高杰

摘要：青花瓷器作為明代陶瓷工藝的主流，而且青花的燒制，不論是從量或質(zhì)方面，都是要高于元代青花，大概可以劃分成為早、中、晚三期。本文主要通過歷史學(xué)和考古學(xué)等研究方式，針對明代早中期的官窯青花展開較為深入的研究，了解明代早中期官窯青花是在元代青花瓷的基礎(chǔ)之上進(jìn)行發(fā)展而來的。

關(guān)鍵詞：明代;早中期;官窯;青花

0 引言

根據(jù)我國瓷器的發(fā)展歷史進(jìn)行分析，明代作為我國官窯的開始，官窯的制作方式不僅精細(xì)優(yōu)雅，而且宮廷用品有需要進(jìn)行定制的規(guī)定。官窯青花瓷的燒造已經(jīng)到達(dá)了一定較高的水平，尤其永樂和宣德的青花瓷最為出眾，被人們稱之為中國青花瓷器的黃金時代。

1 明代早中期官窯的發(fā)展趨勢

青花瓷器作為整個明清瓷器發(fā)展過程當(dāng)中的中流砥柱，因為明代時期是處于元代和清代之間的發(fā)展趨勢，所以不僅在時間方面起到承接作用，更是在青花瓷器發(fā)展過程當(dāng)中占有著重要地位。由于每一個朝代所運用的原材料的不同，促使每一個朝代的瓷器都將具備各自的風(fēng)格特點，從而有效劃分。當(dāng)明代已經(jīng)推翻了元朝統(tǒng)治之后，正在運用恢復(fù)經(jīng)濟(jì)活力的主要形式，進(jìn)而加快了城市化發(fā)展。同時還促進(jìn)了商品經(jīng)濟(jì)的活絡(luò)，隨著后期永樂、宣德年間、派遣鄭和下西洋所拓展的海外貿(mào)易，更是在一定層次上激發(fā)了我國手工業(yè)的繁榮發(fā)展，給我國營造了“工匠八方來，器成天下走”的繁榮景象。

2 明代早中期官窯青花的制度

明代早期的官窯青花官窯瓷器是為了給皇帝和宮廷進(jìn)行生產(chǎn)的，具有著較強(qiáng)的帝王性和朝代性特點，所以，明代早期的官窯青花更是根據(jù)這一時期王朝的不斷更替，從而劃分成為洪武官窯青花、永樂官窯青花、宣德官窯青花以及正統(tǒng)、景泰、天順官窯青花這四個時期。

2.1 洪武官窯青花

在洪武時期的官窯器，由于傳世的數(shù)量和器型的種類都不是很多，所以這一期間的洪武官窯青花還保有很多元代化風(fēng)格，上承元代，下啟永樂，主要是以古樸和粗獷氣勢作為主體風(fēng)格，同時還體現(xiàn)出裝飾趨于簡練、紋飾圖案向著文人畫方向發(fā)展。在眾多的傳世品當(dāng)中最為常見的就是青花和釉里紅，洪武官窯青花的造型一般都是偏向于元代外形趨勢，更加的粗獷拙實，而且洪武官窯青花要是和元青花進(jìn)行相互比較的話，要比元代題材更加銳減，較為單調(diào)，洪武官窯青花的主題紋飾大多數(shù)偏向于纏枝與折枝花、庭院小景和云龍紋等類別。

2.2 永樂和宣德官窯青花

永樂和宣德時期的官窯青花瓷器主要是以胎釉的精細(xì)肥厚和線條優(yōu)美等形式步入到了全勝時代，是屬于新的歷史高峰，并且被人們稱之為中國青花瓷器燒造的“黃金時代”。永樂時期和宣德時期的官窯青花瓷器是屬于自然形成的黑疵斑點，能夠給人們一種活潑動人的視覺效果。

