王藝萱

摘要：民國時期，左翼電影盛行，“電通”影片公司作為左翼電影的代表，拍攝出《風(fēng)云兒女》這部經(jīng)典的抗戰(zhàn)題材電影。如今，正逢抗戰(zhàn)勝利七十周年，該文章對此影片從拍攝背景、主題歌曲、人物性格以及鏡像語言等幾個角度進(jìn)行簡要分析，以此紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利七十周年以及國歌誕生八十周年。

關(guān)鍵詞：左翼電影；抗戰(zhàn)題材；抗戰(zhàn)勝利七十周年；國歌誕生

在看《風(fēng)云兒女》前，以為只是一部無聊的早期抗戰(zhàn)電影，但查詢了一些關(guān)于該電影的學(xué)術(shù)資料后，一種歷史厚重感油然而生。從拍攝背景、主題歌曲、人物性格以及鏡像語言等多個方面，都令我深深地敬佩著在那個戰(zhàn)火紛飛的年代耗費(fèi)心血拍攝出的杰作！到今天為止，《風(fēng)云兒女》這部民國時期經(jīng)典的抗戰(zhàn)電影已經(jīng)走過了八十年的風(fēng)雨，那段永遠(yuǎn)閃爍著戰(zhàn)斗光芒的中國電影史和音樂史，將會跨過時間長河，被中華兒女永遠(yuǎn)銘記心中！

一部優(yōu)秀電影的拍攝，時代背景是極其的重要的一個部分，《風(fēng)云兒女》這部電影的背后就有著極為厚重的時代背景。從頭說來就不能不提到“電通”和它所代表的左翼電影力量。1932年，當(dāng)日本人的槍炮聲穿過東北三省、上海、南京，任何一個人都已經(jīng)無法承擔(dān)這種民族苦難的深重，任何一種單一的文藝表現(xiàn)形式也已經(jīng)無法充分表達(dá)仇恨和喚醒民眾。當(dāng)時，左翼作家聯(lián)盟的作家、演員紛紛拿起了文藝的武器。1933年是中國電影的“豐收年”。[1]但是，從這年底開始，新興電影受到的政治壓力也越來越大，左翼電影人迫切想找到一塊新的電影陣地。這個新陣地就是“電通”影片公司。1934年上海，由夏衍等五人組成的地下電影小組，策動司徒慧敏堂兄的“電通電影器材制造公司”改組為“電通影業(yè)公司”，確立了中國共產(chǎn)黨對電影運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)，“電通”成為第一家完全由左翼影人主持的有聲電影制片公司。1935年初，“電通”也開拍了《風(fēng)云兒女》，這是左翼電影運(yùn)動的代表作品之一。左翼電影創(chuàng)作直面人生和社會現(xiàn)實的尖銳矛盾，開創(chuàng)了革命現(xiàn)實主義精神的傳統(tǒng)，使電影創(chuàng)作與社會現(xiàn)實更緊密聯(lián)系起來。這種表達(dá)的欲望也使表達(dá)者對表達(dá)技巧的更新和豐富產(chǎn)生了更大的熱情。在這一前提下，藝術(shù)家們根據(jù)自己的生活經(jīng)歷，藝術(shù)氣質(zhì)和現(xiàn)實條件去探索自己的藝術(shù)風(fēng)格。因此它不僅是一場政治思想運(yùn)動，同時也是一場文化藝術(shù)創(chuàng)新運(yùn)動。

這部電影真正為大眾所熟知的應(yīng)該莫過于該電影的主題曲——《義勇軍進(jìn)行曲》。在拍攝期間，田漢被捕，夏衍改編了劇本，聶耳懷著強(qiáng)烈的愛國熱情為影片創(chuàng)作了主題曲。這部反映“九·一八”事變后，青年知識分子走出彷徨，投身抗戰(zhàn)的電影，很快隨著《義勇軍進(jìn)行曲》的激昂歌聲響徹了中國的每一寸土地，凝聚著主創(chuàng)人員血淚的《風(fēng)云兒女》，也率先吹響了抗日救亡的號角。[2]《義勇軍進(jìn)行曲》，以奔放的革命熱情，激昂的旋律唱出了時代的聲音，其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過影片本身，讓當(dāng)年的電影觀眾熱血沸騰，吹響了抗戰(zhàn)時代的進(jìn)軍號角，從此響徹云霄，成為廣泛流行的革命歌曲之一，多年來受到人民的喜愛。中華人民共和國成立后，《義勇軍進(jìn)行曲》更是被確定為中華人民共和國的國歌。

《風(fēng)云兒女》中的人物性格也是頗為鮮明的！而令我印象最深刻的還是辛白華。辛白華具有嚴(yán)重的浪漫氣質(zhì)，他本性善良，瞞著質(zhì)夫當(dāng)?shù)粜√崆偬姘ⅧP母女交房租，主張?zhí)岢鍪震B(yǎng)喪失雙親的阿鳳；對于女性，他的理想是“懂得詩，懂得畫，懂得人生”，對優(yōu)雅的史夫人極其崇拜，因而堅持阿鳳進(jìn)學(xué)校而不是去做工；但對于時事和國事他就沒有質(zhì)夫敏感，也沒有他認(rèn)識深刻。因為質(zhì)夫更積極主動，目標(biāo)明確，是一個堅定的革命戰(zhàn)士，很多時候辛白華都依賴著他。辛白華更喜歡拯救者的角色，這也是他的詩人氣質(zhì)所造就出來的英雄理想。所以他在面對好友梁質(zhì)夫的犧牲，不再猶豫，果斷決定放棄榮華富貴投身革命。

