張弘韜

摘要：圖形創(chuàng)意是開啟學生設(shè)計意識的一門重要啟蒙課，并在學生從繪畫基礎(chǔ)訓練轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)設(shè)計學習的過程中起著過渡與銜接作用。本研究對圖形創(chuàng)意課程的教學目的及定位進行了闡釋，對圖形創(chuàng)意教學實踐中的常見問題進行了分析，進而提出了實施圖形創(chuàng)意教學創(chuàng)新的幾點思路和建議，以期為相關(guān)理論研究和教學實踐提供參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：圖形創(chuàng)意 創(chuàng)造力培養(yǎng) 課程創(chuàng)新 教學研究

中圖分類號：G642.0 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）04-0108-02

引言

圖形創(chuàng)意是設(shè)計創(chuàng)新的一個重要領(lǐng)域，也是高校設(shè)計學子所必須掌握的一項重要專業(yè)技能。隨著應(yīng)用領(lǐng)域的日趨擴展，圖形創(chuàng)意概念的內(nèi)涵與外延正在得到不斷豐富。在我國藝術(shù)設(shè)計教育越來越強調(diào)創(chuàng)新精神培養(yǎng)的今天，如何通過圖形創(chuàng)意課程來強化學生的圖形表達能力與實踐創(chuàng)新精神，已成為高校藝術(shù)設(shè)計類任課教師所迫切需要關(guān)注、研究的課題。

一、圖形創(chuàng)意課程的教學目的及定位

現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)中的“圖形”一詞在英文中多通過“Graphic”進行表達，意指由書、畫、刻、印等手段產(chǎn)生的說明性圖形符號?！皠?chuàng)意”則對應(yīng)于英文“Creative”，意為創(chuàng)新、創(chuàng)造或富有想象力。從設(shè)計學的角度來看，圖形創(chuàng)意可以理解為以圖形元素為基礎(chǔ)，運用創(chuàng)造性的思維規(guī)律及圖形構(gòu)成法則，將圖符、圖樣、畫像等轉(zhuǎn)化為具有創(chuàng)新性且能準確表達特定信息的視覺符號的過程。而在一般的高校人才培養(yǎng)方案中，圖形創(chuàng)意被定位為一門探索視覺形式語言與創(chuàng)新設(shè)計觀念的專業(yè)基礎(chǔ)課，并在學生從繪畫基礎(chǔ)訓練轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)設(shè)計學習的過渡過程中起著銜接、轉(zhuǎn)承作用。

一方面，圖形符號是人類最古老也是最主要的信息傳達載體，尤其在我們今天所生活的讀圖時代、視覺文化時代，圖形語言的重要性不僅體現(xiàn)在廣告、標志、包裝、企業(yè)形象的創(chuàng)作當中，其影響力也廣泛輻射動漫、游戲、服裝、產(chǎn)品、景觀、建筑等設(shè)計領(lǐng)域。懂得利用圖形說話，懂得利用圖形語言來表達概念和思想已成為對設(shè)計師最核心的能力素質(zhì)要求。另一方面，培養(yǎng)創(chuàng)新設(shè)計觀念是圖形創(chuàng)意教學的本質(zhì)屬性。自林家陽教授在無錫輕工大學進行最初的教學嘗試以來，圖形創(chuàng)意課程進入我國已有二十余年。該課程之所以得到各大院校的采用推廣，其意義也就在于能對傳統(tǒng)的工藝美術(shù)教學模式進行改革，以彌補三大構(gòu)成體系的局限性和以往創(chuàng)新教育的不足。應(yīng)該說，圖形創(chuàng)意的教學重點并非使學生獲得經(jīng)驗性技法和與藝術(shù)審美修養(yǎng)，而是培養(yǎng)學生設(shè)計創(chuàng)意的習慣和正確的思維方式，從而為后續(xù)的專業(yè)學習奠定基礎(chǔ)。在此意義上，圖形創(chuàng)意應(yīng)該被視為開啟學生設(shè)計意識的啟蒙課。

