田軍

摘要：新海誠(chéng)導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《你的名字》在日本國(guó)內(nèi)外票房大賣，好評(píng)如潮，獲得了經(jīng)濟(jì)上和口碑上的雙贏，這是新海誠(chéng)動(dòng)畫電影的巔峰之作。電影中扣人心弦的劇情，貼近現(xiàn)實(shí)的畫面，光影流動(dòng)的美感，宏大的敘事背景，緊湊刺激的節(jié)奏，特色各異的人物形象以及運(yùn)用的CG創(chuàng)作技法等造就了這部動(dòng)畫電影的超高水準(zhǔn)。本文主要以新作《你的名字》為例對(duì)新海誠(chéng)導(dǎo)演動(dòng)畫創(chuàng)作的經(jīng)歷和創(chuàng)作理念進(jìn)行了分析，對(duì)新海誠(chéng)始終未曾停止的探索與創(chuàng)新精神進(jìn)行了解讀。

關(guān)鍵詞：新海誠(chéng)；《你的名字》；動(dòng)畫作品；創(chuàng)作理念；創(chuàng)新精神

一、新海誠(chéng)的動(dòng)畫創(chuàng)作道路和理念

新海誠(chéng)是日本近年來(lái)繼宮崎駿等動(dòng)畫大師逐漸隱退后出現(xiàn)的新生代動(dòng)畫導(dǎo)演。了解新海誠(chéng)的觀眾、讀者或許都知道，他并非專業(yè)的美術(shù)師出身。但畢業(yè)于日本中央大學(xué)日本文學(xué)專業(yè)的新海誠(chéng)，憑借其文學(xué)素養(yǎng)的出色以及對(duì)動(dòng)畫事業(yè)的熱愛最終還是在日本動(dòng)漫界站穩(wěn)腳跟，成為日本以及海外為人熟知的日本動(dòng)漫高端創(chuàng)作導(dǎo)演。

因?yàn)榕d趣使然在1999年新海誠(chéng)僅用兩個(gè)月時(shí)間一邊工作一邊創(chuàng)作完成了一部五分鐘左右的動(dòng)畫《她和她的貓》，男主人公的配音由他自己完成，這部作品是他踏上動(dòng)畫制作道路的起點(diǎn)，對(duì)他而言應(yīng)該是意義非凡的開端。就職于游戲公司的新海誠(chéng)于2002年制作的《星之聲》是他正式出道之作。當(dāng)時(shí)在FALCOM工作5年的新海誠(chéng)選擇了辭職，在前作的基礎(chǔ)上，他將黑白畫面的圖像制作改變?yōu)椴噬嬅妫魅斯珡拿鑼憚?dòng)物變成了描寫人物，添加了動(dòng)漫故事的敘事性，用7個(gè)月時(shí)間創(chuàng)作出這部25分鐘時(shí)長(zhǎng)的獨(dú)立動(dòng)畫，開創(chuàng)了日本動(dòng)漫界個(gè)人CG 動(dòng)畫技術(shù)的新時(shí)代，正是這部作品的出現(xiàn)讓新海誠(chéng)在日本動(dòng)畫界里嶄露頭角。之后，2004年的《云之彼端，約定的地方》是新海誠(chéng)第一次挑戰(zhàn)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫷某晒潞Ｕ\(chéng)試圖用散文化的敘事手法將這些片段化的影像，以及時(shí)不時(shí)的插敘倒敘，俯拾皆是的空鏡頭錯(cuò)落有致的穿插，讓整部影片達(dá)到了形散神不散的韻律。作品在當(dāng)年就獲得了日本第59屆“每日映畫”最佳動(dòng)畫電影獎(jiǎng)，這體現(xiàn)出新海誠(chéng)的導(dǎo)演水平的進(jìn)一步成熟。2007年上映的《秒速五厘米》，將日本社會(huì)的日常生活細(xì)節(jié)和人與人之間的細(xì)膩情感進(jìn)行了放大，影片中穿插了大量的人物心理旁白，細(xì)膩的情感表達(dá)流淌在整個(gè)作品中，能迅速撥動(dòng)觀眾的心弦。《秒速五厘米》的小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世即獲得大眾的好評(píng)，在日本國(guó)內(nèi)創(chuàng)造了重版十七次的長(zhǎng)期熱銷記錄。 2011年上映的《追逐繁星的孩子》，加入了對(duì)生死的描述，意在強(qiáng)調(diào)逝者對(duì)生者的意義，是對(duì)日本生死觀這一文化現(xiàn)象的討論。到了2013年的《言葉之庭》，故事不再只有虛無(wú)的宇宙世界觀，而是在空間上回歸社會(huì)和人類生活離不開的的現(xiàn)實(shí)。在文化上開始融入日本傳統(tǒng)古典文學(xué)的元素，第一次嘗試脫離先前作品中常常出現(xiàn)的“錯(cuò)失”、“無(wú)法傳遞”等劇情。雖然在這部作品中我們開始看到一個(gè)完整的故事展現(xiàn)，但敘事上的不緊湊仍然是新海誠(chéng)作品的美中不足。

