萬 春

(福建師范大學(xué)音樂學(xué)院， 福州 350108)

“東方欲曙花冥冥，啼鶯相喚亦可聽”
——品王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的韻味藝術(shù)

萬 春

(福建師范大學(xué)音樂學(xué)院， 福州 350108)

鋼琴曲《百鳥朝鳳》由嗩吶曲改編而成，音樂融合了中國民間音樂的地方特色，手法多樣，音響豐富，韻味濃厚，而韻味正是體現(xiàn)整首樂曲文化內(nèi)涵和精神風(fēng)貌的關(guān)鍵所在，更是鋼琴演繹的“內(nèi)功”展示；分析了該曲音樂的創(chuàng)作特色，并結(jié)合演奏中的韻味表達提出了自己的看法。

《百鳥朝鳳》; 音樂特色; 韻味藝術(shù)

韻味，從字面上理解即雅致含蓄的意味?！墩f文解字》里對韻的解釋為：“韻”和也，從音，員聲。把韻與音樂緊密地聯(lián)系在一起了。引申到音樂中之“韻”，體現(xiàn)的是“節(jié)奏”與“音色”的密切關(guān)系；而“味”則成為了審美品評的重要范疇?！绊崱?、“味”合而為一，主要是指審美對象繞梁三日、令人回味無窮的審美效果，達到“言有盡而意無窮”的境界。韻味體現(xiàn)著作曲家的文化內(nèi)涵和精神風(fēng)貌，只有把握了作曲家的精神表達，才能深入理解音樂內(nèi)涵,才能更好地演奏出樂曲精髓。

一、鋼琴曲《百鳥朝鳳》的音樂創(chuàng)作特色

(一)音樂中所蘊含的地方民間音樂元素

《百鳥朝鳳》原是流行于山東、河南、河北等地的民間樂曲，后由嗩吶演奏家任同祥等將其整理改編成嗩吶演奏曲。一九七三年，王建中先生在保留原嗩吶曲民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上將《百鳥朝鳳》改編為鋼琴獨奏曲。改編后的鋼琴曲保持了嗩吶獨奏曲的喜慶、熱鬧的旋律以及明亮悠遠的音樂色彩，充分發(fā)揮了鋼琴多聲部、音域?qū)拸V的優(yōu)越性，將百鳥匯聚、相互爭鳴、生機盎然，繪聲繪色地展示出來，原來的單旋律融入具有民族五聲調(diào)性特點的和聲因素后，極大地豐滿起來，整首樂曲體現(xiàn)出旋律悠揚活潑的特點。

(二)民族特性的曲式和聲“鋼琴化”

“鋼琴化”是指將器樂曲或聲樂曲的曲調(diào)用鋼琴演繹出來，充分發(fā)揮鋼琴的樂器性能?！栋嬴B朝鳳》在曲式結(jié)構(gòu)上采用了北宋時期的唱賺形式之一的“纏達”的結(jié)構(gòu)形式——A B 循環(huán)體結(jié)構(gòu)，在“纏達”的結(jié)構(gòu)形式上添加了前奏和尾奏，并在樂曲中間穿插了三處節(jié)奏自由的散板段落,既保留了中國音樂在旋律音調(diào)上衍展發(fā)展的特征，又兼具西方作曲法的特點。音樂旋律延續(xù)和保留了單線條的美學(xué)特征，在單聲織體上進行加花、變奏的創(chuàng)作手法，還加入和聲配奏、裝飾音模擬仿效的音樂表現(xiàn)手法，這些含有民族特性的織體運用鋼琴的“語言”、鋼琴的手法淋漓盡致地體現(xiàn)出來，在演奏上賦予濃郁的民族色彩與獨特的中國藝術(shù)韻味。