二、圖形創(chuàng)意教學實踐中的常見問題分析

（一）重形式、輕創(chuàng)意的觀念誤區(qū)。

優(yōu)秀的圖形創(chuàng)意作品是創(chuàng)意觀念與視覺形式的完美結(jié)合。其中，創(chuàng)意觀念提供了思想內(nèi)核，視覺形式則是對思想觀念的外化展現(xiàn)。然而在教學實踐中，學生和教師容易將側(cè)重點聚焦于視覺效果和風格技法，對創(chuàng)造性思維的引導(dǎo)啟發(fā)卻往往受到忽略。尤其在執(zhí)行表現(xiàn)主要依賴電腦實現(xiàn)的今天，學生經(jīng)常直接跳過構(gòu)思環(huán)節(jié)，陷入到對軟件技法的鉆研，這恰恰是造成作品空洞乏味的主要原因之一。

實際上，圖形創(chuàng)意與素描色彩、三大構(gòu)成、裝飾圖案等課程的最大區(qū)別在于其針對思維創(chuàng)新性進行方法、規(guī)律與行為訓練，從而幫助學生從基礎(chǔ)繪畫思維轉(zhuǎn)向設(shè)計思維。這種訓練的目的并非刻意達成某種形式，而是在遵循創(chuàng)意規(guī)律的基礎(chǔ)上圍繞設(shè)計問題進行意念創(chuàng)造。并且，設(shè)計意識和創(chuàng)意思維同樣是設(shè)計類專業(yè)學生所不可或缺的專業(yè)“技能”，一味追求結(jié)果而忽略過程的做法只會造成本末倒置，從而影響教學效果。

（二）孤立封閉的教學情境。

一種情況是理論課程比重過大，實踐環(huán)節(jié)比例偏低，教學內(nèi)容囿于對書本材料的枯燥講解，單一的授課形式導(dǎo)致學生的知識理解停留在表層，難以真正學以致用。顯而易見的是，圖形創(chuàng)意的教學核心不是傳授給學生現(xiàn)成的概念、教條或標準答案，而是讓其掌握探尋答案的方法以及能不斷更新發(fā)展的知識結(jié)構(gòu)。片面強調(diào)理論知識的記憶、灌輸不僅難以激發(fā)學生的興趣熱情，也不利于知識原理的內(nèi)化吸收，并最終轉(zhuǎn)化為思維技能。

另一種情況則是課程內(nèi)容忽視與橫向課程的必要聯(lián)系，也缺乏與業(yè)界實務(wù)的溝通交流。脫離應(yīng)用情境來孤立地展開創(chuàng)作練習，往往使學生盲目地求新求異。發(fā)散思維失去“主題”約束，結(jié)果經(jīng)常是作品怪誕離奇、不知所云。又或是學會了具體的創(chuàng)意表現(xiàn)手法，卻不懂如何聯(lián)系實際問題，達不到對后續(xù)課程形成支撐鋪墊的目的。

（三）忽視對新媒介、新載體的探索發(fā)掘。

在以往，圖形創(chuàng)意的知識被大量運用到平面設(shè)計領(lǐng)域。而近年來，隨著科學技術(shù)的發(fā)展以及多元對話、跨界融合成為設(shè)計藝術(shù)的新趨勢，圖形傳播的載體和圖形創(chuàng)意的手段已經(jīng)開始發(fā)生巨大變化。尤其是智能移動設(shè)備的普及、數(shù)字技術(shù)的勃興為圖形表達開拓出許多新的舞臺，在不久的將來，數(shù)字媒介完全有可能取代紙質(zhì)媒介成為圖形傳播的主流平臺，圖形符號也將更多以三維、動態(tài)的形式呈現(xiàn)在人們面前。這迫切地需要我們打破思維定勢，賦予圖形創(chuàng)意教學新的范疇與含義。然而，目前國內(nèi)大多數(shù)高校開設(shè)的圖形創(chuàng)意課程仍較少更新教學內(nèi)容與觀念，不論從方法還是模式上仍局限在傳統(tǒng)的二維、靜態(tài)圖形創(chuàng)意領(lǐng)域。學生對于新時期的新媒介、新技術(shù)、新材料、新形式知之甚少，無形中極大限制了思維寬度與深度的拓展。