到2016年底，新海誠(chéng)帶來(lái)新片《你的名字》彌補(bǔ)了之前作品中的很多不足和遺憾，得到觀眾的普遍好評(píng)。新海誠(chéng)在接受采訪時(shí)說(shuō)“我想將這十幾年經(jīng)歷的事，感受的東西，都反映出來(lái)?！痹谶@部新片里，男女主人公性格形象分明，人物動(dòng)作流暢，電影畫面一如既往的高水準(zhǔn)，為烘托環(huán)境而存在的璀璨星空和流星群擺脫了空鏡的命運(yùn)，時(shí)空穿越的場(chǎng)面等在片中擔(dān)當(dāng)了劇情發(fā)展和起伏的關(guān)鍵?？廴诵南业膭∏檫^(guò)度讓人贊嘆不已，正如新海誠(chéng)本人所講，這是一部只能動(dòng)畫化的電影作品。

《你的名字》改變了之前作品中故事性不強(qiáng)烈的缺陷。新海誠(chéng)在這部作品里對(duì)人物的塑造有了極大的進(jìn)步。各方面的優(yōu)化帶來(lái)了全新的視聽感受，標(biāo)志著新海誠(chéng)在動(dòng)畫創(chuàng)作上的新突破。他的作品不再只是靠?jī)?yōu)美的風(fēng)景畫面獲得好評(píng)，而是通過(guò)流暢的節(jié)奏、豐滿的人物性格與故事表現(xiàn)、以及對(duì)傳統(tǒng)文化的回歸打動(dòng)人心。《你的名字》大熱離不開之前的步步為營(yíng)，正是逐漸改變之前的不足才會(huì)產(chǎn)生今天的新海誠(chéng)。

新海誠(chéng)的動(dòng)畫創(chuàng)造道路從最初創(chuàng)作《她和她的貓》的時(shí)候只是想把作品創(chuàng)作給一些喜歡看短篇的人看，到創(chuàng)作《星之聲》時(shí)想給一個(gè)特定的對(duì)象看，再到后來(lái)漸漸地嘗試讓更多的人能看到他的作品經(jīng)歷了很多的蛻變。直到《你的名字》的出現(xiàn)，讓我們看到了比起創(chuàng)作給身邊的人看，他更希望那些尚未遇見的甚至是那些可能一生都不可能看到的人能細(xì)細(xì)品味他的作品的創(chuàng)作理念。

