溫雅欣

摘要：柴可夫斯基所創(chuàng)作的《伊奧蘭塔》歌劇，是一部具有純真且唯美的童話歌劇，這部歌劇也是柴可夫斯基創(chuàng)作的最后一部歌劇。曾經(jīng)這部歌劇只是在俄羅斯的劇場(chǎng)上演，并沒有在其它的國(guó)家演出，演出的機(jī)會(huì)比較少。隨著時(shí)代的發(fā)展，這部唯美的童話歌劇被拍成電影在全世界各地上映，而這部歌劇也重新活躍在各大舞臺(tái)上，為人們帶來了音樂的享受，這也是一種藝術(shù)的蓬勃發(fā)展的具體表現(xiàn)。本文就以柴可夫斯基的《伊奧蘭塔》歌劇為例來對(duì)其音樂創(chuàng)作進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 《伊奧蘭塔》 音樂賞析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）21-0005-02

彼得·伊里奇·柴可夫斯基是十九世紀(jì)俄羅斯偉大的音樂作曲家、教育家，他也被稱為“俄羅斯音樂大師”“旋律大師”，可以說他的作品在俄羅斯音樂史上有著舉足輕重的影響，而他本人也是極其優(yōu)秀的音樂大師，一生創(chuàng)作了許多膾炙人口的音樂作品，即使到現(xiàn)在，依舊有許多經(jīng)典的作品以不同的形式呈現(xiàn)在人們的視野中，好評(píng)度不減?！兑翃W蘭塔》作為柴可夫斯基最后一部音樂作品，除了延續(xù)了柴可夫斯基一貫的創(chuàng)作風(fēng)格以外，也融入了其它更加唯美動(dòng)聽的元素，使這部作品更加的唯美打動(dòng)人心。

一、關(guān)于《伊奧蘭塔》作品及作者的簡(jiǎn)介與評(píng)價(jià)

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840.5.7-1893.11.6）是俄羅斯19世紀(jì)杰出的音樂大師，他是俄羅斯音樂史上著名的音樂作曲家與教育家，他的作品有著鮮明的音樂風(fēng)格，主要就是反映了在沙皇專制統(tǒng)治下俄國(guó)廣大的知識(shí)階層的苦悶心理以及對(duì)于未來幸福生活的憧憬與渴望，并且將人們內(nèi)心的矛盾與沖突展現(xiàn)得淋漓盡致，在這其中各種感情色彩渲染得十分到位，引起人們內(nèi)心的共鳴。他的代表作主要有：歌劇《葉甫根尼·奧涅金》《黑桃皇后》《伊奧蘭塔》，舞曲《天鵝舞》《睡美人》《胡桃夾子》，第一鋼琴協(xié)奏曲、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》等，這些都是享譽(yù)世界的經(jīng)典作品，對(duì)于世界音樂史的發(fā)展有著不可磨滅的影響。

歌劇是柴可夫斯基音樂創(chuàng)作中一個(gè)重要的領(lǐng)域，在他的一生一共創(chuàng)作了11部歌劇，在這其中最為著名的就是《葉甫根尼·奧涅金》《黑桃皇后》。這兩部經(jīng)典作品是根據(jù)普希金的同名作品所創(chuàng)作的，在每一部作品中對(duì)于人物的刻畫都是十分細(xì)膩的，以此來渲染出藝術(shù)的感染力，揭露出作者內(nèi)心的情感?！兑翃W蘭塔》這部作品是柴可夫斯基創(chuàng)作的最后一部歌劇，它與《睡美人》是屬于同一個(gè)原型的，是根據(jù)俄羅斯的一個(gè)民間傳說所加工創(chuàng)作的。這部作品的創(chuàng)作也是柴可夫斯基受俄羅斯馬林斯基劇院所委托創(chuàng)作的，在它首演的當(dāng)天還上演了一部芭蕾舞劇《胡桃夾子》，這兩部作品可以說是一前一后表演的，但是芭蕾舞劇《胡桃夾子》得到的反應(yīng)比較一般，而歌劇《伊奧蘭塔》卻得到了很熱烈的反響，好評(píng)不斷。經(jīng)過這么多年的發(fā)展，《伊奧蘭塔》在俄羅斯音樂家、歌唱家的努力下，又重新進(jìn)入到人們的視野中，并且得到了很不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，受到了許多人的關(guān)注。

