羅曌璽

（湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410006）

一、《曉霧》作品的寫(xiě)作背景

古箏曲《曉霧》出自王中山先生的手筆，創(chuàng)作于2006年，于2006年3月16日在中央音樂(lè)學(xué)院古箏碩士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)中首次展演。他巧妙地運(yùn)用西方作曲技法，將民間鼓樂(lè)和國(guó)粹京劇作為樂(lè)思，用溫婉的筆觸為我們描繪了一幅煙霧繚繞，東方欲曉的景象。紫禁城的飛檐、薄霧中什剎海隨風(fēng)起舞的煙柳、公園里的老人哼唱出古韻的京調(diào)，我想這些無(wú)一不是觸動(dòng)王中山先生創(chuàng)作《曉霧》的動(dòng)機(jī)?！稌造F》不僅給我們描繪了如詩(shī)如畫(huà)的京城，也為我們展現(xiàn)了一座充滿(mǎn)現(xiàn)代感，多種文化聚集的國(guó)際化大都市。王中山先生曾就讀于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，他談起對(duì)《曉霧》的創(chuàng)作心得說(shuō)道：“我如今生活、工作都是在北京，但始終覺(jué)得自己還是一個(gè)外鄉(xiāng)人，觀看北京就像在霧里看花，雖朦朧，卻又深在其中?！边@種思想上的矛盾與沖突，也在樂(lè)曲中展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、《曉霧》中復(fù)調(diào)技法與特殊音效研究的意義

當(dāng)代不少古箏學(xué)者和愛(ài)好者對(duì)這首樂(lè)曲甚是青睞，不僅因?yàn)樗男煽廴诵南?，更因?yàn)樗\(yùn)用了立體空間思維創(chuàng)作與特殊音效的演奏，大大增加了古箏的表現(xiàn)力與難度系數(shù)，是當(dāng)代古箏演奏比賽中必不可缺的一首曲目。此外，它也是一首極富地域性色彩的樂(lè)曲。因此，對(duì)這首樂(lè)曲的研究可以幫助我們?cè)跇?lè)曲的演奏中更加細(xì)致投入，在樂(lè)曲的創(chuàng)作與創(chuàng)新上拓寬視野。我認(rèn)為，運(yùn)用不同聲部縱向結(jié)合的寫(xiě)作手法和多處特殊音效的使用是這首曲目最大的亮點(diǎn)，我將從這兩個(gè)方面著手進(jìn)行研究與討論。

三、《曉霧》中復(fù)調(diào)技法的使用及意義

（一）復(fù)調(diào)技法在古箏曲中的運(yùn)用

本曲主要分為三個(gè)音樂(lè)素材：一是引子部分；二是來(lái)自于京劇西皮過(guò)門(mén)的音樂(lè)樂(lè)匯，也是整曲的主題音調(diào)，經(jīng)過(guò)五次變奏、延伸和發(fā)展，貫穿整曲；三是插段音樂(lè)素材模仿了京劇中流水板的風(fēng)格特征，好似鑼鼓喧天，熱鬧不凡。

古箏曲中使用的復(fù)調(diào)技法一般可以總結(jié)為三類(lèi)，即對(duì)比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)和支聲復(fù)調(diào)。本論文將從《曉霧》中出現(xiàn)的幾處復(fù)調(diào)現(xiàn)象進(jìn)行分析，剖析復(fù)調(diào)技法在曲中的運(yùn)用以及對(duì)音樂(lè)形象塑造的意義，另外提出在練習(xí)過(guò)程中所要注意的要點(diǎn)。

（二）《曉霧》中復(fù)調(diào)技法的使用與分析

譜例1

譜例1（4-7小節(jié)）為曲中引子部分，上行聲部由潺潺流動(dòng)的十六分音符開(kāi)始，反復(fù)著“135 735 635 735”的和弦分解進(jìn)行，讓我們感受到了清晨飄忽不定的薄霧，為古老的京城蒙上一層煙灰色的神秘面紗。從第6小節(jié)起，下行聲部是具有京劇風(fēng)味的五聲性旋律，柔厚又圓潤(rùn)。此處具有虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)效果。引子部分運(yùn)用了對(duì)比復(fù)調(diào)的技法，兩個(gè)不同形象的獨(dú)立旋律同時(shí)結(jié)合，表現(xiàn)出不同音樂(lè)形象的相互關(guān)系。

此處彈奏時(shí)不用嚴(yán)格按照譜面的時(shí)值進(jìn)行，它是一個(gè)自由延展的段落，力度由pp-mp-mf-f層層遞進(jìn)，把鏡頭由遠(yuǎn)拉近，讓京城的美景慢慢呈現(xiàn)在我們面前。左手應(yīng)該均用小拇指肉指彈奏，為了勾勒出曉霧朦朧的意境，音色也要由暗漸明。左右手要同時(shí)演奏出立體性的色彩效果。要注意不同聲部的獨(dú)立性和它們之間的襯托與融合。

