杜曉兵

摘要：柴科夫斯基，俄羅斯偉大的浪漫樂(lè)派作曲家，俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物。其中最具代表性作品之一的《羅密歐與朱麗葉》與莎士比亞的作品相結(jié)合，恰到好處地表達(dá)了他當(dāng)時(shí)俄國(guó)凄涼背景，有異曲同工之妙。該曲結(jié)構(gòu)宏大，旋律優(yōu)美，是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演奏的曲目。眾所周知，《羅密歐與朱麗葉》是文藝復(fù)興時(shí)期莎士比亞著名的悲劇代表作之一。就是這么一部作品，使正處于俄國(guó)廢除農(nóng)奴制時(shí)期的柴可夫斯基感到無(wú)比的震撼和特別的親切。所以柴可夫斯基欣然接受朋友的建議，決定創(chuàng)作《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲，最終在1880年定下最終稿。

關(guān)鍵詞：作品欣賞；柴科夫斯基；《羅密歐與朱麗葉》

1作品的曲式結(jié)構(gòu)

這部完整的樂(lè)曲建立在三個(gè)主題，分別再現(xiàn)戲劇中的重要內(nèi)容：神父、宿仇和愛(ài)情；這三個(gè)主題在各自的發(fā)展中都有多方面的變化，同時(shí)又相互協(xié)作，配合緊密，呈現(xiàn)出整個(gè)作品總的一個(gè)結(jié)構(gòu)。樂(lè)曲從緩慢的節(jié)拍中緩緩地展示開(kāi)引子的旋律，先由單簧管和大管奏出，它的色澤很陰沉，四部和聲的表達(dá)方式平穩(wěn)刻板地進(jìn)行著，和古俄羅斯教堂歌調(diào)極為相似，它把聽(tīng)眾帶人中世紀(jì)的世界中，這就是代表著身穿修道士法衣的勞侖斯神父的寫(xiě)照，這個(gè)基本主題的第一次陳述顯示出沉思的神情，嚴(yán)肅且冷漠的。從引子進(jìn)入呈示部的過(guò)渡中，音響漸次增強(qiáng)，可以預(yù)感到一場(chǎng)災(zāi)難就將來(lái)臨了。由于弦樂(lè)器聲部撥奏的陪襯，還隱含著激動(dòng)和不安，而在引子的末尾，這主題的動(dòng)機(jī)在一些不同聲部上模仿疊現(xiàn)，速度也加快了，變成不安的呼喊，具有緊張的戲劇性，原先那安穩(wěn)沉著的情緒全都消失了。引子中出現(xiàn)的另一個(gè)主題——弦樂(lè)器的悲戚音調(diào)傳達(dá)出深切的哀痛，給人一種緊張地期待的感覺(jué)：這個(gè)主題是一個(gè)抒情的形象，它在這里雖然剛剛成型，但后來(lái)在呈示部第二主題的段落中將得到很大的發(fā)展?？梢钥吹剑谝拥囊魳?lè)中已經(jīng)暗示了整個(gè)序曲的基本情緒，成為隨后的戲劇的開(kāi)場(chǎng)白。第一主題在整個(gè)樂(lè)曲中具有最緊張的戲劇性，同時(shí)也最富有畫(huà)面性，它容易使人聯(lián)想到那陰暗、殘酷的現(xiàn)實(shí)。

