趙玉文

摘要：隨著時代特征的發(fā)展，綜合材料也是當今藝術變革的產(chǎn)物，同時也是當代中國油畫發(fā)展的必然性。從綜合材料中又衍生出許多的分支，本文將從古今中外藝術家的作品中通過綜合材料與繪畫技法的運用，總結(jié)出幾種綜合材料繪畫技法并從中衍生出來的審美價值以及對當代繪畫藝術的發(fā)展。

關鍵詞：綜合材料? ?坦培拉繪畫? ?油畫? ?審美價值

中圖分類號：J211.6? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2018）06-0053-02

綜合材料不像油畫、國畫、版畫、雕塑、水彩、丙烯等這些單一性的材料繪制而成的，而是有多種非限定的、非傳統(tǒng)性的材料繪畫的，也就是一幅作品中需要三種或者三種以上的不同性質(zhì)的材料，在西方被稱為“MixdeMedia”。比如綜合材料中最典型也是最古老的一種繪畫技法——坦培拉，就是由雞蛋蛋黃、色粉、水、油、膠等調(diào)和而成，從而將綜合材料引入到坦培拉這一技法中;或者是利用生活中常見的報紙、繩子、塑料瓶、線、舊衣服等進行拼接，再摻和丙烯進行繪制等等各種材料的綜合運用，從而增強了藝術作品的想象力、表現(xiàn)力和審美。

綜合材料的可塑性使人們逐漸的意識到藝術語言帶來的無窮魅力，綜合材料的種類和表現(xiàn)方式都逐步的豐富起來，并且被廣泛的應用開來。隨著科學技術的不斷進步，綜合材料在視覺語言、審美價值、藝術空間都給人們呈現(xiàn)出了獨特的一面，同時使得藝術家在創(chuàng)作內(nèi)容、題材、主題方面趨于多樣化，產(chǎn)生了更具有視覺沖擊力的藝術創(chuàng)造。

一、綜合材料在坦培拉繪畫中的審美價值

坦培拉是由“Tempera”英譯過來的，意為“調(diào)和”“攪拌”，后泛指一切由水溶性、膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫，也常單用于雞蛋等乳性膠結(jié)合劑組成的繪畫，中國有“丹培拉”“蛋培拉”等多種譯音。在古代歐洲以坦培拉為媒介的繪畫方式意境存在千年。坦培拉的特殊性在于它的繪畫材料是由蛋黃或者全蛋作為一種天然乳液，不添加任何的媒介劑而制成的乳液，同時在繪制的過程中由于水、蛋黃、色粉三者之間的比例的不同，繪制出來的效果也各不相同。它的優(yōu)點是使得畫面色澤更鮮亮，且防水，在數(shù)年以后完好程度上要比油畫保存的更加持久，并且色彩的鮮艷程度完好如初。坦培拉這一古典技法材料起源于13-14世紀的意大利，從古希臘到中世紀的這段時期，可以說是坦培拉材料技法的萌芽時期。這一技法出現(xiàn)在油畫之前，早于油畫技法近幾個世紀，隨著油畫的出現(xiàn)，坦培拉便逐漸的被人們遺忘，淡出人們的視野。但是從目前的情況來看，大部分的人都不了解坦培拉甚至都沒聽說過，包括很多學藝術的人來說對這一技法都非常陌生。

近年來，一些藝術家開始逐漸的去了解和研究坦培拉繪畫，并且在研究的過程中隨著綜合材料的運用把一些新鮮的元素注入坦培拉繪畫中，不斷的發(fā)現(xiàn)和感受其特有的審美價值。大家所熟知的一些大師，比如說保羅·克利、馬薩喬、達·芬奇、米開朗基羅、波提切利、倫勃朗、魯本斯、米羅等都非常擅長坦培拉的繪畫技法，為后世留下了許多坦培拉的經(jīng)典傳世之作，都可以感受到坦培拉給大家?guī)淼恼鸷沉ΑＮ乃噺团d時期最著名的油畫大師達·芬奇的作品中《最后的晚餐》這幅經(jīng)典作品，大部分的人都會誤以為這是一幅油畫，實際上是一種用膠粉蛋彩畫的壁畫，也就是我們所說的坦培拉畫法。

