王培娟

摘 要：漢代制陶業(yè)有許多新發(fā)明，釉陶就是其中之一。文章梳理了漢代釉陶的基本情況，特別是分析了漢代釉陶的藝術(shù)特色，指出了漢代釉陶在我國(guó)制陶業(yè)發(fā)展中的歷史地位，以期對(duì)漢代釉陶研究有所助益。

關(guān)鍵詞：漢代；釉陶；風(fēng)格；歷史地位

漢代鉛釉陶是學(xué)界研究的一個(gè)熱點(diǎn)問(wèn)題，但是在漢代400多年的歷史中，釉陶并不是一成不變的，東漢時(shí)期的釉陶就不同于西漢時(shí)期。研究漢代釉陶必須看到漢代釉陶在不同階段的不同工藝和風(fēng)格，從總體上把握漢代釉陶的發(fā)展變化。

1 漢代釉陶的基本情況

漢代是我國(guó)釉陶發(fā)展的一個(gè)鼎盛時(shí)期。一方面反映在其制作工藝的日臻完善；另一方面反映在分布的廣泛，不僅是陜西關(guān)中地區(qū)，而且黃河流域、長(zhǎng)江流域等廣大農(nóng)村地區(qū)普遍有釉陶等文物出土。釉陶作為一種生活器具和隨葬用品，在漢代已經(jīng)普遍存在于普通民眾的生活中。

早在舊石器時(shí)代，我國(guó)先民們就開(kāi)始制作陶器。發(fā)展到西漢中期，開(kāi)始出現(xiàn)釉陶的最初形式——鉛釉陶。在鉛釉陶出現(xiàn)之前，陶器的裝飾方法就是漆繪圖飾，如馬王堆出土的陶器中，就有以錫在陶器表面修飾的方法。早期陶器雖然有人物、動(dòng)物等多種多樣的紋飾，但是以灰陶為主。到仰韶文化時(shí)期，出現(xiàn)了彩陶藝術(shù)，以黑彩為主，兼有紅色。到春秋末期直至秦國(guó)統(tǒng)一六國(guó)后，除了灰陶外，還出現(xiàn)了硬陶。到西漢武帝、宣帝以后，陶器的制作工藝進(jìn)一步改進(jìn)，鉛釉陶的生產(chǎn)能力得到提高，品種不斷豐富。到東漢時(shí)期，鉛釉陶生產(chǎn)已經(jīng)遍及全國(guó)。

漢代釉陶從西漢到東漢的400多年中，種類不斷增加。從漢初的壺、罐、甑等少數(shù)幾種，增加到東漢后期的動(dòng)物模型及附屬物、水田、水井、高樓模型等，種類涵蓋樽、幾、勺、杯等十幾種。河南禹州新峰M127出土的漢代陶器，就有盆、耳杯、案、燈、器蓋、樽、陶灶、釜、魁、瓦當(dāng)、勺、豬圈、銜環(huán)、溺器等多種[1]。漢代鉛釉陶大多用于隨葬用明器，至今還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)用于生活的實(shí)用陶器。李如森在《漢代喪葬制度》一書(shū)中也指出，樓、屋、水田、車(chē)馬等模型明器是作為財(cái)富類隨葬品入葬的[2]。這也從另一個(gè)方面說(shuō)明了釉陶種類雖多但數(shù)量不多的原因。

在不同的時(shí)期，不同的社會(huì)風(fēng)氣會(huì)對(duì)釉陶種類產(chǎn)生不同的影響。如東漢時(shí)期人們認(rèn)為“令先人墳?zāi)箖€約，非孝也”，墳?zāi)沟呢S儉程度反映人的孝道程度[3]。正因?yàn)槿绱?，東漢時(shí)期隨葬明器也相對(duì)于西漢時(shí)期“大型化”一些，如陶制樓閣、倉(cāng)房、灶臺(tái)等，由于它們材質(zhì)可千年不朽，因此仿造現(xiàn)實(shí)環(huán)境的明器大量使用。

總的來(lái)看，釉陶經(jīng)歷了從西漢到東漢一個(gè)完整時(shí)期，這個(gè)時(shí)期是我國(guó)從陶器到瓷器的重要過(guò)渡時(shí)期。陶器——釉陶——青瓷，構(gòu)成了我國(guó)制陶業(yè)發(fā)展的清晰脈絡(luò)。

2 漢代釉陶的藝術(shù)特色

西漢是我國(guó)經(jīng)歷了長(zhǎng)期動(dòng)蕩分裂后迎來(lái)的一個(gè)大一統(tǒng)時(shí)期，正是在這一時(shí)期，完成了從青銅時(shí)代向鐵器時(shí)代的過(guò)渡。在制陶業(yè)發(fā)展上，漢代的陶藝技術(shù)有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

2.1 色彩

漢代綠釉陶是我國(guó)古代陶瓷中的一顆明珠，是低溫鉛釉陶技術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段性成果。綠釉陶的著色劑為銅或者鐵，以鉛為助熔劑。銅在800攝氏度的溫度下在窯內(nèi)氧化，使釉呈現(xiàn)出翠綠色，鐵呈現(xiàn)出黃褐色或棕紅色。由于釉的形成年代和成分不同，南方釉陶和北方釉陶在顏色上會(huì)呈現(xiàn)出一些差別。南方硬陶上有時(shí)會(huì)有一層薄釉，有的呈黃色，有的呈綠色，顏色深淺不一。而在河南濟(jì)源、山西寶雞等地，出土的復(fù)色釉陶比較集中。

