問：隨著社會上新一批人的成長、人口的變化、年齡層的逐漸轉變，走在時代尖端的他們應當通過怎樣的方式了解到這樣的藝術家？

目前中國畫家的作品定價是通過三種途徑：第一，畫家所處的位置，即以其在政治生活中所處的地位所決定價格；第二，畫家自己定價，即從已形成的固有交易圈中定價；第三，通過拍賣的方式，但其中難免摻有水分。因此，隨著互聯(lián)網(wǎng)尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，一定會影響到藝術家整體的定價體系和目前所存在作品定價的某些不合理現(xiàn)象。

就門戶網(wǎng)站來看，關于藝術家的排名并不是靠藝術家的一己之言，而是依靠其影響力所決定。畫家有一定的局限性，只限于自己關注的圈子，在社交網(wǎng)站的知名度可能并不高，因此未來畫家的影響力，會隨著紙媒的逐漸減少和原有人群年齡結構的不斷變化，受到互聯(lián)網(wǎng)的影響會越來越大，甚至于影響到他的定價體系。若是在未來，無人知曉一件作品的價值，那么畫家創(chuàng)作可以說是無意義。在今后，也一定會形成藝術家的影響力指數(shù)，這與拍賣價格無關，但指數(shù)會對畫家的作品價格產(chǎn)生影響，也可看作是互聯(lián)網(wǎng)在挑戰(zhàn)畫家傳統(tǒng)的影響力。

問：新媒體對藝術的普及真的有作用嗎？

新媒體在大眾的普及當中肯定會起到積極作用，但如果是對于大眾認識藝術以及藝術品來說還存在局限性。經(jīng)濟原因是有的，國家的整體經(jīng)濟提高，人們才有精力去欣賞藝術。

在微博這樣的新媒體上，可以發(fā)表藝術品的圖片，也可以與同行進行交流和互相點評，在這點上互動性很強。而老一輩的畫家可能對于網(wǎng)絡、微博這樣的新媒體并不是具有很強的可操作性，這樣對他的宣傳和擴大一定的影響力還是存在一定局限性。如果發(fā)一條微博經(jīng)過評論和轉發(fā)，許多人都能看到，了解、欣賞、喜歡的同好自然會關注。但是，微博上發(fā)表作品有可能不能完整的展現(xiàn)它的精神面貌，不如雜志等平面媒體展現(xiàn)的更加周全，但平面媒體又不如展覽更加具有真實性，可以真切的看到作品原貌。但展覽又需要花費大量的人力、物力、財力，所以說每種宣傳方式都是具有一定的局限性。微博具有方便快捷的特征，作為藝術家的粉絲在最初并不一定非常了解他的作品，但是長時間地看到這樣的轉發(fā)、評論，就可以使其對于藝術家的作品包括藝術家本人潛移默化的產(chǎn)生了解，所以新媒體對于藝術類的普及還是有一定作用的。

問：藝術家的影響力要靠微博流量來說話嗎？

如果來談藝術品的價值，中國頂尖的畫家都在宋元時期，如范寬、馬遠、倪瓚等等，那個時代通訊極其不發(fā)達，更談不上微博等新媒體，但畫作卻流傳至今。因此可以看出，藝術家的影響力還是要靠作品來說話。所以藝術家要客觀的評價以網(wǎng)絡、微博等為代表的新媒體。而相應的，這種作品價值的變動也會間接影響價格，但僅限于美術圈內(nèi)人，對于普通人還是難以奏效。

我認為，畫家還是要合理安排自己的時間。否則做任何事情都不會有好的結果。一個負責任的畫家應該是將精力放在創(chuàng)作，而不是如何經(jīng)營自己的市場。但也有一些畫家比較關注宣傳，人各有志，用網(wǎng)絡媒體來提高自己的影響力作為宣傳無可厚非，但不應將其看得過重。畫家若是把精力放在宣傳上不去創(chuàng)作，今后不一定有什么成就，但若是把精力放在創(chuàng)作上今后也不一定會輸。