變成了他去見初戀女友的計(jì)劃，然而這一切的計(jì)劃被小舅子頻頻阻撓，上演了一場(chǎng)囧途之旅。在徐來(lái)終于甩掉小舅子見到了初戀女友之后，徐來(lái)發(fā)現(xiàn)自己費(fèi)盡心思想要見到并完成青春時(shí)期難以完成一個(gè)吻的初戀女友，對(duì)其突然沒(méi)有了感覺，而是滿腦子想的都是妻子菠菜。徐來(lái)從初戀女友那得知當(dāng)年妻子為了自己放棄了去香港中文大學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，并從小舅子的錄像中了解到妻子為他買了他喜歡的薰衣草花園，只是為了填補(bǔ)他年輕時(shí)未成真的夢(mèng)想，徐來(lái)這才知道妻子為自己付出的是何等的多，而自己一直以來(lái)的心有不甘甚至快拖累了妻子。

《港囧》影片中最后徐來(lái)在高空玻璃上對(duì)妻子的深情告白，既解開了自己多年以來(lái)的心結(jié)，又使自己明白了一直以來(lái)的想要不過(guò)是真實(shí)陪伴在自己身邊的妻子。同時(shí)影片也在嘗試著告訴觀眾認(rèn)清楚執(zhí)念，有時(shí)候你始終難以放下的執(zhí)念，不過(guò)是放不下自己的想象罷了，可是生活還是生活，不能因?yàn)槟且环荼环糯竺阑潭鹊膱?zhí)念而毀了現(xiàn)在真實(shí)的生活。

可以說(shuō)囧系列電影是一個(gè)“有情懷”的系列電影，在囧系列的三部電影中都可以看到娛樂(lè)過(guò)后的情感歸屬，這個(gè)歸屬是經(jīng)歷過(guò)磨難、考驗(yàn)、碰撞之后所得到的，讓觀眾看了之后可以有所思考與頓悟。

六、結(jié)語(yǔ)

囧系列電影從敘事策略來(lái)講，無(wú)論是敘事結(jié)構(gòu)還是敘事模式都有一定的思考。從喜劇的設(shè)計(jì)來(lái)看，囧系列電影從臺(tái)詞與動(dòng)作、人物與情境、沖突與懸念這三方面都是有一定的精心的設(shè)計(jì)。囧系列電影的成功，還有一個(gè)不可忽視的因素就是其善于學(xué)習(xí)。囧系列電影善于學(xué)習(xí)其他喜劇電影的優(yōu)勢(shì)，將其融合之后轉(zhuǎn)化為自身所具有的特點(diǎn)。

金丹元說(shuō)“喜劇電影的核心在于“寓莊于諧”喜劇看似十分輕松，但是真正有價(jià)值的喜劇片絕不僅僅只是“笑”，真正有價(jià)值的影片是在反思中實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的自我超越，也就是說(shuō)，喜劇除了觀賞效果上的“笑”也要笑著反思笑著超越。”囧系列電影作為喜劇片很好的做到了這一點(diǎn)，囧系列電影帶給我們的除了無(wú)盡的娛樂(lè)之外還留有思考，這些思考需要我們細(xì)細(xì)去品味，去體會(huì)。

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