摘 要

文章主要介紹了二胡演奏中體態(tài)運(yùn)動(dòng)與氣息的掌握，之后結(jié)合作品重點(diǎn)剖析了體態(tài)運(yùn)動(dòng)與氣息結(jié)合的重要性，并提出了自己的理解和建議。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏；體態(tài)運(yùn)動(dòng)；實(shí)踐運(yùn)用

1 二胡演奏中的體態(tài)運(yùn)動(dòng)

二胡演奏中的體態(tài)運(yùn)動(dòng)與我們?nèi)粘Ｉ钪兴f的“肢體語言”并不完全相同。我們所熟知的“肢體語言”是通過頭、手、臂等身體各部位的運(yùn)動(dòng)來表達(dá)思想，進(jìn)行人際交往的一種溝通方式。而二胡演奏中的體態(tài)運(yùn)動(dòng)則偏向于一種藝術(shù)化的表現(xiàn)方式，它既不同于舞蹈等夸張的演藝動(dòng)作，也不同于日常交際的行為動(dòng)作，而是包括拉弓運(yùn)動(dòng)、律動(dòng)、身體重心、眼神交流以及呼吸變化等在內(nèi)的肢體協(xié)調(diào)動(dòng)作。

二胡演奏中的體態(tài)運(yùn)動(dòng)是演奏者內(nèi)在技藝和情感外化的體現(xiàn)，一個(gè)簡(jiǎn)單的拉弓動(dòng)作，一個(gè)身體重心的改變，一個(gè)微弱的推弓移動(dòng)，看似微妙不容易引人注意，實(shí)際上這些動(dòng)作都在一舉一動(dòng)之中凝聚了演奏者對(duì)于樂曲的理解和詮釋，從而通過體態(tài)動(dòng)作和二胡演奏的聲音傳遞給觀眾。

例如要表達(dá)一首抒情樂曲的時(shí)候，演奏者往往會(huì)采用將弓段拉長(zhǎng)，通過持弓的體態(tài)語言，控制樂曲節(jié)奏和音色，以及身體重心的情緒增強(qiáng)樂曲的感染力，從而向觀眾表達(dá)樂曲舒緩動(dòng)聽的特點(diǎn)。簡(jiǎn)而言之，二胡演奏中的內(nèi)在技藝不僅可以通過聽覺上音色、音高和音準(zhǔn)的不同來體現(xiàn)，也可以通過演奏者體態(tài)動(dòng)作的變化來表達(dá)，二者相互融合便能夠塑造出和諧統(tǒng)一的二胡表演藝術(shù)美感。

二胡演奏中的體態(tài)運(yùn)動(dòng)不僅是一種舞臺(tái)表現(xiàn)形式，更是演奏者內(nèi)心情感、對(duì)于樂曲理解和詮釋的外在表達(dá)。音樂是具有情感的，演奏者的體態(tài)運(yùn)動(dòng)能夠不由自主地讓觀眾感受到這份內(nèi)在化的情感波動(dòng)，深受感染、達(dá)到共鳴。

當(dāng)演奏一首悲傷的樂曲時(shí)，演奏者的神情會(huì)不由自主地悲哀，他的動(dòng)作會(huì)更加輕緩；例如：像二胡演奏由小提琴移植的波隆貝斯庫的《敘事曲》，這首樂曲一開始在第一部分旋律悠長(zhǎng)、傷感而充滿愁緒。它就像一股清泉，讓我們對(duì)未來生活充滿了憧憬和向往。而當(dāng)演奏一首歡快振奮的樂曲時(shí)，例如：《賽馬》，這首曲子表現(xiàn)了賽馬場(chǎng)上一匹匹賽馬聽到槍聲后奔跑的場(chǎng)面，是內(nèi)蒙人民在那達(dá)慕盛會(huì)上舉行的一種賽馬活動(dòng)。

在二胡演奏過程中，適當(dāng)?shù)捏w態(tài)運(yùn)動(dòng)不僅有助于演奏者嫻熟的演奏技藝的表達(dá)，也有助于觀眾們跟隨演奏者的肢體運(yùn)動(dòng)更深入地理解樂曲情感，達(dá)到心靈與曲調(diào)的相互融合。

二胡演奏中的體態(tài)運(yùn)動(dòng)并不是演奏者刻意添加上去的動(dòng)作，而是一種內(nèi)在感受的自然流露。因此，演奏者想要培養(yǎng)極具美觀和感染力的體態(tài)運(yùn)動(dòng)，演奏者必須要具有扎實(shí)的基本功，熟練的技巧和精巧的設(shè)計(jì)布局。

此外演奏者的體態(tài)動(dòng)作要同樂曲的曲調(diào)、節(jié)奏以及整體基調(diào)達(dá)到和諧統(tǒng)一。這建立在演奏者對(duì)于二胡樂曲深刻的感受和認(rèn)識(shí)之上，只有演奏者自己充分理解了樂曲的思想內(nèi)涵和感情基調(diào)，才能通過體態(tài)運(yùn)動(dòng)輔助二胡演奏將情感表達(dá)給觀眾。

