周揚(yáng)

摘 要

鋼琴的演奏表現(xiàn)力非常強(qiáng)，一直在音樂演奏中占有重要地位。本文將就鋼琴在演奏過程中需要用到的觸鍵技巧以及所呈現(xiàn)的音色效果進(jìn)行研究和分析，以此對(duì)鋼琴演奏的音色提升提供一些理論參考。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色

1 鋼琴演奏中的觸鍵技巧

在鋼琴演奏中，觸鍵輕重并非是固定不變的，而是根據(jù)表情強(qiáng)弱而時(shí)時(shí)變化。這是很基本的物理慣性原理。演奏弱音時(shí)，推動(dòng)琴鍵的速度較慢，所以琴鍵阻力較小感覺觸鍵較輕；相對(duì)的演奏強(qiáng)音時(shí)，推動(dòng)琴鍵速度較快，所以琴鍵阻力加大感覺觸鍵較重。簡(jiǎn)單來說，觸鍵輕重應(yīng)該是這樣的：彈奏極弱音（ppp）→觸鍵輕→觸鍵逐漸加重；彈奏極強(qiáng)音（fff）→ 觸鍵重。

理想的鋼琴觸鍵應(yīng)該是輕重分明，如果是整體偏輕的觸鍵（例如電子琴keyboard），也就是即使彈強(qiáng)音時(shí)的觸鍵也偏輕，要是手指不小心多加了點(diǎn)力氣，可能就會(huì)彈出突兀的強(qiáng)音。如果是整體偏重的觸鍵，即使是彈弱音時(shí)都要用較大的力量；要是過度習(xí)慣整體偏重的觸鍵，當(dāng)轉(zhuǎn)換到平臺(tái)鋼琴演奏時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很難處理弱音表情的表現(xiàn)。理想的鋼琴觸鍵，應(yīng)該是彈極弱音（ppp）時(shí)的觸感要夠輕，彈極強(qiáng)音（fff）時(shí)的觸鍵要夠重，極弱與極強(qiáng)之間的觸鍵差異感不能太少，才能更細(xì)膩地掌握音樂表情的起伏。這也是演奏廳級(jí)平臺(tái)鋼琴對(duì)觸鍵的要求。

所以說平臺(tái)鋼琴的觸鍵較輕，其實(shí)并非平臺(tái)鋼琴觸鍵的全貌。一般人會(huì)感覺平臺(tái)鋼琴觸鍵輕，是因?yàn)樵谄脚_(tái)鋼琴上只要用一點(diǎn)點(diǎn)的力量，就能把琴鍵壓下去，這在觸鍵偏重的直立式鋼琴上是體驗(yàn)不到的。

觸鍵輕重是隨著表情強(qiáng)弱而改變，這種改變的幅度在平臺(tái)鋼琴上尤其明顯，所以在平臺(tái)鋼琴上輕輕壓下琴鍵，表現(xiàn)出來的其實(shí)僅僅是極弱音（ppp），如果試著彈奏漸強(qiáng)樂句，就會(huì)發(fā)現(xiàn)觸鍵越來越重，甚至到后來會(huì)感覺要用比直立式鋼琴更重的力量去彈奏強(qiáng)音。

動(dòng)態(tài)范圍較大的鋼琴演奏觸鍵技巧會(huì)具有以下優(yōu)點(diǎn)：觸鍵可控的輕重幅度大，反應(yīng)在實(shí)際的琴音強(qiáng)弱變化程度也會(huì)比較大。在強(qiáng)弱之間，彈奏者更容易掌控細(xì)膩的表情起伏。相對(duì)若是動(dòng)態(tài)范圍小，就很容易只因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)細(xì)微的力度改變，而彈奏出預(yù)期之外、突兀的琴音表情。例如當(dāng)音樂家彈奏一段長(zhǎng)達(dá)數(shù)小節(jié)、從極弱（ppp）到極強(qiáng)（fff）的漸強(qiáng)樂句。如果是動(dòng)態(tài)范圍較小的直立式鋼琴，因?yàn)閺?qiáng)弱與觸鍵的可變程度較小，必須要更戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地控制指力，否則很可能才彈到一半，就已經(jīng)沖到極強(qiáng)音了。在動(dòng)態(tài)范圍較大的鋼琴演奏觸鍵技巧上，這樣的樂句處理起來就相對(duì)容易得多。

2 鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果的聯(lián)系

鋼琴演奏呈現(xiàn)的音色效果并不僅僅與每個(gè)琴鍵是怎樣被按下去有關(guān)系。如何運(yùn)用踏板、如何在連奏（legato）時(shí)連接音符、如何突出和弦的不同聲部，都對(duì)音色有極大的影響，這并不難解釋。然而，有更多的差別則來自于彈奏琴鍵本身。一位鋼琴家能夠讓一架好琴聽起來很單薄、刺耳和短促，而另一位則能讓這架琴聽起來溫暖、飽滿和有歌唱性。