2.2.1 永樂時期官窯青花器

現(xiàn)如今永樂時期青花器燒制已經(jīng)擺脫了洪武青花瓷器過渡期特點，從而形成了全新的清新風(fēng)格，器物造型也是屬于規(guī)整端莊。而且永樂時期的官窯青花器胎體呈現(xiàn)細(xì)密堅硬，粉色濃艷而暈散，并沒有較為明顯的結(jié)晶鐵斑。永樂時期的青花造型要比洪武時期的青花造型多，不僅存有傳統(tǒng)器型，還能夠接受于外來文化影響從而形成的器型，永樂時期的青花紋飾主要是屬于在傳統(tǒng)圖案的基礎(chǔ)上進(jìn)而接受外來文化影響的圖案。

2.2.2 宣德時期官窯青花器

在宣德時期的官窯青花瓷器已經(jīng)大部分都有著四字或者六字朝代官款，所以在其面貌方面要比永樂時期的青花瓷器更加清新和干凈，并且由于宣德時期的青花瓷器數(shù)量較多、品種較多，對其歷史所造成的影響也比較大。在宣德時期最長常見的官窯青花器就是：盤子、碗、瓶子、罐和壺，還有盒、豆、缽等種類，還有和永樂時期受到外來文化影響的器型，在整體感官上呈現(xiàn)莊重古樸。較為大件的器皿則是胎體厚重，是以分段粘結(jié)所形成的樣式，而小件的器皿則是精致細(xì)巧，薄厚適度的形式。在筆法方面則是運用小筆渲染填色，過多注重于自然界的素材。

2.2.3 正統(tǒng)、景泰、天順時期官窯青花

在正統(tǒng)、景泰、天順這些時期的官窯青花生產(chǎn)較少，所以逐漸的被后人們稱之為景德鎮(zhèn)官窯制瓷的“黑暗時代”，并且在其陶瓷史記載上擁有著“空白期”的稱號，雖然這一時期的生產(chǎn)量較低，但是卻不是屬于“空白”的，這個時期的青花瓷器還存有著從早期向中期逐漸過渡的特點，而且在其青花料方面還是進(jìn)口和國產(chǎn)并用的形式。

2.2.4 成化時期官窯青花

整個明代瓷器發(fā)展過程當(dāng)中，成華官窯青花作為發(fā)展過程當(dāng)中的高峰，瓷器品質(zhì)主要彰顯細(xì)潤晶瑩，而且成化青花瓷具有著早期成華和典型成化這兩個區(qū)別，成化瓷器在造型方面皇現(xiàn)玲瓏俊秀，并且主要是以形體較小的杯子和碗、盤較多，很少擁有厚重的大器件形式，成化瓷胎質(zhì)的玉質(zhì)感較強(qiáng)。

最具典型和代表的成化青花器圖案花紋是云龍、蓮?fù)邪藢?、飛鳳以及花鳥等形式，其中的蓮?fù)邪藢毤y飾是屬于在成化時期最開始進(jìn)行流行的紋飾，因為這個紋飾是和當(dāng)時皇帝所信奉宗教的風(fēng)氣有著密切聯(lián)系。而且還能夠從瓷器的紋飾表現(xiàn)，進(jìn)而清晰看出宗教崇拜下的產(chǎn)品，如梵文和八寶祥紋等，成化后期線條不暈有如游絲，并且渲染好控制，所呈現(xiàn)的色彩也是較為均勻，從而促使成化的青花紋具有著一種形態(tài)優(yōu)美和清新的主要特點。

3 結(jié)束語

綜上所述，明代早中期作為官窯青花瓷器在發(fā)展歷史當(dāng)中最高峰，它不僅繼承了元代青花創(chuàng)作特點，還為明后期以及清代的青花構(gòu)建了良好基礎(chǔ)，在明代官窯制作過程當(dāng)中，主要中心點是在景德鎮(zhèn)，而官窯的色彩、釉色等都已經(jīng)成為了當(dāng)?shù)孛窀G最先進(jìn)行學(xué)習(xí)仿作的典范，明早中期官窯的發(fā)展是屬于有巨大影響力的時代，尤其針對青花瓷而言，更是屬于黃金時代。

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