譜例2

譜例2（52-57小節(jié)）此處是主題音調(diào)的第二次變奏，上行右手聲部略帶憂愁，曲調(diào)柔美而纏綿，充滿(mǎn)回憶感。讓人聯(lián)想到了“鄉(xiāng)愁”。下行左手聲部以固定旋律型襯托式對(duì)比，用連續(xù)流動(dòng)的五連音把聽(tīng)者帶到如夢(mèng)如幻的境地，恰如其分地表現(xiàn)出作者對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷念，把人拉入了回憶的思緒。

襯托式對(duì)比（又叫襯腔式對(duì)比）屬于對(duì)比復(fù)調(diào)里的分支，即用一個(gè)固定的旋律或動(dòng)機(jī)作為一個(gè)聲部，襯托另一主旋律聲部的對(duì)比寫(xiě)作手法，襯托式對(duì)比是箏曲和其他民族器樂(lè)作品中最常用的復(fù)調(diào)寫(xiě)法之一。演奏此段時(shí)需要注意左手的五連音切勿彈得生硬呆板，每?jī)膳牡奈暹B音可作為一個(gè)句讀，可做出一些節(jié)奏上的伸縮變化。應(yīng)該像一層層舒展開(kāi)的漣漪，烘托氣氛，讓人產(chǎn)生聯(lián)想。

譜例3

譜例3（207-216小節(jié)）是主題旋律的第五次變奏，熱情快速的小快板把全曲推向高潮。206-208小節(jié)先由上行聲部交待主旋律，從209小節(jié)起下行左手聲部運(yùn)用不同節(jié)奏型模仿右手聲部旋律，織體較右手密集的十六分音符更為松散，旋律則更為清晰明朗，并且加入了休止符，讓旋律更富有彈跳性與節(jié)奏感。

此處運(yùn)用的是模仿復(fù)調(diào)，模仿復(fù)調(diào)分為嚴(yán)格模仿和變化模仿。此處因?yàn)楦淖兞嗽瓉?lái)旋律的織體，但保留了原旋律的材料，應(yīng)屬于變化模仿。從譜面可以觀察到，209小節(jié)后把主旋律由右手交替到了左手，要求彈奏者交待清晰左手主旋律，并把京腔里西皮過(guò)門(mén)高亢剛勁、活潑明快的音樂(lè)色彩表達(dá)出來(lái)，對(duì)左手音色的控制力有著比較高的要求。

《曉霧》給我們展開(kāi)了一幅意境優(yōu)美，朦朧秀麗的京城風(fēng)景畫(huà)卷，他用西方作曲技法作畫(huà)筆，把京劇里西皮過(guò)門(mén)的音樂(lè)匯化作為丹青，在潔白的宣紙上龍飛鳳舞。讓我們見(jiàn)證傳統(tǒng)與現(xiàn)代不同音樂(lè)風(fēng)格的矛盾與沖突，是一首匠心獨(dú)運(yùn)的現(xiàn)代創(chuàng)作作品。復(fù)調(diào)技法的采用，不僅使得以往橫向發(fā)展的古箏旋律擁有了立體空間思維，多個(gè)聲部之間交匯，碰撞出不一樣的音樂(lè)火花。在技巧上，對(duì)彈奏者左手的獨(dú)立性、音色控制能力和節(jié)奏的把握上提出了更高的要求。在思維上，彈奏者需要達(dá)到“一心二用”的境界，左右手的旋律既有自己的獨(dú)立性，又需要與之相協(xié)調(diào)，相襯托。我相信復(fù)調(diào)技法以及其他西方作曲技法在民族器樂(lè)作品創(chuàng)作中會(huì)受到更多的關(guān)注，因?yàn)樗軜O大地豐富民族音樂(lè)的表現(xiàn)力和感染力。

四、《曉霧》中特殊音效的運(yùn)用

（一）泛音在《曉霧》中的運(yùn)用

譜例4

譜例4位于曲目中段（44-45小節(jié)），音符上標(biāo)記的小圓圈是古箏中的泛音，由右手彈奏，左手在發(fā)音弦的1/2處輕觸，可得高八度的泛音。這兩個(gè)小節(jié)有著承前啟后的效果。前面連接著一段模仿古琴沉郁音色的片段，后面則是空靈的鳥(niǎo)語(yǔ)聲。此處的連續(xù)泛音運(yùn)用的還是主題材料“5 36 5”西皮過(guò)門(mén)，空靈、清脆的泛音讓我們仿佛置身于北京的妙峰山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽(tīng)到了寺廟里敲響了晨鐘。譜面上的波浪線代表的是捂弦刮奏，好似扶搖而上三千尺，帶我們走進(jìn)了世外桃源，讓人回味無(wú)窮。此段為后面模仿鳥(niǎo)鳴的樂(lè)段埋下了伏筆，意境幽遠(yuǎn)。

