【摘要】 與謝野晶子的處女短歌集《亂發(fā)》在語言和思想上反映近代精神的同時，使用新古今調(diào)大膽而真實的表達生活感情。這種奔放的本能和主情愛欲的歌頌，充分發(fā)揮了浪漫詩的古典情調(diào)，開創(chuàng)了近代與古典的圓熟結(jié)合的歌風，成為近代短歌的濫觴。

【關(guān)鍵詞】 與謝野晶子 亂發(fā) 浪漫主義 古典情調(diào)

一、與謝野晶子的短歌創(chuàng)作契機

與謝野晶子（1878-1942），原名鳳晶子，出生于大阪堺市的一個小商人家庭，從幼年開始學彈琴、跳舞、插花、茶道等，順利讀完高等女子學校。畢業(yè)后，在幫助家業(yè)之余閱讀日本古典文學，她格外喜歡《源氏物語》、《落洼物語》等平安王朝的文學。絢爛的帶有憂傷請調(diào)的王朝物語世界，使她的感受力和審美意識受到浸染，為她之后的短歌創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。后來，她經(jīng)常參加堺市的敷島會，習作舊派和歌。1900年，以詩歌革新為目標的雜志《明星》創(chuàng)刊。該刊物由當時明星派浪漫主義詩人們始創(chuàng)，雜志的主編是與謝野鐵干。他不僅是優(yōu)秀的詩人，同時也是明星派詩歌革新運動的領(lǐng)袖。是年8月，晶子第一次見到與謝野鐵干，雖然彼此都有了戀人或妻子，但因傾慕對方的詩歌才華，兩人開始相戀。之后，鐵干同妻子離婚，晶子放棄了自己善良的戀人，不惜一切代價拋卻了舊道德走到了一起。結(jié)婚后，晶子隨夫姓，改名與謝野晶子。

二、短歌集《亂發(fā)》

同與謝野鐵干相愛，并在鐵干的影響下，與謝野晶子在歌壇開始展露才華。1901年，晶子出版了自己的處女短歌集《亂發(fā)》。該歌集按年代順序可劃分為六部分—臙脂紫、蓮の花船、白百合、二十歳妻、舞姫、春思。這些短歌以奔放的格調(diào)和靈活自由的近代語歌頌戀愛、青春和人生，解釋人性的真實，向各種舊道德和偽善發(fā)起挑戰(zhàn)，成為近代浪漫主義詩歌的代表作。如《春思》中描寫與情郎幽會情形的短歌：“何となく 君に待たせるる 心地して 出てし花野の 夕月夜かな”（良宵月正明，/獨自茫然出家門，/投身花草叢。/猶盼郎君來相會，/滿腹歡喜胸中涌。 <羅興典 譯>）；對人類性本能的肯定及對愛戀盡情的謳歌的詩歌：“やは肌の あつき血潮に ふれも見で さびしからずや 道を説く君”（柔軟的肌膚/澎湃的熱血/你不觸摸也不相視，/難道不寂寞嗎？/只顧說“道”。 <金中 譯>）

三、《亂發(fā)》中的古典情調(diào)

受平安朝浪漫主義文學傳統(tǒng)的影響，與謝野晶子在處女短歌集《亂發(fā)》中采取“洋和折衷”的態(tài)度，將西方現(xiàn)代浪漫主義與日本古典浪漫主義融為一體。她對古典的運用，在用語和情調(diào)兩方面都得到了充分地體現(xiàn)。在語言上，她采用新古今調(diào)，活用首句、二句切字，擬人，比喻，倒置，體言結(jié)句等手法，直率地寫出了“自我的詩”；在情調(diào)上，她把古典“物哀”的浪漫文學理念揉入近代意識中，直率吐露最樸素的真情。用日本名作家和評論家佐藤春夫的話說，“他用豐富的日本語，既與明治市民社會成熟的文化保持聯(lián)系，同時又與平安朝女流文學的傳統(tǒng)相結(jié)合?！?/p>

在語言運用上，以前面第二首短歌為例。該詩采用古今調(diào)，在第二句切字。第四、五句的正常語序應(yīng)為“道を説く君 さびしからずや”（只顧說“道”的你難道不覺得寂寞嗎？），作者卻把這兩句調(diào)換了順序，倒置法和體言結(jié)句并用，以加強反問的語氣。同時全句通用熟練的近代日語，讀起來朗朗上口，無頓挫感。而“道”一詞內(nèi)涵豐富，古典余情余韻的特色明顯，它包括封建禮教、世俗倫理等含義，集中體現(xiàn)了作者對視戀愛為不道德的儒家道學意識的批判和對人類性本能的肯定。

在古典情調(diào)的體現(xiàn)上，以第一首短歌為例。這首短歌把對愛情的向往和妙齡少女的羞澀融為一體，歌頌戀愛至上，表達生命實感的同時，有著濃郁的古典浪漫主義色彩。這種抒情詩的格調(diào)也經(jīng)常存在于古典詩歌之中也似曾相識。如《萬葉集》中大伴坂上郎女的戀歌“愛しと 我が思ふ心 早川の 塞きに塞くとも なほや崩えなむ”（ 思君何俊秀，心潮如激流。堵塞終無計，崩潰不可收。），女主人公不加掩飾地直率道出對情郎的迫切思念，是日本古典文學理念“真心”的集中體現(xiàn)。晶子的這首戀愛短歌，是對《萬葉集》等樸素戀歌中主情主義的繼承和發(fā)揚，包含有浪漫的主情主義的意蘊和情調(diào)。實際上，晶子的短歌作品中既有萬葉調(diào)的豪放樸實，又有古今調(diào)的的纖巧典雅，更有新古今調(diào)的神韻秀麗。她的新古今式風格的“情景交融”、“因景抒情”、充滿幻想性的古典浪漫主義技法，在《亂發(fā)》中都得到了最充分的展現(xiàn)。

四、與謝野晶子在近代短歌運動中的地位和作用

明治時期，明星派詩人掀起了傳統(tǒng)和歌的改良運動。他們在創(chuàng)作實踐中，發(fā)揚詩的自我個性和自我浪漫精神，保留了傳統(tǒng)和歌31音形式的同時，在精神氣節(jié)、語言表達、題材規(guī)模等方面進行了大膽突破，積極推動了現(xiàn)代藝術(shù)的短歌運動。與謝野晶子的短歌擺脫了舊和歌的羈絆，在詞匯、意象、美學等方面大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出了近代與古典圓熟結(jié)合的獨特的歌風，成為近代短歌的濫觴，成就了明治時代浪漫主義短歌女王的地位。

參考文獻

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[2] 姚繼中.《亂發(fā)》--日本浪漫主義詩歌的頂峰[J].四川外語學院學報，2003， 19（3）：24-29.

[3] 金中.日本詩歌翻譯論[M].北京：北京大學出版社，2010.

作者簡介：陳玉平（1985—） 男 漢族 安康學院日語系講師 主攻日本詩歌翻譯