2 二胡演奏中的氣息

2.1 節(jié)奏

二胡樂曲的節(jié)奏體現(xiàn)了作品的風(fēng)格和特點(diǎn)，歡快活潑的樂曲節(jié)奏快，舒緩哀傷的樂曲節(jié)奏輕柔，而氣息則讓樂曲中的節(jié)奏體現(xiàn)得更加淋漓盡致。面對(duì)具有不同節(jié)奏和韻律的樂曲，演奏者應(yīng)該適當(dāng)調(diào)整氣息，讓自身氣息和樂曲的節(jié)奏保持統(tǒng)一性和一致性，從而提升樂曲的感染力。

2.2 心態(tài)

在二胡演奏中，演奏者自身的心態(tài)很重要。當(dāng)演奏者處于自然放松的心態(tài)和狀態(tài)時(shí)，就能全身心地投入到樂曲之中，將樂曲的思想情感和自身的氣息相互交融，自然而然地詮釋樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)，融入到樂曲和自身相合一的高境界之中，從而發(fā)揮出演奏的高水平。倘若是受壓力和外界環(huán)境的影響，演奏者自身心態(tài)不佳，很容易造成氣息不穩(wěn)定的情況，那么對(duì)于樂曲的演繹和對(duì)情感的表達(dá)則無法詮釋出來。

因此，在演奏過程中，唯有通過氣息的調(diào)整和控制傳遞情感，演奏者才能順利地通過氣息來發(fā)聲，并通過節(jié)奏的控制、音色和心態(tài)的調(diào)整讓觀眾對(duì)音樂產(chǎn)生共鳴，進(jìn)一步體會(huì)到二胡演奏藝術(shù)中美感與境界。

3 二胡演奏中將體態(tài)運(yùn)動(dòng)與氣息相結(jié)合的重要性

3.1 有助于提升音樂的審美感受和藝術(shù)表現(xiàn)力

在二胡演奏中，要將體態(tài)運(yùn)動(dòng)于氣息相結(jié)合起來。二胡演奏不僅是音樂家們嫻熟技巧的展現(xiàn)，更是對(duì)于音樂內(nèi)涵深層次的表達(dá)。因而二胡的演奏并不是刻意地追求舞臺(tái)效果，而是致力于通過體態(tài)動(dòng)作和氣息律動(dòng)自然地將情感表露。適當(dāng)?shù)捏w態(tài)運(yùn)動(dòng)能夠通過演奏者肢體動(dòng)作，在觀眾的視線中勾劃出具有張力的線條，結(jié)合樂曲的節(jié)奏、音色的變化，給觀眾以視覺和聽覺的雙重享受。此外，將體態(tài)運(yùn)動(dòng)與氣息相結(jié)合，也能通過動(dòng)作和氣息間的爆發(fā)力和張力賦予樂曲更強(qiáng)的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力，從而達(dá)到音樂的更高境界。

3.2 有助于演奏者更好地表達(dá)音樂的情感

音樂的情感與二胡演奏中方方面面相結(jié)合，我們?cè)谖枧_(tái)上看到演奏者的一顰一笑，一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，其實(shí)都蘊(yùn)含著演奏者對(duì)于作品的理解和感受，都營造了特定的氛圍，表達(dá)了特定的情感。而將二胡演奏中體態(tài)運(yùn)動(dòng)于氣息相結(jié)合，其實(shí)是將演奏者自我的身心、靈魂以及氣息都深深地融入到樂曲之中的過程，此時(shí)此刻，演奏者仿佛已經(jīng)進(jìn)入到了樂曲中所刻畫的場(chǎng)景，也通過沉醉其中的動(dòng)作和相融合的氣息將觀眾置身于其中，從而助于演奏者將音樂中的情感淋漓盡致地展現(xiàn)到觀眾面前。

在演奏中，演奏者要通過身體協(xié)調(diào)地支配肢體動(dòng)作，有效地調(diào)整和控制自我身心以及音樂中的氣息，從而傳情達(dá)意。這就要求演奏者必須具備自如地控制和調(diào)整自我體態(tài)運(yùn)動(dòng)與氣息的能力。氣息是演奏者自身的內(nèi)在力量，也是音樂的藝術(shù)體現(xiàn)。二胡演奏中如果缺少氣息，就如同萬物失去了生命力一般，毫無色彩和神氣可言。但如果氣息控制不當(dāng)，太過刻意和夸張，則會(huì)令人有突兀和不自然的感覺。因此演奏者要善于控制氣息的強(qiáng)弱變化、抑揚(yáng)頓挫，通過氣息的流動(dòng)和轉(zhuǎn)變，同時(shí)將體態(tài)運(yùn)動(dòng)與氣息相互結(jié)合，體現(xiàn)作品的神韻。

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作者簡(jiǎn)介

李婷（1985-），女，漢族，大學(xué)本科學(xué)歷。中級(jí)講師職稱。研究方向?yàn)槎虒W(xué)與二胡表演。

作者單位

運(yùn)城市文化藝術(shù)學(xué)校 山西省運(yùn)城市 044000endprint