田磊

摘要：由于中西語言文化差異，詩歌的意象傳達歷來是英譯的重點和難點。本文通過對比杜牧《清明》的三種名家英譯版本，從動態(tài)對等理論分析各版本對該詩的意象英譯，試圖尋找更適合的意象表達法。

關(guān)鍵詞：清明；動態(tài)對等理論；意象；對比

《清明》是唐代詩人杜牧的作品，歷來備受人們喜愛。此詩描寫了詩人清明時節(jié)的經(jīng)歷，全詩色彩清淡，意境悲涼。該詩運用諸多意象，奠定了全詩的感情基調(diào)，襯托了詩人的內(nèi)心情感。因此翻譯這首詩時，對這些意象翻譯的恰當與否，在一定程度上決定了譯文的整體質(zhì)量。

一、動態(tài)對等理論簡介

動態(tài)對等理論是奈達翻譯理論的一個核心。奈達是美國著名的語言學(xué)家、圣經(jīng)研究及翻譯專家，西方當代翻譯理論研究領(lǐng)域的杰出代表。他提出了動態(tài)對等理論，認為譯者應(yīng)從譯文接受者的角度出發(fā)，著眼于原文的意義和精神，不拘泥于形式上的對應(yīng)。而評判譯文質(zhì)量的標準是，原文接受者對原語信息的反應(yīng)要與譯文接受者對譯語信息的反應(yīng)一致。

二、《清明》意象英譯賞析

意象往往帶有濃厚的文化色彩，在將意象從一種文化移植到另一種文化時，往往容易造成文化內(nèi)涵的丟失，從而減弱了意象的表達力，或者阻礙交流甚至產(chǎn)生誤解。下面將從動態(tài)對等理論出發(fā)，探討《清明》中的意象英譯。

（一）“雨紛紛”的英譯

許譯是“a drizzling rain falls like tears”。“雨紛紛”既形容雨又形容心情。許譯采用增譯法，將雨比作眼淚，表現(xiàn)了詩人傷感的心情，故能產(chǎn)生同等的讀者反應(yīng)。楊戴譯為“It drizzles endless”，“drizzle”一詞表達了下雨的狀態(tài)，“endless”在這里表示雨不停地下，暗示出詩人內(nèi)心的傷感，因此也可以產(chǎn)生同等的讀者反應(yīng)。吳譯是“It drizzles thick and fast”?！皌hick and fast”形容雨下得快而猛，用來形容“雨紛紛”有點太過。

（二）“行人”的英譯

“行人”是指詩人自己，故楊戴譯為泛指的“travelers”和許譯的泛指的“the mourner”均屬理解有誤。吳譯為“I”，直接點名行人的指代對象，這也更加符合英文的表達習(xí)慣。

（三）“酒家”的處理

楊戴譯為“tavern”，給人“我”要“投宿”之意，而非欲借酒消愁之意，無法使英語讀者產(chǎn)生同漢語讀者同等的反應(yīng)。許譯的“wineshop”表示買酒場所，可表達“酒家”的意思。但吳譯的“public house”可專指鄉(xiāng)村的酒店，能產(chǎn)生和原文相近的概念，故吳譯更貼切。

（四）“牧童”的英譯

楊戴譯為“shepherd boy”，即放羊的男孩，英語讀者想到的是一個放羊男孩的形象，和漢語讀者想到的牧童可產(chǎn)生一致反應(yīng)。許譯采用被動語態(tài)，避開了“牧童”這一意象的翻譯，使得原文中詩人向牧童問路的畫面無法傳達給英語讀者，因此許譯不大可取。吳譯是“cowboy”，即西部牛仔，象征著勇敢，冒險，帶有濃厚的美國西部特征，給英語讀者的是一個騎在馬背上的成年男性形象，這與原詩清新明麗的意境大相徑庭，故不可取。

（五）“杏花村”的英譯

楊戴譯為“hamlet nestling amidst apricot blossoms”；“nestling”一詞用得十分精妙，形容村莊一半位于杏花深處，一半露了出來。跟漢語讀者聯(lián)想到的畫面完全一致。許譯為“a cot mid apricot flowers”；“cot”是“cottage（鄉(xiāng)村小屋）”的縮寫，所以許譯意即杏花深處的小屋。但不論是“杏花村”還是“杏花深處的小屋”，都只是詩人借酒消愁之地，故許譯也是可取的。吳譯是“Apricot Bloom Village”，這樣譯固然保險，但給英文讀者的感覺是杏花村完全可見，而不是露出一部分的畫面，故英文讀者難以產(chǎn)生與漢語讀者同樣的反應(yīng)。

三、結(jié)語

意象在很大程度上決定了詩歌的意境。漢語詩歌中的意象英譯，為使英語讀者和原文讀者能產(chǎn)生一致反應(yīng)，既要考慮原文中的意象在漢語中的文化因素，又要考慮到英譯過去的意象在英文中的文化因素。對比名家譯本有助于我們提高意象的英譯能力，從而提高漢語詩歌英譯質(zhì)量。

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