二、柴可夫斯基歌劇創(chuàng)作的思想內(nèi)涵

柴可夫斯基與其他的音樂作曲家一樣，在他的作品中可以明顯的感受到民族情感，在他的歌劇作品中可以強(qiáng)烈的感受到對(duì)于格林卡的尊敬與仰慕，這也是他全身心投入到歌劇創(chuàng)作中的動(dòng)力。而他創(chuàng)作的主要目的就是能夠促進(jìn)俄羅斯音樂的可持續(xù)發(fā)展，讓音樂作品也可以成為革命戰(zhàn)斗的有力武器，這也是他的音樂作品能夠有那么高的藝術(shù)價(jià)值的原因，在作品中充分地表達(dá)作者的情感與內(nèi)心世界。在柴可夫斯基生活的年代，民間音樂十分的盛行，這也是其音樂發(fā)展的主要推動(dòng)力之一。在柴可夫斯歌劇作品創(chuàng)作過程中，融入了格林卡的風(fēng)格，也就是說在作品中不但有對(duì)俄國(guó)社會(huì)風(fēng)貌的細(xì)致描繪，還有不同層次的民間音樂曲調(diào)，讓整個(gè)音樂作品更加生動(dòng)形象，在他的音樂作品中可以深刻地感受到俄國(guó)社會(huì)所獨(dú)有的社會(huì)風(fēng)貌以及民族風(fēng)情。

柴可夫斯基的歌劇作品所選取的題材很多都是受到了民族文學(xué)作品的影響，充分地表現(xiàn)了俄羅斯廣大人民的日常生活以及民族情感，有著很深刻的思想內(nèi)涵。因?yàn)槭艿矫褡逦膶W(xué)的影響，在歌劇的創(chuàng)作中很多都是以此作為創(chuàng)作的腳本，比如說他以普希金的文學(xué)作品來作為歌劇創(chuàng)作的腳本，創(chuàng)作的《黑桃皇后》和《葉甫根尼·奧涅金》，這是兩部在世界上都經(jīng)典的歌劇曲目，在這些作品中細(xì)致的反應(yīng)出了俄羅斯的社會(huì)風(fēng)貌、風(fēng)土人情以及鮮明的民族性。這兩部經(jīng)典歌劇在創(chuàng)作中保留了許多原作的臺(tái)詞，這些臺(tái)詞不但精煉，且意蘊(yùn)十分豐富，有著濃郁的民族情感。除了這些以外，在音樂旋律的創(chuàng)作中，民族性的體現(xiàn)更加鮮明與深刻，歌劇作品中運(yùn)用了大量的鄉(xiāng)村舞曲、城市音樂等元素，也就是如此才使得其作品更能反映真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象與人民生活?？圃赫f柴可夫斯基的歌劇創(chuàng)作思想內(nèi)涵中必不可少的就是民族情感元素，這也是他歌劇作品最主要的思想內(nèi)涵。

在柴可夫斯基歌劇創(chuàng)作中他最喜歡運(yùn)用的音樂元素就是民族音樂元素，他對(duì)于俄羅斯的社會(huì)風(fēng)貌進(jìn)行了細(xì)致深入的觀察，讓他對(duì)國(guó)家民族有著深厚的感情。他熱愛自己的國(guó)家，關(guān)心人民的疾苦，在政治的方面他又是擁護(hù)王朝統(tǒng)治的，也就是如此才使得他的內(nèi)心是十分矛盾的，這種矛盾激發(fā)了他對(duì)整個(gè)國(guó)家的前途、人民的命運(yùn)以及人生的意義產(chǎn)生了深刻的思考與剖析。這樣的情感需要一個(gè)渠道進(jìn)行表達(dá)，而歌劇就成為了這樣的一個(gè)發(fā)展平臺(tái)，可以讓他的情感與矛盾通過作品來表達(dá)，精神上的矛盾才使得他的音樂風(fēng)格形式多變，個(gè)性鮮明，也就更加具有影響力。