(三)對傳統(tǒng)功能和聲配置的創(chuàng)新與利用

《百鳥朝鳳》以中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，與西洋調(diào)式的功能和聲并存。在鋼琴的多聲織體和民族調(diào)式中滲透融合了和弦外音，在和聲配置上，和聲連接的色彩性與功能性并重，使用了五聲縱合性和弦和四度、五度和弦平行進行，省略和弦三音形成空五度、空八度。大二度的使用不再成為不協(xié)和音程，而是作為具有中國鋼琴作品突出特點的體現(xiàn)。作品既是對西方傳統(tǒng)理論的繼承和發(fā)展又發(fā)揚了民族音樂的韻味，具有強烈的東方音樂色彩。

二、鋼琴曲《百鳥朝鳳》的韻味表達

音樂學(xué)家田青在《禪與樂》中提到：“這個從音樂中來的”韻”字再回到美學(xué)中來的時候，早就沒有了“調(diào)和”之意，也不僅僅是表現(xiàn)“陰柔之美”，它起碼有兩個層面的含義：一是指某種通過樂音表現(xiàn)出來卻超越了音樂形態(tài)本身的精神內(nèi)涵，審美個性以及某種類似“風(fēng)格”的東西。二是指一種通過音樂過程體現(xiàn)出來的音高、音色、力度的微妙變化。”鋼琴曲《百鳥朝鳳》是中國傳統(tǒng)音樂的再創(chuàng)造，在韻味的表現(xiàn)上也是如此。

(一)旋律的韻味表達

據(jù)考證，《百鳥朝鳳》原曲是一首民樂合奏曲，最初是由山東鼓樂《百鳥音》和《百鳥語》的音調(diào)演變而來，在山東、河北、河南、安徽等地民間盛行。原曲具有濃厚的民間地方特色，屬于梆子聲腔系統(tǒng)，帶有豫劇音樂元素。鋼琴曲《百鳥朝鳳》很好地發(fā)揮了原曲調(diào)的這個特點，在旋律上突出了北方方言中聲調(diào)重音的特點，曲調(diào)高亢明亮，富有激情動人的陽剛之氣。見譜例1：

鋼琴演奏時要注意將旋律中的重音即變徵音(#4)表現(xiàn)出來，用鋼琴的表現(xiàn)手法突出音樂中“聲腔”的特點。

(二)獨特的音響效果

《百鳥朝鳳》充分利用了鋼琴的不同音區(qū)、音色、音量的對比變化，模仿出不同鳥類鳴叫的聲音，如：布谷鳥、黃鶯、野雞等，還模擬了嗩吶吹奏的聲音技法，如滑音、顫音及花舌音；揚琴的單音、雙音的輪奏技術(shù)；又再現(xiàn)了笙的柔和音色。模仿鳥類鳴叫，見譜例2：

演奏時要借鑒中國水墨畫和書法中虛實相間的寫意手法，注意手指的掌控度和敏感度，音色要求均勻靈巧，將林中小鳥的歡唱、嬉戲表現(xiàn)出來，要有彈性地去控制聲音的大小與強弱，以此達到模仿百鳥匯聚的清脆、透徹、響亮的音響效果。與此同時左手以音程型配樂，豐富了音樂色彩，達到對百鳥爭鳴的刻畫，帶聽眾進入樂曲的意境中，以傳統(tǒng)的寫意手法渲染出百鳥朝鳳的神韻之美，追求大自然的純樸之韻。模仿?lián)P琴敲擊的音響，見譜例3：

模仿?lián)P琴的技巧，似珠落玉盤，晶瑩剔透，輕快活潑，力求使鋼琴的音色豐滿有力，增強氣勢，烘托氣氛。模仿笙的音色，見譜例4：

笙是我國漢族古老的唯一能吹奏出多聲和音的管類樂器，它的和音以四度、五度、八度音程為主。笙的音色甜美、柔和、豐滿，常被用作其他管樂器如笛子、嗩吶的伴奏。因此，在彈奏這個段落時要把握好觸鍵的力度，落音要整齊，營造出溫柔祥和的音樂韻味。模仿嗩吶吹奏，見譜例5：