再現(xiàn)部緊扣主旋律的發(fā)展，是形象發(fā)展的下一個(gè)更高的階段。在這里，可以聽(tīng)到豎琴的一連串均勻的和弦，情緒十分安謐，似乎催人入睡，這時(shí)抒情主題顯得溫柔而且親切。就這樣，呈示部逐漸在這南方恬美的夏夜中消逝了。一次次地發(fā)出越來(lái)越兇險(xiǎn)不祥的聲音，它的不協(xié)和的和聲，夾雜著弦樂(lè)器的狂暴，特別是宿仇主題帶來(lái)的那些不可遏制的緊張的叫喊和格斗，使這主題完全變成一種殘暴的惡勢(shì)力的象征?？梢哉f(shuō)，在整個(gè)發(fā)展部中到處都可以感覺(jué)到它的存在，它與宿仇主題的對(duì)立地交織，使音樂(lè)越來(lái)越激烈，越來(lái)越緊張，而當(dāng)它轉(zhuǎn)由小號(hào)威嚴(yán)地奏出時(shí)，由于定音鼓和大鼓的緊張敲擊，仿佛宣布這可怖的死亡形象的完全勝利。隨后，第一主題的再現(xiàn)有所壓縮，為的是讓愛(ài)情主題有充分發(fā)揮的余地。主題出現(xiàn)的次序也有變化：由于緊張地反復(fù)的節(jié)奏，音樂(lè)重又現(xiàn)出不安的色彩，接著它又以全副力量出現(xiàn)在弦樂(lè)器上，這時(shí)候，它成為一首明朗的愛(ài)情頌歌，熱情地肯定了人的感情的美，尾聲起著總結(jié)整個(gè)作品的作用，是對(duì)死去的悲劇主人公的贊頌，它清楚地說(shuō)明了愛(ài)情比死亡更強(qiáng)有力。定音鼓的渾濁不清的擊奏和低音提琴的撥弦，提供了葬禮行列的步調(diào)背景，而在此之上由大管奏出已經(jīng)改變形貌的愛(ài)情主題，乃是對(duì)羅密歐與朱麗葉的悲痛的回憶。隨后用木管樂(lè)器上出現(xiàn)的歌調(diào)式音調(diào)，是引子主題的另一個(gè)變形，它同樣也有豎琴的柔和的琶音和弦相伴，這里，可以理解為人們對(duì)死去的情侶的祝禱，現(xiàn)在，小提琴在豎琴和弦的伴隨之下，從高音區(qū)莊嚴(yán)、明朗地奏出愛(ài)情的主題，它驅(qū)走了悲傷的情緒，平息了兩個(gè)家族的世仇，這首序曲以全樂(lè)隊(duì)強(qiáng)有力的幾聲強(qiáng)有力的敲擊聲作為結(jié)束。

2創(chuàng)作上的藝術(shù)特色

首先，柴可夫斯基準(zhǔn)確且成功地塑造了一個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。

作為一個(gè)才華和創(chuàng)作精神都具備的作曲家，柴可夫斯基和莎士比亞有著相同的生活背景和相類似社會(huì)境遇，才會(huì)很生動(dòng)且富有表現(xiàn)力地創(chuàng)造出各種劇中藝術(shù)形象，這些藝術(shù)形很生動(dòng)、鮮明地展示在觀眾眼前，使這部作品與莎翁的原著完美地呈現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。

其次，作品在情感與思想上形成的完美結(jié)合。

一部偉大的作品的誕生絕不是因?yàn)榭孔髡叩撵`感而來(lái)，一定是在某個(gè)特定時(shí)代的產(chǎn)物，即使在不同的歷史時(shí)期，也有相似的境遇。莎士比亞所處的文藝復(fù)興時(shí)期是人文主義覺(jué)醒的時(shí)代，宣揚(yáng)以“人”為中心的人文主義思想，向封建思想和神學(xué)統(tǒng)治開(kāi)展了最猛烈的抨擊，強(qiáng)烈要求徹底推翻封建統(tǒng)治。而柴可夫斯基所處的時(shí)代是當(dāng)時(shí)俄國(guó)的社會(huì)黑暗，腐朽，舊制度即將滅亡的時(shí)候。這與莎士比亞所處的時(shí)代背景有相似之處。作為革新的和富于創(chuàng)新精神的柴科夫斯基，他對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩的感受有著切膚之痛，這足以引起他內(nèi)心的共鳴。幻想序曲引子的沉悶氣氛正是當(dāng)時(shí)俄國(guó)黑暗社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照；當(dāng)我們聽(tīng)到家族之爭(zhēng)的格斗主題，那震撼人心的強(qiáng)有力的極不協(xié)和和弦，正是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈抨擊！美好愛(ài)情的主題正是對(duì)美好幸福生活的憧憬與向往！所有這些，柴科夫斯基與莎士比亞有著多么驚人的相似之處！他們內(nèi)心所需要表達(dá)的，正是作品真正內(nèi)涵的所在！

《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》無(wú)論在創(chuàng)作的思想性還是創(chuàng)作的藝術(shù)性上都無(wú)疑給后人留下了一個(gè)非凡成功的范例。當(dāng)我們?nèi)绨V如醉地欣賞這絕美的音樂(lè)時(shí)，他會(huì)帶給我們一串串長(zhǎng)長(zhǎng)的理性思考，這也是一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束的永恒主題。endprint