三、《伊奧蘭塔》音樂賞析

《伊奧蘭塔》這部歌劇與其它的兩部歌劇都是柴可夫斯基在后期創(chuàng)作的作品，不過這部作品與《黑桃皇后》《葉甫根尼·奧涅金》相比還是有很大的不同，它不是以悲劇作為結(jié)局，而是以皆大歡喜來作為歌劇的結(jié)局?！兑翃W蘭塔》這部作品的劇本是柴可夫斯基的弟弟來執(zhí)筆，它是根據(jù)《勒內(nèi)王的女兒》這個(gè)劇本來進(jìn)行改編，這部劇是以純真的童話劇來作為主體的，其中最具有特色的地方就在于整部劇中沒有一個(gè)壞人，每一個(gè)人都是善良而美好的，都是充滿陽光的，這樣的人物性格特征使得整部劇都充滿了溫暖與陽光，愛貫穿整個(gè)作品。在這部作品中善良的盲人公主伊奧蘭塔雖然看不到，但是她的身邊卻從來沒有缺少溫暖與愛，身邊的人都是善良的，這樣的公主是受到人愛戴的，也就是因?yàn)樗纳屏际沟盟@得了愛情，也讓她的眼睛恢復(fù)光明。endprint

《伊奧蘭塔》歌劇中音樂旋律會(huì)隨著主人公的情緒變化而變化，也伴隨著周圍人的對(duì)話而變化著。音樂旋律應(yīng)該是輕快的，歌劇的女主角伊奧蘭塔公主對(duì)于愛情的追求，以及所表現(xiàn)出的犧牲式的愛情寓言，都是需要節(jié)奏明快的旋律來進(jìn)行表達(dá)，在這其中要表達(dá)出熱切的愿望，全劇的節(jié)奏要一致，旋律的變化要流暢，如此才能夠深刻地表現(xiàn)出音樂作曲家的音樂風(fēng)格特點(diǎn)。柴可夫斯基的歌劇受到意大利歌劇影響很深，可以說莫扎特是柴可夫斯基歌劇創(chuàng)作的理想模板，他崇拜并喜愛莫扎特的作品以及其本人，這樣的情感在他的歌劇作品中都是可以看到一些莫扎特作品的痕跡，由此就可以知道他對(duì)于莫扎特的崇拜之情。柴可夫斯基在歌劇的創(chuàng)作中對(duì)于人物的刻畫是十分細(xì)膩的，性格鮮明，會(huì)隨著情節(jié)的發(fā)展而變化，在創(chuàng)作的過程中他的創(chuàng)作手法體現(xiàn)的最是明顯。

作為一部童話劇，不可缺少的元素就是浪漫元素，想要達(dá)到唯美的效果，浪漫元素是必不可少的，而柴可夫斯基最擅長(zhǎng)的就是將民間音樂與浪漫主義元素進(jìn)行結(jié)合，這樣的結(jié)合不但體現(xiàn)在音樂的旋律中，還體現(xiàn)在歌劇表現(xiàn)的語言中，用一種嚴(yán)謹(jǐn)而又真摯的情感來表達(dá)作品的風(fēng)格。在這個(gè)時(shí)期的作曲家大多都是延續(xù)了這樣的創(chuàng)作風(fēng)格，為了讓音樂結(jié)構(gòu)可以更加的和諧與平衡，讓音樂的欣賞者能夠?qū)ψ髌酚泄缠Q，就需要準(zhǔn)確把握歌劇每個(gè)情節(jié)的發(fā)展，用準(zhǔn)確的音樂手法把歌劇內(nèi)容都與各種樂器進(jìn)行有效結(jié)合，如此才能讓整個(gè)歌劇作品表達(dá)得更流暢。歌劇的音樂載體不應(yīng)該是一成不變的，而應(yīng)該是靈活多樣的，如此才能使歌劇的創(chuàng)新性更加的鮮明，從而影響整個(gè)世界的音樂舞臺(tái)。在這部作品中，柴可夫斯基將創(chuàng)新與古典進(jìn)行完美的融合，用歌唱來表達(dá)人物內(nèi)心的情感，將感情宣泄得淋漓盡致。

四、結(jié)語

綜上所述，無論是在俄羅斯音樂史上還是在世界音樂史上，柴可夫斯基都是一位相當(dāng)優(yōu)秀的作曲家，尤其是在西方音樂史的發(fā)展中占據(jù)著重要的地位。從本文歌劇的分析中可以看出，不論是情感的抒發(fā)還是旋律的演繹都是極其豐富多彩的，給人帶來很強(qiáng)烈的色彩感觸，尤其是他的音樂風(fēng)格在俄羅斯音樂史上都是獨(dú)一無二的，為俄羅斯音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

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