三、對圖形創(chuàng)意課程創(chuàng)新的幾點思考

（一）引入研究式教學模式，通過虛擬項目豐富實訓環(huán)節(jié)。

圖形創(chuàng)意是一門應(yīng)用性很強的課程，課堂教學應(yīng)融入一定的案例剖析和實訓環(huán)節(jié)來幫助學生建立起解決問題的創(chuàng)新思維。在課程前半段，教師可以結(jié)合對具體創(chuàng)意技法、章節(jié)知識點的講授展開隨堂快題練習。課程后半段，則可以植入更具綜合性、開放性和探索性的專題研究項目，通過貫徹以問題為導(dǎo)向的教學思路來培養(yǎng)學生的研究性設(shè)計能力。有學者指出，學生在研究式教學中并不一定真正發(fā)現(xiàn)人類未知的什么，而主要是模仿發(fā)現(xiàn)者的思維路線，是一種“發(fā)現(xiàn)式”的學習方式。因此，專題研究項目的引入將有助于調(diào)動學生的主觀能動性，促使其跳出書本上的現(xiàn)成理論，深入思考怎么樣設(shè)計和為什么如此設(shè)計。endprint

需要注意的是，圖形創(chuàng)意課程并非要教會學生創(chuàng)作完整的設(shè)計作品，專題研究項目的設(shè)置應(yīng)與學生的階段性能力培養(yǎng)目標相匹配，因此不宜采用過于商業(yè)化的實戰(zhàn)項目。更合理的做法是以虛擬項目為主，輔之一定比例的設(shè)計競賽，通過“賽訓結(jié)合”來完成教學任務(wù)。另—方面，是應(yīng)針對不同的專業(yè)設(shè)置相對應(yīng)的研究課題，并力求以“創(chuàng)意載體豐富化、表現(xiàn)平臺多元化”來保證基礎(chǔ)課程與專業(yè)課程的有效對接。例如：視覺傳達專業(yè)的項目選擇范圍除了海報、標志之外，可以補充UI圖標、APP界面等內(nèi)容；服裝設(shè)計專業(yè)則可圍繞情侶T恤、帆布鞋展開創(chuàng)作；產(chǎn)品專業(yè)還能嘗試可將椅子、靠墊等作為圖形創(chuàng)意平臺。

（二）注重培養(yǎng)學生的觀察與分析能力。

觀察與分析是圖形創(chuàng)意中不可或缺的重要技能。但在網(wǎng)絡(luò)資源高度發(fā)達的今天，海量的案例素材幾乎唾手可得，這常常使學生習慣性地求助于網(wǎng)絡(luò)圖庫，由此造成創(chuàng)作練習中充斥著模仿、套用與抄襲。久而久之，拿來主義就會麻痹初學者的頭腦，學生會形成一種思維惰性，從而嚴重阻礙到觀察敏銳性和思考獨立性的養(yǎng)成。

面對創(chuàng)作任務(wù)，教師應(yīng)引導(dǎo)學生從現(xiàn)實生活中發(fā)掘靈感，從切身體驗中積累素材，從對設(shè)計對象的多角度觀察中尋找思維切入點。一旦提煉出核心概念，就應(yīng)該沿著概念相關(guān)性、造型趨近性、功能相似性、因果關(guān)聯(lián)性、矛盾差異性等多條思維路徑展開發(fā)散聯(lián)想，并運用思維導(dǎo)圖將自己的思考圖式記錄下來，進而尋找可視化圖形元素使概念表達從抽象轉(zhuǎn)為具象，從無形變?yōu)橛行巍Ｔ诖诉^程中，網(wǎng)絡(luò)圖庫固然能帶來豐富的優(yōu)秀范例供參考學習，但更重要的是對其創(chuàng)作思路展開分析。教師應(yīng)幫助學生對前人作品的創(chuàng)意手法、思維路徑進行梳理，通過總結(jié)其中的規(guī)律性來檢驗自己的思維空白點，而不是照搬現(xiàn)成元素進行簡單拼貼。

