田樹(shù)權(quán)

摘 要：現(xiàn)代京劇《在路上》講述了一名鐵骨、柔情的女紀(jì)檢干部突破層層困難為百姓調(diào)查一樁暗藏貪腐的人命案。隨著調(diào)查的深入，親情、友情、人情猶如鐵索一般纏繞她的心靈，她雖糾結(jié)、痛楚、憂(yōu)心卻絲毫不退縮，不辜負(fù)黨的重托和人民的期待，在重重壓力中挺在斗爭(zhēng)最前沿與腐敗分子斗智斗勇、激烈較量，最終為黨清污、為民除害。樹(shù)立了一位不忘初心，忠誠(chéng)、清廉、擔(dān)當(dāng)?shù)狞h的衛(wèi)士和人民公仆的光輝形象。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代京?。弧对诼飞稀?；大格局

中圖分類(lèi)號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0139-01

一、故事嚴(yán)謹(jǐn)豐滿(mǎn)

該劇首先是編劇的成功，作為順應(yīng)時(shí)代潮流、主題先行的作品，是難寫(xiě)難排難演的，把一個(gè)紀(jì)檢干部美的形象塑在舞臺(tái)上就更難了。該劇講述的故事一切都在預(yù)料之中，又一切都在意料之外，一封投石問(wèn)路的扶貧舉報(bào)信引出一起命案事故，一樁看似簡(jiǎn)單事故隱藏著不明不白的處理，深究處理結(jié)果又挖掘出重大的貪腐問(wèn)題。該劇呈現(xiàn)了故事的復(fù)雜性，涉及到市領(lǐng)導(dǎo)、支柱企業(yè)負(fù)責(zé)人、村支書(shū)與平頭百姓，涉及到命案、冤判、貪腐與民心，包括其中的人物心理都是復(fù)雜的；復(fù)雜的人物關(guān)系呈現(xiàn)了戲劇的故事性，同學(xué)關(guān)系、同事關(guān)系、母女關(guān)系、親情關(guān)系糾結(jié)纏繞在一起的設(shè)計(jì)夯實(shí)劇本，注定了韓梅這個(gè)紀(jì)委書(shū)記必須面對(duì)案情的復(fù)雜、世情的阻撓、人情的冷暖、親情的糾纏，注定會(huì)受到來(lái)自各方復(fù)雜的壓力，要在復(fù)雜的關(guān)系圍繞中做出抉擇，使得整個(gè)人物自然就豐滿(mǎn)起來(lái)，人物形象自然就高大起來(lái)。通觀全劇，應(yīng)該說(shuō)故事豐滿(mǎn)，情節(jié)合理，勾稽巧妙，矛盾突出，人物鮮活，唱詞優(yōu)美，時(shí)時(shí)給人以美的享受，處處都顯示了編劇的功力。兩個(gè)小時(shí)的演出結(jié)構(gòu)緊湊，戲劇沖突貫穿全劇，劇情跌宕起伏，一環(huán)緊扣一環(huán)，高潮迭起，既有正義與邪惡面對(duì)面的激烈較量，也有主人公面對(duì)人性與靈魂的掙扎叩問(wèn)，始終牽住了觀眾的心。

二、人物形象各具物色

人物方面不止幾個(gè)主要人物如紀(jì)委書(shū)記韓梅、市長(zhǎng)趙翔、企業(yè)家孫達(dá)給人以深刻的印象，其他配角如村支書(shū)朱迎春、李大嬸、村主任李平實(shí)、韓梅的女兒陳紅都有鮮明的性格。樹(shù)立了一位不忘初心、公平正義、一心為民、兩袖清風(fēng)，為黨清污，為民除害的紀(jì)檢干部形象，也正面地表達(dá)紀(jì)檢干部在紀(jì)檢過(guò)程中情感的經(jīng)歷、信仰的堅(jiān)守、思想的斗爭(zhēng)；刻畫(huà)了在改革發(fā)展中逐步蛻變、貪婪無(wú)恥、為達(dá)目的無(wú)所不用其極的貪腐份子的丑惡嘴臉；也塑造了一群質(zhì)樸純真、胸懷寬廣，閃耀著人性光芒的底層人民大眾，也詮釋著輕賤者往往品重，位卑者往往德高的卑微靈魂。全劇以“到江城半月來(lái)深查細(xì)訪，少事繞心間掛肚牽腸。一樁樁一件件理清情況，正風(fēng)紀(jì)倡清明把責(zé)任擔(dān)當(dāng)”開(kāi)場(chǎng)，以“你給百姓一粒種，萬(wàn)斛糧倉(cāng)堆起來(lái)。你給百姓一滴水，萬(wàn)頃清波涌出來(lái)。你給百姓一捧土，萬(wàn)仞高山壘起來(lái)。你給百姓一片云，萬(wàn)朵彩霞升起來(lái)……”在鮮艷的黨旗下，韓梅的“娃娃調(diào)”核心唱段，高亢明亮，激越起伏，唱出了她平凡生活里的深情，唱出了真實(shí)生活當(dāng)中的真情，唱出了一名共產(chǎn)黨人不忘初心、一心為民的萬(wàn)丈豪情，將全場(chǎng)觀眾的情緒推向了高潮。