二、對(duì)新作《你的名字》的剖析

（一）《你的名字》的創(chuàng)作靈感

據(jù)日本媒體報(bào)道，《你的名字》這部作品在日本僅用六天就達(dá)到《言葉之庭》當(dāng)年全部的的票房，這部新作無(wú)論在街頭還是網(wǎng)絡(luò)都獲得了很高的評(píng)價(jià)。畫面細(xì)膩、唯美，街景幾乎與實(shí)景一樣都是觀眾被其吸引的關(guān)鍵。新海誠(chéng)在接受日本媒體采訪時(shí)曾說(shuō)，最初是想描述一個(gè)少年和一個(gè)少女相遇之前的故事。正當(dāng)我想著如何讓相遇前的少年少女相遇的時(shí)候，剛好看到《古今和歌集》里小野小町的和歌中，有句「思ひつつ寢ればや人の見えつらむ 夢(mèng)と知りせばさめざらましを」。內(nèi)容是說(shuō)在夢(mèng)中見到喜歡的人，要是知道這是夢(mèng)，就想再多做夢(mèng)一會(huì)兒，或者可以一直不醒來(lái)，留在夢(mèng)里和喜歡的人在一起。新海誠(chéng)以此為靈感開始創(chuàng)作，他講到和歌或俳句蘊(yùn)藏著相當(dāng)于一部電影的壯觀場(chǎng)景。想必也正是因?yàn)檫@個(gè)契機(jī)，在《你的名字》中也有不少像和歌一樣用歌曲來(lái)表現(xiàn)角色心情的場(chǎng)景。這也是這部動(dòng)畫電影成功的原因之一。對(duì)于日本古典文學(xué)引用借鑒之類的理念在過(guò)去作品中已經(jīng)有過(guò)的這些要素，但《你的名字》這部作品中的展現(xiàn)無(wú)疑是更成功的。

（二）《你的名字》中日本文化的表現(xiàn)

影片中添加了不少日本傳統(tǒng)文化的元素。在動(dòng)與靜的畫面轉(zhuǎn)換上展現(xiàn)了日本「わび」「さび」的禪宗思想，對(duì)神靈的信仰、宮水神社中延續(xù)的古老習(xí)俗、編織工藝等意象便可看作對(duì)日本文化原風(fēng)景的一種體現(xiàn)，對(duì)于日本觀眾來(lái)講能夠直擊內(nèi)心，既能產(chǎn)生文化理念的共鳴又能起到喚起鄉(xiāng)愁的無(wú)限懷舊之感。原風(fēng)景在當(dāng)代具有不可忽視的意義，它承載著我們對(duì)自身根源的探尋，對(duì)文化深處的凝望。《你的名字》中把人們每天生活在那，到過(guò)這些地方、不同年齡的人都能充滿回憶的新宿街頭、橋梁等直接當(dāng)成電影的背景使用，勾起了許多觀眾的共鳴。在這個(gè)意義上，本片也可謂是新海誠(chéng)回歸傳統(tǒng)和生活的一次成功嘗試。它巧妙地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過(guò)去與現(xiàn)在、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、人類居住的現(xiàn)世與靈魂棲息的隱世通通編織在一起，如同編繩工藝般時(shí)而交叉扭轉(zhuǎn)、時(shí)而中斷、回到原點(diǎn)。此外，不僅延續(xù)了《言葉之庭》中展現(xiàn)愛與孤悲的文化溯源，更在此之上有了很多新的突破，這種對(duì)文化本源回歸的手法使作品有了真正的底蘊(yùn)和原色。

（三）主題曲的帶入感效應(yīng)

新海誠(chéng)導(dǎo)演和自己很喜歡的樂(lè)隊(duì)RADWIMPS合作的主題曲和插曲是《你的名字》這部動(dòng)畫電影成功的原因之一。BGM的每次插入都非常切合電影情節(jié)內(nèi)容，鋼琴與小提琴的配合恰到好處，音畫光影的流動(dòng)暖到催淚，RADWIMPS的配樂(lè)實(shí)力真心不俗，為了制造出讓RADWIMPS的曲子響起的瞬間成為電影高潮的這個(gè)效果。上映前主題曲一經(jīng)公開馬上得到觀眾們的關(guān)注和認(rèn)可。在宣傳片和主題曲同時(shí)傳播到眾人面前時(shí)大家充滿了對(duì)新作品上映的期待。在上映后更是加固了對(duì)音樂(lè)背景的認(rèn)可和喜愛。這種效應(yīng)很像是《冰雪奇緣》當(dāng)年上映時(shí)主題曲造就動(dòng)畫成功的經(jīng)歷有著相同的成功之處。

