鳳慶縣文體廣電旅游局

紀錄片是一門影視藝術(shù)，它注重真實性，反映真人真事，從真實生活中獲取創(chuàng)作素材。通過對素材的藝術(shù)加工，提煉事實中的藝術(shù)價值與精神意義。真實性是紀錄片的生命，真實性對紀錄片而言就如新聞一樣的重要?，F(xiàn)在很多地方都在強調(diào)要講好故事，一個好故事也是一部電影或者電視劇最重要的基石，對于紀錄片而言，也是一樣的，迎合觀眾的需要，才能走進市場，發(fā)揮其價值，特別是面對紀錄片現(xiàn)在無人觀看的現(xiàn)狀紀錄片也應該尋求創(chuàng)新和發(fā)展。本文通過論述紀錄片的真實性、故事性，紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀，提出了紀錄片在故事性方面的建議。

一、紀錄片的真實性

“真實性作為紀錄片的本質(zhì)特征，失去真實，紀錄片也將失去生命。”紀錄片的“記錄”就表現(xiàn)了它對真實的要求，而紀錄片的真實并不僅僅是對拍攝對象的詳實記述，紀錄片的真實是可以從多個方面來定義和論述。

紀錄片的一個最基本特征就是它的非虛構(gòu)性，這是它與其他影視藝術(shù)區(qū)分的要點。紀錄片不允許捏造事實，雖然需要創(chuàng)作想象，但不能以想象來替換真實現(xiàn)象。紀錄片的一切邏輯都以現(xiàn)實結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，這種非虛構(gòu)性既取決于它的物質(zhì)特性，又取決于記錄者的主觀認知。紀錄片的真實以“質(zhì)料”的真實為前提。紀錄片中的影像、聲音，都是對真人、真事、真事聲音的處理，以展示生活的真是流程和情況為主，努力再現(xiàn)生活的原貌；與此同時，它也需要題材的選擇、結(jié)構(gòu)的安排，細節(jié)的捕捉、鏡頭造型節(jié)奏的設(shè)計處理和編輯等等，有時也需要對生活中的紀實畫面做藝術(shù)的加工。

二、紀錄片的故事性

紀錄片具有故事性，經(jīng)過創(chuàng)作者的藝術(shù)編輯，以故事演繹的方式表達主題情節(jié)，是紀錄片的常見方式。故事性表現(xiàn)方式賦予了紀錄片感染力和吸引力，為了表現(xiàn)故事情節(jié)，紀錄片常常以連貫的鏡頭展示內(nèi)容。紀錄片的故事性在我看來就是紀錄片中的敘事，講好相關(guān)人物的故事。

敘述故事情節(jié)對于紀錄片尤為重要，為了豐富故事情節(jié)，提高作品的吸引力和藝術(shù)性，故事過程的自然演進、事中人物的命運轉(zhuǎn)變、文化民俗的挖掘傳承、歷史事件的發(fā)展變遷，都需要創(chuàng)作者在充分考量后以最自然地方式通過鏡頭語言講述出來。

當然紀錄片和故事片是不一樣的，盡管兩者都能夠再現(xiàn)物理真實和模仿人物行為，甚至在具體的表現(xiàn)手法上也可以相互借鑒，但它們在基本敘事原則上的不同決定了它所營造的情境是不同的，這種不同情境對觀眾來說，喚起的也是完全不同的接受反映；故事片制造的情境通常讓觀眾沉浸其中，暫時忘記身邊的現(xiàn)實，觀眾更多被喚起的是偏于情感的審美體驗；紀錄片的生活情境，則更多的喚起人們的現(xiàn)實生活經(jīng)驗以及認識和了解身邊世界的認知和期待，更偏于知性體驗。

三、紀錄片發(fā)展的現(xiàn)狀

由于此前紀錄片創(chuàng)作收到紀實主義的影響，很多作品僅限于記錄身邊的凡人凡事、缺乏創(chuàng)新、流于細碎瑣碎、缺乏沖突，節(jié)奏緩慢，難以引發(fā)觀眾的興趣。同時，基于文化的多元化和電視所承擔功能的多樣化，紀錄片作為重要的節(jié)目形式，由于創(chuàng)作者對不同文化觀念的認同，造成了不同的價值追求、創(chuàng)作理念、審美旨趣，使得紀錄片創(chuàng)作更加復雜和多元化。

受到種種因素的影響，又找不到正確的創(chuàng)新之路，紀錄片還出現(xiàn)了新的片種，記錄劇情片和偽紀錄片開始出現(xiàn)。央視《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目播出了系列片《迷途》被認為是中國首部記錄劇情片，還有偽紀錄片《待業(yè)青年》，《變形記》紀錄片+真人秀的模式。這些新的片種的出現(xiàn)，導致中國紀錄片也出現(xiàn)了邊界模糊的景觀。

四、應對-紀錄片如何講好故事

要講好一個故事，就要注意故事的起承轉(zhuǎn)合，注意高潮的設(shè)置，也就是在一部紀錄片里要具備許多的興奮點，使得觀眾覺得好看并且能夠看下去；首先有矛盾才會有戲劇沖突，有了戲劇化的沖突就會有興奮點；其次，應該注意到在拍攝過程中有沒有好看的情節(jié)或者細節(jié)，就如，在《沙與?！分?，攝影師和導演捕捉到的沙漠里小女孩在沙里走和滑沙的畫面，在《阮奶奶征婚》里阮奶奶和她的相親對象相處時的情景等等。除此之外，鋪墊、高潮等都可以運用到紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)中。

在紀錄片創(chuàng)作是要做到四個化，即“主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細節(jié)化”。注意紀錄片的選題，有價值，有事可講，有能讓人感興趣的故事點，有突出的或者典型的人物，人物有料可說。用一個人來串聯(lián)所有要表現(xiàn)的事情故事，主線就會很明確。

雖然紀錄片具有故事性，但紀錄片卻從本質(zhì)上區(qū)別于故事片。首先，故事片需要對藝術(shù)表現(xiàn)力的著力添加，創(chuàng)作者主觀思想對作品影響極大；此外，戲劇沖突是故事片常見的表現(xiàn)手法，對節(jié)奏的把握要求更嚴格。而紀錄片是對真實故事與事物的藝術(shù)表現(xiàn)，創(chuàng)作者努力使作品內(nèi)容更加生動、具有說服力，達到寓教于樂的效果，但對真實的尊重使創(chuàng)作者的想象力只能在有限的范圍內(nèi)運用。并且，紀錄片所具有的社會功能、審美功能，通常是故事片所不具有的。