三、傳統(tǒng)的味，創(chuàng)新的勁

該劇匯聚了豪華的主創(chuàng)班底，既保持了京劇傳統(tǒng)藝術(shù)呈現(xiàn)手法，又在唱念、音樂(lè)、配器、舞美等多方面進(jìn)行有益嘗試。一是該劇將京劇的行當(dāng)跟劇中的人物合理對(duì)接，行當(dāng)設(shè)置齊全合理，老生、青衣、花臉、老旦、花旦無(wú)一不有，各有各的唱腔，曲牌紛繁；演員在表演上既保持傳統(tǒng)，又尋求突破，努力貼近生活，走出以往程式化的表演方式，用更平實(shí)的表演狀態(tài)去展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，形體、語(yǔ)言、唱腔都更貼近現(xiàn)代人的生活狀態(tài)。觀眾聽(tīng)得過(guò)癮，劇場(chǎng)中掌聲、叫好聲不絕于耳。二是著名戲曲音樂(lè)家朱紹玉在唱腔設(shè)計(jì)中將昆曲音樂(lè)元素與傳統(tǒng)京劇豐富的皮黃板式相結(jié)合，并配以交響樂(lè)，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是美輪美奐的音樂(lè)，韻味純濃的唱腔，明快起伏的節(jié)奏，給人以美的享受。三是中戲舞美教授羅江濤的舞美設(shè)計(jì)和國(guó)家一級(jí)燈光設(shè)計(jì)邢辛的燈光設(shè)計(jì)，場(chǎng)景自動(dòng)移位，大氣飽滿(mǎn)簡(jiǎn)潔，虛實(shí)結(jié)合地將燈光、立體場(chǎng)景和LED屏幕靈活地融合在一起，使整個(gè)舞臺(tái)既呈現(xiàn)出了京劇的程式感，又充滿(mǎn)了生活氣息，更富現(xiàn)代感。

四、演員陣容強(qiáng)大

演出舞臺(tái)上三朵梅花競(jìng)相綻放，由梅花獎(jiǎng)得主張派傳人萬(wàn)曉慧（飾演紀(jì)委書(shū)記韓梅）、奚派傳人王小蟬（飾演市長(zhǎng)趙翔）、麒派傳人裴詠杰（飾演企業(yè)家孫達(dá)）聯(lián)袂主演；同時(shí)行當(dāng)齊全青衣、老生、花險(xiǎn)、老旦、花旦一應(yīng)俱全。萬(wàn)曉慧唱腔旋律時(shí)而如行云流水，時(shí)而如奇峰突出，甜潤(rùn)清新，婉轉(zhuǎn)曲折，舒展自如，仿佛把我們每一個(gè)毛孔都被打開(kāi)，直沁心脾?！暗浇前朐聛?lái)深查細(xì)訪，少事繞心間掛肚牽腸。一樁樁一件件理清情況，正風(fēng)紀(jì)倡清明把責(zé)任擔(dān)當(dāng)”，萬(wàn)曉慧開(kāi)口一段西皮搖板，立即贏得滿(mǎn)堂彩。王小蟬唱腔韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回，展現(xiàn)了奚派深沉厚重的表現(xiàn)風(fēng)格。就連飾演朱迎春的江峰（花臉）、飾演李大嬸的易艷（老旦）等演員那寬厚宏亮的嗓音和韻味醇厚的各類(lèi)唱腔同樣迎來(lái)了熱烈的掌聲。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)然，以京劇這一古老劇種表現(xiàn)現(xiàn)代題材還沒(méi)有達(dá)到成熟階段，還在爬坡過(guò)坎，還存在很多需要面對(duì)和解決的課題，如何在生活真實(shí)與舞臺(tái)現(xiàn)代表達(dá)之間尋找到黃金結(jié)合點(diǎn)，如何在現(xiàn)代戲的審美要求之下，更加有趣味、有韻味、有意味……還有很長(zhǎng)的路要走。但是無(wú)論如何，現(xiàn)代京劇《在路上》在繼承傳統(tǒng)、突破傳統(tǒng)，以貼近現(xiàn)代生活的形態(tài)和平實(shí)的表演來(lái)塑造人物形象無(wú)異取得了一定的成功。