這部經(jīng)典抗戰(zhàn)電影雖然時間較早，可是依舊有著豐富且專業(yè)的鏡像語言，實在令人佩服。首先是幾段令人印象深刻的搖鏡頭：影片開端部分，一個緩緩地?fù)u鏡頭展現(xiàn)了辛白華和梁質(zhì)夫的工作環(huán)境，這樣就將接下來要發(fā)生的故事的部分大環(huán)境給交代出來了。另一個搖鏡頭是，阿鳳早早的起床而那邊是辛白華因為要給阿鳳攢學(xué)費(fèi)熬夜，早上因疲勞而起不來。這里同時也運(yùn)用了平行蒙太奇，極準(zhǔn)確的表現(xiàn)了兩個人齊心協(xié)力，為了阿鳳自己的未來而奮斗！為“新鳳”而奮斗的情景。這也和之后辛白華見到阿鳳成了歌女形成鮮明對比，為此作了鋪墊，使那種再見時的復(fù)雜情感得到了渲染。其中的特寫鏡頭也使我眼前一亮：在影片的發(fā)展部分，辛白華見到史夫人，此時竟給了史夫人長達(dá)18秒的面部特寫，這段時間，史夫人一直盯著辛白華看，眉宇之間流露出挑逗、曖昧的情愫。面部的刻畫表達(dá)了史夫人心中所想，為接下來二人在一起埋下伏筆。另一個就是對辛白華寫的稿子和日歷的特寫，一張張的稿子落下來，一張張日歷被撕下，都讓人對辛白華關(guān)心阿鳳上學(xué)的事兒而奮力寫稿而深深感動。最后在結(jié)尾部分，特寫給到了青年人前進(jìn)的步伐上，如此堅定的腳步和大地摩擦，迸發(fā)出的是青年人更加堅定的民族精神！再加上背景音樂——《義勇軍進(jìn)行曲》，更是讓人仿佛回到了那個戰(zhàn)爭的年代，熱血沸騰，激情澎湃渴望加入他們，保衛(wèi)國家！當(dāng)辛白華因為找房子被拒絕，走在街邊小路上時呈現(xiàn)了疊化鏡頭，這個鏡頭令我對這部影片的好感急速上升。辛白華獨自一人在路燈昏昏暗暗的街邊走著，步伐沉重，心情低落，一個個街邊辛白華獨自一人大地畫面和史夫人的畫面互相疊化，配上憂傷的背景音樂，顯得氣氛凝重壓抑，自然而然的引出了接下來辛白華去找史夫人的情節(jié)，使用實在是恰當(dāng)至極。

再完美的電影也有不可避免的不足之處，《風(fēng)云兒女》這部電影中當(dāng)然也有不夠完美的幾個地方。首先是從電影拍攝的大背景來看，《風(fēng)云兒女》無法擺脫這種時代背景所帶來的遺憾，由于時代政治因素的過分強(qiáng)調(diào)，對于階級民族矛盾的強(qiáng)烈關(guān)注，導(dǎo)致了當(dāng)時的作品主題過于直露，臺詞口號宣教化，教條化，使影片主旨并不在兒女情感身上，而是在時代風(fēng)云的突出上。有的情節(jié)欠考究，對人物的心理情感刻畫不夠豐富。由于年代久遠(yuǎn)，其畫面不清晰、聲音不連貫。許幸之初次作為導(dǎo)演，技藝相對稚拙，在拍攝手法上也不成熟，該電影中不乏從大全景直接跳到特寫的鏡頭，鏡頭不斷搖晃，臺詞也有明顯的話劇痕跡，臺詞較表演來講稍顯生硬。在影片結(jié)尾，特別設(shè)置了在辛白華和阿鳳的號召下，所有逃難的百姓拿起武器，高唱《義勇軍進(jìn)行曲》向前方?jīng)_鋒陷陣的情節(jié)，導(dǎo)演定是希望這會上的青年面對當(dāng)時戰(zhàn)火紛飛，國土淪喪，依舊斗志激昂，而不是頹廢消沉下去。但這個情感爆發(fā)的鋪墊是不夠的，看起來稍顯突兀，但編劇對當(dāng)時戰(zhàn)爭情況下給予祖國美好的心愿是值得肯定的。

回顧這八十年來的抗戰(zhàn)電影，《風(fēng)云兒女》是那樣的熱切真誠，引導(dǎo)年輕人的人生目標(biāo)朝向更廣大的社會事業(yè)。[3]本片較好的表現(xiàn)了知識青年轉(zhuǎn)變覺醒的過程，是一部在當(dāng)時戰(zhàn)亂的年代產(chǎn)出的少有的抗戰(zhàn)題材經(jīng)典電影，再加上無可比擬的中華民族國歌——《義勇軍進(jìn)行曲》。綜上所述，《風(fēng)云兒女》堪稱最偉大的抗戰(zhàn)電影！

—— 以此紀(jì)念祖國抗戰(zhàn)勝利七十周年以及國歌誕生八十周年

【注釋】

[1]搜狗百科——創(chuàng)作背景

[2]百度百科——電影插曲

[3]時光網(wǎng)——一句話影評