（三）營造活躍、輕松的課堂教學氛圍。

幾乎在任何創(chuàng)意創(chuàng)新領(lǐng)域，溝通與交流都能產(chǎn)生積極正面的作用。而在圖形創(chuàng)意課程中，也有必要鼓勵學生進行充分的交流互動。實際上，圍繞問題的討論絕不應(yīng)僅限于小組或團隊內(nèi)部，而是能在整個班級乃至跨專業(yè)之間展開。在創(chuàng)作受阻時，不同觀點的激烈碰撞往往能起到知識共享、開啟思路和激發(fā)靈感的作用。而在創(chuàng)作完成后，通過公開展示作品及聆聽他人建議，學生也能學會站在不同角度、立場來思考問題，并加深對已有創(chuàng)意的認識感悟。這既是一個讓作品得到歷練升華的過程，也是一個訓練學生辯證思維的過程。

與此同時，指導(dǎo)教師要善于以“引導(dǎo)性”而非“指令性”的方式與學生溝通。對于初學者而言，通往成功創(chuàng)意的道路必然布滿荊棘和挫折，優(yōu)秀的創(chuàng)意作品也絕不可能一蹴而就。教師應(yīng)從言語、行為上給予更多鼓勵，并適時地給予學生建設(shè)性回饋。除了允許學生有獨到的見解并能充分表達出觀點，教學過程中也應(yīng)盡量避免給出“唯一正確”的標準答案。實際上，只有當學生感知到一種寬松、平等、自主和支持性的交流氛圍，才能打開心扉、放下包袱，以更大的興趣熱情投入到學習創(chuàng)作當中。

（四）設(shè)立以“過程”為導(dǎo)向的創(chuàng)意評價機制。

圖形創(chuàng)意的教學目標是引導(dǎo)學生以創(chuàng)造性的方式切入圖形設(shè)計。教學重點主要在于培養(yǎng)和挖掘創(chuàng)新意識，而非追求形態(tài)完整、技藝純熟的設(shè)計作品。因此，指導(dǎo)教師應(yīng)注意從創(chuàng)意思維的角度來評價、分析學生練習。有些學生的習作從畫面效果來看或許是笨拙粗糙的，但在構(gòu)思立意層面往往有著難能可貴的閃光點。

對此，可以將“創(chuàng)意筆記”引入課堂，要求學生清晰、完整地記錄下設(shè)計過程?！皠?chuàng)意筆記”的內(nèi)容并非是對創(chuàng)意成果的簡單羅列，而是需要學生系統(tǒng)化地整理從主題緣起、資料搜集、構(gòu)思推理、創(chuàng)意篩選、直至最終方案的演化軌跡。從模糊到清晰，一步步梳理出所有資料的相互關(guān)聯(lián)。實際上，要求學生對“創(chuàng)意筆記”進行展示回顧，也是促使其完成自我反思與自我提升的重要環(huán)節(jié)。而對于指導(dǎo)教師來說，查閱“創(chuàng)意筆記”能由此讀懂創(chuàng)意誕生的心路歷程，包括學生的觀察深度、思維廣度以及創(chuàng)意方法的正確性等，并能找出每個階段、每過環(huán)節(jié)可能存在的問題，從而更加客觀中肯的評價教學效果。

結(jié)語

設(shè)計教育始終是面向創(chuàng)新的教育，把創(chuàng)造性思維能力培養(yǎng)放在首位也應(yīng)成為圖形創(chuàng)意課程的主導(dǎo)思想。然而，目前國內(nèi)高校的圖形創(chuàng)意教學在觀念、方法和模式上仍普遍存在一些欠妥之處。如何合理銜接該課程在整個教學體系中的位置，使其真正成為學生專業(yè)能力發(fā)展的出發(fā)點，仍有待從理論上不斷探索并從實踐上積極創(chuàng)新。本研究結(jié)合教學實踐中的一些經(jīng)驗與問題提出了若干建議和設(shè)想。筆者相信，針對這些問題開展的研究方興未艾。endprint