孟晶晶

摘要：近年來(lái)，國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)遍地開花，一大批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)影視作品得到觀眾的認(rèn)可。這些高質(zhì)量影視產(chǎn)品的出現(xiàn)與影視后期制作的應(yīng)用息息相關(guān)。影視作品的核心內(nèi)容主要表現(xiàn)在視覺特效上，為了實(shí)現(xiàn)更加精妙絕倫的視覺效果，必須要經(jīng)過影視后期制作過程。影視后期處理不僅可以節(jié)省拍攝成本，更重要的是能夠?qū)崿F(xiàn)前期拍攝無(wú)法達(dá)到的效果。本文由影視后期制作的內(nèi)涵入手，分別闡述了鏡頭剪輯、特效合成和聲音剪輯三條要點(diǎn)內(nèi)容，最后用熱門影視作品來(lái)展示影視后期制作在國(guó)產(chǎn)影視作品中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：影視制作；剪輯；特效；應(yīng)用

一、影視節(jié)目后期制作的內(nèi)涵

簡(jiǎn)而言之，影視節(jié)目的制作大致分為前期準(zhǔn)備、實(shí)際拍攝和后期制作三個(gè)階段。前期準(zhǔn)備是策劃和準(zhǔn)備階段；實(shí)際拍攝是通過攝影機(jī)對(duì)畫面進(jìn)行捕捉記錄；后期制作主要是利用計(jì)算機(jī)影視處理軟件將實(shí)際拍攝的影視素材進(jìn)行剪輯處理和特效加工，最后得到完整的影片。

二、影視后期制作應(yīng)用要點(diǎn)

（一）鏡頭剪輯

影視作品的核心是通過影像素材來(lái)表達(dá)的。導(dǎo)演對(duì)分鏡頭下拍攝的素材進(jìn)行整理，整理過程中主要是利用后期剪輯來(lái)對(duì)分鏡頭下的素材進(jìn)行剪切、組合和排序處理，從而將原本凌亂的素材形成一部連貫合理，相對(duì)完整的影視作品。因此，影視作品的成功不僅僅在于前期的順利拍攝，更重要的是后期對(duì)拍攝素材的剪輯、特效處理。專業(yè)合理的剪輯處理可以把鏡頭語(yǔ)言與情節(jié)完美結(jié)合起來(lái)，以此展現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。

目前比較常用的剪輯方法有以下幾種：1.間斷停格法：人物動(dòng)作與鏡頭運(yùn)動(dòng)之后的間斷停格可以帶來(lái)相對(duì)的瞬間，這種瞬間的穩(wěn)定相當(dāng)于電影語(yǔ)法中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，給觀眾更加舒適的觀影體驗(yàn)；2.分剪多用、反復(fù)插接、移植借用：通常用于調(diào)整時(shí)間與空間關(guān)系，經(jīng)過該方法處理后的影片能夠更好的烘托氣氛，控制節(jié)奏，同時(shí)還有發(fā)散空間、延伸時(shí)間的效果；3.跳切法：利用短鏡頭的反復(fù)跳切方法可以增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和動(dòng)感效果；4.光學(xué)特效法：在場(chǎng)景、片段間通過隱、顯、化、劃、疊印等特效手法可以達(dá)到完美的過渡效果；5.省略延長(zhǎng)法：采用中間挖格與圖像拼接的方式對(duì)影片圖像進(jìn)行處理，可以實(shí)現(xiàn)鏡頭縮短或延長(zhǎng)；6.長(zhǎng)度處理法：采用這種方法可以使觀眾產(chǎn)生的情緒深化，回味無(wú)窮；7.轉(zhuǎn)換鏡頭法：利用此法對(duì)影片中動(dòng)作銜接與動(dòng)作錯(cuò)覺鏡頭進(jìn)行處理，可以完成實(shí)際拍攝中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的視覺特效。