在調(diào)琴時(shí)，尤其調(diào)到高音區(qū)時(shí)，就能查覺這些差別。當(dāng)用Cybertuner（注：一種高級(jí)的鋼琴技師專用調(diào)音軟件）測(cè)量鋼琴時(shí)，確實(shí)有可能找到一種特別的彈奏方式能讓所產(chǎn)生的音色更清晰、延音更長(zhǎng)。雖然無法精確地描述這是一種什么樣的觸鍵方式和琴鍵運(yùn)動(dòng)，但這種觸鍵是堅(jiān)實(shí)/確定（firm），但又并不強(qiáng)硬（hard）的，并且隨著不同鋼琴會(huì)有變化。對(duì)這些差異能給出的最好解釋來自于觀看記錄琴槌擊打琴弦的慢速影片中琴槌柄（hammer shank）的彎曲以及琴槌本身的振動(dòng)（vibration）。同一支琴槌，以同一速度擊打琴弦，會(huì)產(chǎn)生某一特定音量，但琴槌如何被加速到那個(gè)特定速度則會(huì)影響琴槌柄的彎曲和琴槌的振動(dòng)，音色也會(huì)因之而不同。柔韌（pliable）的觸鍵會(huì)使琴槌在初期被緩慢加速，并在琴槌離開杠桿系統(tǒng)的那一刻達(dá)到目標(biāo)速度。強(qiáng)硬而缺乏柔韌（hard and unyielding）會(huì)更突然地加速琴槌，引起更多的琴槌桿彎曲和琴槌振動(dòng)，從而影響最終的音色，因?yàn)榍匍吃趽舸蚯傧业囊粍x那自己也在在振動(dòng)。

從另一角度來看，擊弦機(jī)系統(tǒng)中的噪音也對(duì)最終音色有所貢獻(xiàn)。比如，琴鍵落到盡頭時(shí)發(fā)出的悶響絕對(duì)對(duì)音色質(zhì)量有貢獻(xiàn)。琴槌擊打琴弦后振動(dòng)，上段所說的振動(dòng)是琴槌擊打琴弦之前的振動(dòng)]而產(chǎn)生的敲擊聲，也被我們聽作音色的一部分，而這受到接近琴槌區(qū)域的琴槌桿的堅(jiān)硬度（stiffness）、黏琴槌桿和琴槌的膠、琴槌總檔（hammer flange rail）（即88支琴槌桿所被固定的地方）的設(shè)計(jì)等等因素的影響。一位觸鍵大力強(qiáng)勢(shì)，但并不深的鋼琴家會(huì)在某一個(gè)擊弦機(jī)上產(chǎn)生不同的噪音，所產(chǎn)生的音色我們聽起來也會(huì)不一樣。

擊弦機(jī)軸（action center），即能讓琴槌桿及其它零件旋轉(zhuǎn)的裝置對(duì)音色有很大影響。當(dāng)我們考慮琴槌朝向琴弦的運(yùn)動(dòng)過程，這就不難理解。但并非只是松或緊這么簡(jiǎn)單。軸襯呢的硬度，還有在軸釘處琴槌桿的彎曲，都能影響琴槌受約束的程度，以及琴槌向兩側(cè)的振動(dòng)之前提到的都是在琴槌柄方向的振動(dòng)，這里強(qiáng)調(diào)在另一垂直方向的振動(dòng)。以人體做類比，你現(xiàn)在低下頭，脖子為琴槌柄，頭為琴槌。左右搖頭即為“琴槌向兩側(cè)的振動(dòng)”，而上下或前后搖頭即為之前所提到的振動(dòng)。

鋼琴音色的產(chǎn)生過程非常復(fù)雜，我們很容易在企圖考慮到所有影響因子時(shí)而迷失。所有這些因子不僅能影響不同鋼琴家彈出不同音色，也解釋了為什么不同鋼琴家的特定觸鍵和彈奏方式會(huì)更適合某種特定的擊弦機(jī)設(shè)計(jì)和狀態(tài)。

3 小結(jié)

琴鍵落到盡頭時(shí)發(fā)出的悶響絕對(duì)對(duì)音色質(zhì)量有貢獻(xiàn)，在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，運(yùn)用不同的力道和觸鍵深度去彈鋼琴鍵盤最高的幾個(gè)音。應(yīng)該能很容易把琴鍵觸底發(fā)出的木頭悶響和琴弦振動(dòng)產(chǎn)生的樂音區(qū)別開來。嘗試不同的觸鍵方式，可以清楚的聽到鋼琴演奏音色有著不同的變化，因此，掌握必要的觸鍵技巧，是進(jìn)行鋼琴演奏的基本要求，這也對(duì)于在鋼琴演奏時(shí)的音色變化效果有著重要的影響作用。

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作者單位

南昌理工學(xué)院音樂學(xué)院 江西省南昌市 330044