2.2 修飾

漢代釉陶大體可分為器皿類、雕塑類和建筑模型三大類。器皿類不僅數(shù)量多，而且延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，是鉛釉陶制作的主流。以陶壺為例，早期由于鉛釉陶處于初創(chuàng)時(shí)期，鉛釉陶一般裝飾簡(jiǎn)單，器型渾厚，類似于同時(shí)期的青銅器。到西漢晚期，釉陶開(kāi)始普遍使用弦紋，有的在頸部模印花紋，或者施加雙色釉，器腹呈圓形，比較飽滿，開(kāi)口較大。東漢中后期，腹頸轉(zhuǎn)折處開(kāi)始普遍裝飾弦紋。關(guān)中地區(qū)出土的釉陶紋飾除了三角紋、連環(huán)紋、齒紋等，還有動(dòng)物紋、繩紋以及彩繪等。在洛陽(yáng)燒溝漢墓出土的釉陶中，就有彩繪、鏤空、浮雕、印紋、劃紋、暗紋、堆紋等，反映了漢代釉陶高超的工藝技術(shù)水平。

2.3 造型

不容否認(rèn)，漢代釉陶的制作會(huì)受到土壤、土質(zhì)、釉料、燃料等自然因素的影響。在不同地區(qū)，受自然因素的影響，釉陶造型并非整齊劃一。漢代釉陶典型造型體現(xiàn)在陶俑、陶樓等制作過(guò)程中。以陶俑為例，就有女侍俑、立女俑、坐女俑、舞女俑、樂(lè)人坐俑、撫琴俑、廚師俑、騎駝俑、騎馬俑、持盾立男俑、執(zhí)鋤俑、執(zhí)刀俑等，體現(xiàn)了漢代陶器造型發(fā)展的成果。東漢以后，陶制的樓閣模型是漢代釉陶造型的又一個(gè)典型代表，有的陶樓造型高達(dá)五層，顯示了墓主人的身份和地位。在湖南資興出土的東漢墓中，僅器皿類型就有59種。河南禹州新峰墓地M127出土的陶灶，長(zhǎng)、寬、高分別達(dá)到23.6厘米、14.6厘米、11.3厘米，泥質(zhì)紅陶，表面施綠釉，正面為長(zhǎng)方形，拱形灶門(mén)，前后兩端砌矮墻，灶面塑上兩釜并列，空白處模印魚(yú)、鱉等動(dòng)物和鉤子等廚具，充分反映了漢代釉陶的豐富多彩。

3 漢代釉陶的歷史地位

如前所述，漢代釉陶是我國(guó)制陶業(yè)發(fā)展歷史上的一個(gè)重要階段，上承夏商周，下啟唐宋明清，地位特殊。

從歷史上看，漢代釉陶是對(duì)夏商周制陶業(yè)的繼承和發(fā)展。夏代的陶器以泥質(zhì)灰陶和夾砂灰陶為主，前者用作飲食器具，后者多為炊器，造型一般較為規(guī)整。商代早期，長(zhǎng)江中下游地區(qū)印紋硬陶風(fēng)行，并有少量釉陶出現(xiàn)，晚期則有仿青銅器的白陶出現(xiàn)。東周時(shí)期出現(xiàn)了陶俑，造型藝術(shù)開(kāi)始生動(dòng)一些。漢代早期釉陶的造型仍然帶有仿青銅器的特征，說(shuō)明漢代釉陶有著鮮明的繼承性。

從工藝上看，漢代釉陶開(kāi)啟了后世陶瓷器發(fā)展的先河。漢代在釉陶中加入鉛，使得釉的熔點(diǎn)降低，增加釉面的亮度，降低陶器的吸水性。唐代的唐三彩雖然采用了高嶺土胎，但是仍然屬于鉛釉陶器，用彩釉燒制而成。瓷器的產(chǎn)生就是陶器制作工藝發(fā)展的必然結(jié)果，只不過(guò)是以富含娟云母的瓷石為原料，窯爐的砌筑技術(shù)達(dá)到了瓷器生產(chǎn)的溫度要求，同時(shí)找到了更為容易得到和便宜的草木灰釉而已。東漢延熹七年（164）墓內(nèi)出土的麻布紋四系青瓷罐和熹平四年（175）墓內(nèi)出土的青瓷耳杯、熏爐等，都說(shuō)明漢代在鉛釉陶的基礎(chǔ)上，已經(jīng)孕育著瓷器的產(chǎn)生。無(wú)論是唐三彩還是宋代著名的官窯，也無(wú)論是明代宋應(yīng)星在《開(kāi)工天物》中所記載的青花、五彩，還是清代的“郎窯”“豇豆紅”“郎窯紅”，都與漢代釉陶有著密不可分的關(guān)系。

可以說(shuō)，漢代鉛釉技術(shù)的發(fā)明和發(fā)展，在我國(guó)陶器史上具有重要的意義，它不僅為后世著名的唐三彩的出現(xiàn)開(kāi)辟了道路，而且為明清景德鎮(zhèn)五彩繽紛的釉上彩瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，在我國(guó)制陶業(yè)發(fā)展史上有著不可替代的地位。

參考文獻(xiàn)

[1]王熠，田衛(wèi)麗.漢代鉛釉陶發(fā)展綜述[J].文博，2010（2）.

[2]李如森.漢代喪葬制度[M].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)出版社，2000.

[3]班固.漢書(shū)：游俠傳[M].北京：中華書(shū)局，2007.