許妙蓮

（中北大學藝術學院，山西 太原 030051）

民族演唱藝術既是一種音樂藝術，也是一種音樂文化。藝術發(fā)展講究全面、自由，千人一面是制約發(fā)展的重要原因，為了促進我國民歌演唱藝術的多元化發(fā)展，就必須本著多元化的發(fā)展方向，從演唱方式方法上有自己獨有的風格，從而促進我國民歌演唱藝術的發(fā)展。

一、繼承優(yōu)秀的民族演唱藝術

如今我國民歌演唱藝術如果脫離傳統(tǒng)的演唱藝術原則，會導致在多元化發(fā)展的道路上迷失方向，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的民族演唱藝術是民歌演唱藝術發(fā)展的重要基礎。在民間有許多具有自身特點的演唱技巧和演唱方法，為了使民歌藝術多元化的發(fā)展，首先必須充分了解和掌握我國傳統(tǒng)的民歌演唱方法和技巧，民歌之所以現(xiàn)如今發(fā)展的如此壯大，是因為保留了傳統(tǒng)的民族演唱藝術，有多成功的演唱家，都是在傳統(tǒng)的演唱基礎上不斷發(fā)展屬于自己的演唱風格，才使我國的民歌藝術發(fā)展至今，雖然很多演唱者都風格不同，但都體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的民歌精髓，所以我國民歌演唱藝術的發(fā)展離不開傳承的基礎。

二、合理借鑒促進多元化發(fā)展

我國的民族演唱有很多類型，比如民族唱法、流行唱法以及西洋唱法。這些都可以成為我國演唱藝術多元化發(fā)展借鑒的素材。近幾年，我國民歌藝術在相互借鑒下取得了良好的成就，證明了我國的民歌演唱藝術與傳統(tǒng)演唱藝術相結合產生了一定的發(fā)展，也證明了西洋唱法在民歌演唱藝術中不可缺少。民歌演唱在傳統(tǒng)的演唱形式中借鑒其它的唱法進行發(fā)展是一種新型的形式，各種獨特的演唱技巧也深受大眾喜愛，所以優(yōu)秀的演唱者不僅需要具備良好的民族唱法，還需要相互借鑒和吸收其它類型的唱法形式和技巧，只有兼容并蓄，融會貫通，才能進一步推進我國民歌演唱藝術多元化的發(fā)展方向。

我國的民歌演唱通過對西洋美聲唱法的借鑒，得到了一定的成果。在民歌演唱中運用美聲劃分聲部的唱法，將民歌演唱根據(jù)人聲的音色分為高音、中音、低音、花腔等，使演唱者能夠更好的發(fā)揮。這樣科學的演唱技巧也使演唱者的音色、音區(qū)更為統(tǒng)一化，這種借鑒西洋美聲的方法，使我國民歌演唱藝術更為豐富多彩，從而也得到了更好的完善。

例如，龔琳娜演唱《忐忑》這首歌曲中，不僅運用了不同的本土樂器、旋律及音樂素材，是各種本土音樂技巧的融合，借鑒了歐美的流行唱法，完成演唱中國風的歌曲。這首歌是以我國民族樂器為伴奏，運用多種音色在歡快的節(jié)奏中變幻。她不僅用自己的特色打開了新的音樂道路，使我國民歌演唱有了多元化的發(fā)展。

如今，我國民歌作品題材涉及廣泛，有體現(xiàn)社會現(xiàn)象的，也有表現(xiàn)人們生活的，還有反應人文問化的，在各個層面上都映射出人們內心情感及追求。隨著現(xiàn)在人們審美需求和鑒賞能力的不斷提高，民族演唱藝術還需要在繼承其精髓下，重視借鑒國外的演唱方法及技巧，使我國的民歌演唱藝術得到完善和改觀。

三、不斷創(chuàng)新使演唱內容多元化

不斷創(chuàng)新是我國民歌演唱藝術長久發(fā)展的關鍵因素。在我國民歌演唱的發(fā)展中逐漸形成自己的民族風格，有著典型的民族藝術形式。在民歌演唱藝術的不斷創(chuàng)新下才會使我國民歌演唱種類越來越豐富多彩，形成民族和時代性的特征，只有這樣我國民歌演唱藝術才能取得更大的進步。

我國很多民族的音樂作品都運用了說唱、戲曲的元素特征。例如，“河南墜子”、“山東琴書”、“東北二人轉”、“京韻大鼓”等具有鮮明的地域特色。中國民族有著豐富的民歌寶藏和特色的聲樂藝術，合唱家李谷一老師精通湖南花鼓戲，能夠延長百部傳統(tǒng)劇目，也是通過不斷的學習來完善自己的演唱技巧和風格特色。我國又五十六個民族相組成，民歌的覆蓋面積也是最為廣泛。比如陜北的“信天游”、寧夏甘肅的“花兒”等等，都是民歌中的代表。北方的民歌高亢，南方的民歌婉轉，這都是民歌的特色所在。今年來，很多的作曲家以素材改編創(chuàng)作出很多歌曲，例如《蘭花花》、《孟姜女》富有時代和民族性的音樂作品，吸取各地的民歌特色，加以改編，體現(xiàn)歌手演唱的實力。

隨著全球一體化的逐漸發(fā)展，經濟已經不是衡量國家的唯一標準，文化也越來越受到國家的重視。為了不斷滿足人們精神文化的需求，民族演唱作品也必須隨著時代潮流進行不斷的創(chuàng)新。在響應開拓創(chuàng)新的要求下，我國的詞曲作家創(chuàng)作出《西部情歌》、《我從新疆來》等眾多富有特色的藝術作品，也有符合生活，貼合實際的生活化歌曲，這些歌曲都與人們的生活緊密相關。在音樂的配樂方面，在傳統(tǒng)的基礎之上，不斷增加新的音樂元素和時代特征，讓音樂作品順應時代的發(fā)展，從而使歌曲更加富有情感色彩和特色。

四、結語

綜上所述，中國民歌演唱藝術具有鮮明的民族個性，演唱者在演唱應注意情感的表達和民族特色的相互結合，最終形成自己的演唱風格和演唱方式。隨著我國不同文化的相互交融和發(fā)展，民歌演唱藝術作為一種民間藝術文化，也應保持與時俱進、兼容并蓄的不斷發(fā)展理念。我國民歌演唱藝術的發(fā)展也是人們傳承中國文化中的途徑之一，所以我國民族演唱藝術多元化是中國民歌發(fā)展的關鍵之處?！?/p>

[1]崔姝聲.淺談中國民族聲樂的演唱特點及其發(fā)展[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2012,30(04):236-238.

[2]王玲.民族聲樂演唱風格多元化發(fā)展探析[J].音樂創(chuàng)作,2015,08:186-188.

[3]馬宇飛.我國民歌演唱藝術的多元化與發(fā)展趨勢[J].黃河之聲,2016,01:66.