嗩吶的滑音幽默性很強，按照滑動方向分為了上滑音和下滑音。鋼琴演奏倚音時，手指緊繃貼鍵，用指尖觸鍵，彈奏出明亮通透干凈的音色，使演奏上能惟妙惟肖地再現(xiàn)嗩吶演奏技法的趣味。

對于多種器樂音色的模擬，是作曲家在改編創(chuàng)作中力求展現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂的風(fēng)格韻味，因此演奏者應(yīng)著重模仿樂器的音色，樂句之間的氣口也要體現(xiàn)出來，每種不同器樂的音色和演奏方式都要有所不同，做到民族樂器不同韻味的體現(xiàn)。

(三)節(jié)奏韻味的把握

在中國的傳統(tǒng)音樂中，注重的是“寫意”，而非“寫實”。這就使演奏者在節(jié)奏處理方面根據(jù)自身的感覺而定，給聽眾留下了極大的想象空間。鋼琴曲《百鳥朝鳳》中很好的凸顯了中國作品隨意而自由化的意境。在樂譜第183小節(jié)中，標有A piacere(隨意處理)記號,音樂為無節(jié)拍的散板節(jié)奏；在87-192小節(jié)標有Poco meno mosso(稍放慢)到string(加速)再到Tempo primo(恢復(fù)原速)的節(jié)奏處理；譜上還標有Tempo rubato(彈性速度)，節(jié)奏自由等多個速度變化標記。這些速度變化記號，體現(xiàn)了百鳥自由自在、無拘無束的隨意性，在音樂處理中，不能過于固定節(jié)奏，將音樂線條彈死，要理解和想象鳥兒們在空中飛翔，沒有固定軌跡的肆意、隨性的畫面，讓音樂旋律活躍起來，仿佛擁有生命力，體味出作曲家追求自由，不受限制的藝術(shù)思維。

(四)和聲韻味的體現(xiàn)

民間樂曲的改編中延續(xù)著民族調(diào)式的運用，并且不少留有當?shù)氐囊魳吩?，獨具自身的風(fēng)格特點。見譜例6：

以上整個樂句的和聲走向是Ⅰ-Ⅱ-Ⅲ-Ⅰ，從中能很明確的看出“E徵”調(diào)式在樂句中從開始到結(jié)束都貫穿著的特性。王建中先生采用五聲調(diào)式為樂曲的音樂基調(diào)，甚至樂節(jié)都結(jié)束在“E徵”調(diào)式的主音上，以“E徵”調(diào)式來譜寫《百鳥朝鳳》鋼琴曲，奠定了《百鳥朝鳳》鋼琴曲的民族風(fēng)格，是一個新穎的讓人眼前一亮的特點。除了“E徵”調(diào)式的特性之外，王建中先生在多聲寫作上，運用了變徵re，即將re升了半音，豐富了和聲明快的音響色彩，帶有民族特性，這一藝術(shù)特色符合了中國傳統(tǒng)音樂的韻味審美，體現(xiàn)出魯西南小調(diào)的韻味風(fēng)格。

三、結(jié)語

韻味藝術(shù)是中國音樂的一大特色，它體現(xiàn)了中國鋼琴音樂獨特的藝術(shù)魅力，蘊含了中國音樂作品特有的藝術(shù)思想，展現(xiàn)了中國鋼琴音樂的獨特品味。為了能夠充分地展現(xiàn)出《百鳥朝鳳》鋼琴曲的民族音樂中的“韻味”，演奏者不僅要有一定的中國音樂文化素養(yǎng)，理解鋼琴作品的中國傳統(tǒng)美學(xué)的思想內(nèi)涵，還需要充分品味《百鳥朝鳳》的文化以及韻味獨特之處，在演繹中探尋音響效果及意境，以體現(xiàn)作曲家的內(nèi)心思想和情感，同時延伸并發(fā)掘中國傳統(tǒng)音樂的韻味藝術(shù)。

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2017-06-24

萬春(1975-)，女，福建武夷山人，碩士，講師，從事鋼琴教學(xué)工作，電話：13509320157。

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