（二）擦弦在《曉霧》中的運(yùn)用

譜例5

譜例5（46-48小節(jié)），此處是用義甲側(cè)面擦弦發(fā)出猶如空山鳥(niǎo)語(yǔ)般的音響效果，很少在其他曲目中被運(yùn)用，這是《曉霧》中畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。古箏彈奏中一般都要求彈奏者義甲正面觸弦彈撥，這樣才能發(fā)出通透優(yōu)美的音色，但在此處運(yùn)用義甲側(cè)面刮擦琴弦，是作曲者別出心裁的設(shè)計(jì)。給予了聽(tīng)眾不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受。

（三）敲擊在《曉霧》中的運(yùn)用

譜例6

譜例6（127-136小節(jié)）片段大量運(yùn)用到模仿打擊樂(lè)的特殊音效。例如拍擊琴盒琴蓋以及琴身側(cè)面，包括掃弦時(shí)止音。正如京劇中的“武場(chǎng)”，打擊樂(lè)是京劇的靈魂，它分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”，文場(chǎng)指的是管弦類(lèi)樂(lè)器，如二胡、三弦、月琴等，而打擊樂(lè)則屬于武場(chǎng)，通常用單皮鼓、梆子、板等作為伴奏樂(lè)器。此處接近全曲的高潮部分，充滿(mǎn)技巧的演繹，推動(dòng)著樂(lè)曲的發(fā)展，營(yíng)造了熱鬧歡騰的武打場(chǎng)面，極具北京特色。加上左手持續(xù)伴隨的止音，增添了音樂(lè)的動(dòng)感和彈性，同時(shí)對(duì)演奏者雙手配合程度有更高的要求。

（四）掃弦在《曉霧》中的運(yùn)用

譜例7

譜例7（249-282小節(jié)）是曲子的插段部分，左手運(yùn)用了大篇幅的掃弦，掃弦在古箏中可剛可柔，此處是緊湊又激烈的掃弦。音樂(lè)性格從之前的幽靜朦朧推向了粗獷、奔放，給我們展現(xiàn)了多樣化的京城。此處掃弦的音響效果應(yīng)該熱情濃郁，推動(dòng)情緒更加激動(dòng)、奔放。左手要把握好止音和掃弦的切換，要靈動(dòng)自然。

五、《曉霧》對(duì)現(xiàn)代古箏箏曲創(chuàng)作的貢獻(xiàn)及啟示

《曉霧》這首作品最大的亮點(diǎn)是其運(yùn)用了西方的復(fù)調(diào)作曲手法，又吸收了京劇等富有北京地域色彩的音樂(lè)材料，曲目中特殊音效的點(diǎn)綴，不得不讓聽(tīng)者拍手叫絕，也為我們想要作曲的古箏學(xué)習(xí)者提供了好的樣本。因此，現(xiàn)代古箏創(chuàng)作不僅要保留民族風(fēng)格，汲取各地民族民間文化作為發(fā)展的養(yǎng)料，扎根于中華這片廣袤的大地上，更要扎實(shí)學(xué)習(xí)其他國(guó)家優(yōu)秀的理論等知識(shí)，去其糟粕，取其精華。

六、結(jié)語(yǔ)

本文以《曉霧》中復(fù)調(diào)技法與特殊音效的運(yùn)用為兩個(gè)板塊進(jìn)行分析，研究過(guò)程中我查閱了一些關(guān)于復(fù)調(diào)、古箏特殊音效發(fā)展歷程、京劇的資料，也對(duì)《曉霧》這首樂(lè)曲有了更深刻的理解。王中山先生將傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的精髓與現(xiàn)代古箏演奏技法完美地融合在一起，使音樂(lè)既有現(xiàn)代氣息，又不失古典風(fēng)范。 選擇《曉霧》的復(fù)調(diào)技法與特殊音效的運(yùn)用為題進(jìn)行研究，希望通過(guò)對(duì)這首樂(lè)曲的分析與討論，汲取傳統(tǒng)樂(lè)器在樂(lè)曲演奏和創(chuàng)作上創(chuàng)新的經(jīng)驗(yàn)，為學(xué)習(xí)者提供有價(jià)值的建議，促進(jìn)古箏在新時(shí)代的繁榮與發(fā)展。