（四）創(chuàng)作手法的成功之處

從制作上看，本片的成功除了新海誠(chéng)成熟對(duì)敘事手法的高水平駕馭，也要?dú)w功于此次制作團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)大陣容，既有吉卜力出身的安藤雅司來(lái)?yè)?dān)任圖畫的監(jiān)督、又有田中將賀等人對(duì)作品人物性格的把握。在配音人員的選擇上除了考慮了角色匹配度，也考慮到話題性、觀眾接受度等關(guān)鍵點(diǎn)，從創(chuàng)作技術(shù)上新海誠(chéng)的動(dòng)畫背景都是在實(shí)拍照片的基礎(chǔ)上用PS，AE等軟件對(duì)畫面色彩及細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整和渲染，CG技術(shù)的熟練，造成了動(dòng)畫背景的精致寫實(shí)，在光和時(shí)間的表現(xiàn)上，電影中在描寫一瞬間的景象上，將微妙的時(shí)間的流逝和光線的變化處理的細(xì)微極致。在這部新作中還使用了最新的Story Board Pro制作軟件，這些細(xì)節(jié)的把握使得作品風(fēng)格突出，光影色調(diào)高于現(xiàn)實(shí)，可以稱得上是精致，唯美，統(tǒng)一的新海誠(chéng)模式。

從內(nèi)容上看，主張輕松愉快、活潑有趣的大眾路線，令人捧腹的同時(shí)又有感動(dòng)，男女主人公不再埋頭于自我世界，而是像普通人一樣周旋于家人、朋友與社會(huì)的關(guān)系網(wǎng)中，男女主角之間曾經(jīng)無(wú)法傳達(dá)的思念也終于有了明確的落腳點(diǎn)。彗星災(zāi)難的設(shè)定則反映著經(jīng)歷311大地震后的生死無(wú)常觀，這些場(chǎng)面對(duì)經(jīng)歷過(guò)日本東大地震的人們應(yīng)該有著很多的感觸。在畫面上，新海誠(chéng)運(yùn)用實(shí)景轉(zhuǎn)描的作品也越來(lái)越多，在他的作品中我們也能深切的感受到他把自己居住的城市容貌融入到作品里，想展現(xiàn)給到過(guò)和沒到過(guò)他家鄉(xiāng)的人們家鄉(xiāng)的美麗。這一點(diǎn)對(duì)于到過(guò)日本，到過(guò)取景地的人們相信會(huì)更加有體會(huì)。與此同時(shí)，新海誠(chéng)自己終于像他每一部動(dòng)畫里的男主角一樣走到了人性深淵的最底層，生活在現(xiàn)代都市社會(huì)的我們，即使被賦予了一切即時(shí)溝通的可能性，卻仍要面對(duì)日益凸顯的愛無(wú)能與孤獨(dú)感，唯一的自我救贖之路恰是一段命運(yùn)感的愛情，這就是新海誠(chéng)給出的答案。

三、結(jié)語(yǔ)

從“夢(mèng)”開始，線索、日常、探訪、記憶、重現(xiàn)、美麗的掙扎、再到尋求你的名字，這部作品用積淀了多年的頭緒展現(xiàn)了獨(dú)一無(wú)二的新海誠(chéng)式動(dòng)畫?！赌愕拿帧繁厝皇切潞Ｕ\(chéng)在創(chuàng)作道路上達(dá)到的的又一高度。新海誠(chéng)在他的日文版作品介紹手冊(cè)里多次說(shuō)到，起初他也并沒有成為動(dòng)畫導(dǎo)演的打算，只是想運(yùn)用所學(xué)技術(shù)做出一部完整的、屬于自己的動(dòng)畫作品。具有這種想法的日本動(dòng)畫創(chuàng)作者應(yīng)該是大有人在，也正是在這種日本動(dòng)畫創(chuàng)作的大環(huán)境里誕生了這位新時(shí)代的高端動(dòng)畫創(chuàng)作人才。他始終沒有停止探索與創(chuàng)新，其作品的變化也反映著這種努力。

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