（二）特效合成

影視作品是一種直接面向觀眾的藝術(shù)形式，其成功與否主要體現(xiàn)在觀眾對(duì)它的認(rèn)可程度。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，對(duì)影視作品的特效處理不再局限于傳統(tǒng)的鏡頭切換，不斷完善的特效技術(shù)已經(jīng)成為影視作品展現(xiàn)效果的必要步驟，特別是那些無(wú)法通過拍攝方式來(lái)表達(dá)的視覺或者聲音效果，特效合成技術(shù)的出現(xiàn)完美填補(bǔ)了其中的空白。經(jīng)過特效處理后的作品將會(huì)更加震撼人心，同時(shí)也讓影像呈現(xiàn)出唯美絢麗的開場(chǎng)效果。

（三）聲音剪輯

聲音處理是影視后期制作中的另一個(gè)重要環(huán)節(jié)，優(yōu)秀的影視作品需要聲音與圖像的完美配合。在相同的圖像下，不同的聲音會(huì)帶來(lái)截然相反的體驗(yàn)。一些采用同期聲的影片，在后期制作中只需要對(duì)影視素材的前后銜接性進(jìn)行剪輯處理。而另一些沒有采用同期聲錄制的作品，則需要在后期制作中根據(jù)圖像情景來(lái)匹配相應(yīng)的音效，進(jìn)而完成對(duì)影片中圖像聲音的剪輯處理。

三、國(guó)產(chǎn)影片中后期制作的應(yīng)用和影響

影視后期處理極大的拓展了制作者的創(chuàng)意思維，通過后期處理后的影視作品畫面更具震撼力，同時(shí)也使前期拍攝出的素材表現(xiàn)的更加清晰，相應(yīng)色彩搭配更加融合絢麗。一些現(xiàn)實(shí)中沒有的東西，也可以利用后期處理來(lái)實(shí)現(xiàn)。例如，《神雕俠侶》中伴隨楊過的大雕，《美人魚》中逼真的美人魚，《捉妖記》中呆萌可愛的“胡巴”等。經(jīng)過后期處理后的作品將給觀眾帶來(lái)更加絢麗的畫面。此外，影視后期制作的應(yīng)用不僅僅局限于影視作品，電視廣告、綜藝節(jié)目、大型電子游戲等等，后期制作的影子隨處可見。

隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，一部?jī)?yōu)秀的作品中影視后期制作的地位顯得更加重要。周星馳的早期電影《功夫足球》便是特效運(yùn)用的集大成者，片中球員們各個(gè)身懷絕技，尤其是足球在空中旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的畫面更是極具震撼力，相應(yīng)的音效背景均是通過后期制作來(lái)實(shí)現(xiàn)的。影片《狼圖騰》中大量應(yīng)用了后期數(shù)字影像合成技術(shù)，在影片中出現(xiàn)的黃羊在現(xiàn)實(shí)中是很少的，導(dǎo)演通過對(duì)僅有的黃羊吃草、奔跑等畫面進(jìn)行拍攝，經(jīng)過后期制作合成后，便將影片中大量的黃羊奔跑畫面呈現(xiàn)出來(lái)。此外，還有韓寒的電影《后會(huì)無(wú)期》，劇中那些波浪壯闊的大場(chǎng)景鏡頭都是通過數(shù)字影像技術(shù)實(shí)現(xiàn)的。

四、總結(jié)

綜上所述，在當(dāng)今影視創(chuàng)作中，后期制作的作用是極其重要的，甚至可以說(shuō)是整部作品成功的關(guān)鍵因素。隨著數(shù)字化處理技術(shù)的不斷進(jìn)步，我們更應(yīng)該認(rèn)識(shí)到影視后期制作的重要性，要充分表現(xiàn)出影視作品的內(nèi)容與意境，呈現(xiàn)出影視作品所要詮釋的價(jià)值，為觀眾帶來(lái)更多優(yōu)秀的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]卡雷爾·賴茲，蓋文·米勒.電影剪輯技巧[M].中國(guó)電影出版社，1982.

[2]陳雅紅.淺談?dòng)耙暫笃谥谱髟谟耙曀囆g(shù)中的應(yīng)用[J].科技信息，2013（26）.

[3]馬覃亮.影視后期制作國(guó)產(chǎn)影片中的應(yīng)用及影響[J].新聞研究刊，2015（10）.

（作者單位：山東文化傳媒有限公司）