綜合材料在坦培拉繪畫技法中的運用，在審美上更加的豐富化、多樣化，打破了單一的、傳統(tǒng)觀念上的繪畫技法。坦培拉獨特的繪畫技法直到現(xiàn)在都深深的影響著后代，無論是在繪畫技法，還是材料、風格、主題、內(nèi)容方面，都形成了多元化的風格。在 2016年，由中央美術學院主辦的周而復始——坦培拉繪畫多重詮釋研究展，使得坦培拉繪畫技法逐漸的走入大家的視野，引起大家的關注和學習興趣。我國著名藝術家張元在2002年完成的一系列坦培拉綜合材料作品如《歲月的記憶》《大自然的啟示》等就是將坦培拉、綜合材料和油畫結(jié)合起來運用到畫面中。通過將眾多的材料運用到坦培拉繪畫中，并且通過和風格各異的技法相結(jié)合，形成了獨特的審美風格，了解到其中的奧妙。

二、綜合材料在油畫中的審美價值

油畫屬于藝術繪畫中的一個重要組成部分，油畫是在15世紀以前的坦培拉繪畫技法之后逐漸出現(xiàn)的，并且與坦培拉繪畫技法有著緊密的聯(lián)系，后來經(jīng)過尼德蘭畫家揚·凡·艾克（JanVanEyck），逐漸改良繪畫材料后最終發(fā)揚光大。后人因揚·凡·艾克對油畫技巧做出的突出貢獻，而被譽為“油畫之父”。油畫自發(fā)展到到現(xiàn)在有將近五百多年的歷史，在很長的一段時間內(nèi)一直是以寫實的繪畫風格為主 ，其中最有代表性的是《蒙娜麗莎》這幅寫實性的油畫至今廣為流傳。

油畫大師達·芬奇在早前文藝復興時期就嘗試用色粉和素描相結(jié)合的繪畫技法，將綜合材料的運用與傳統(tǒng)繪畫技法相結(jié)合，并且得到充分的表現(xiàn)。之后英國浪漫主義畫家塞繆爾·帕爾默在創(chuàng)作時混合使用鉛筆、炭筆、鋼筆等多種素描工具，并嘗試用水彩、蛋彩和馬蹄樹脂相結(jié)合，使綜合材料的運用得到了新的進展。之后帶有裝飾風格的藝術家克里特姆在其作品中進行了大膽的嘗試，他的作品主要以宗教題材為主，運用大量的金色質(zhì)感的材料與油畫相結(jié)合，創(chuàng)造出了金碧輝煌的壁畫風格，使畫面更加的富有色彩和造型的審美趣味。這些著名的藝術家在后期的時候都繪制了大量的著名的油畫作品，通過這些綜合材料在前期所做的鋪墊并在后期對油畫材料技法的不同運用，使不同時期的油畫有了不同程度的發(fā)展。

隨著時代的變遷，綜合材料越來越受到藝術家的喜愛和重視，油畫在中國也發(fā)展了將近一百多年，從古至今也逐步的經(jīng)歷了多種材料的運用和發(fā)展，使油畫在創(chuàng)作的過程中拓展人們的想象力，逐步的在審美層次上更具有深度和廣度，將大自然的美和現(xiàn)實生活的美以繪畫的方式表現(xiàn)出來。從油畫再到多種繪畫材料，媒介材料的運用，從二維到三維，減少了油畫的相對局限性，大大拓展了人們的思維空間和想象空間。將綜合材料運用到油畫中并與之相結(jié)合，對于許多藝術家甚至是當代的國內(nèi)外的藝術家來說提供了更多的選擇性，多方面的拓展性，并且可以進行更深層次的研究，使得綜合材料在油畫繪畫技法的運用中不斷的豐富并且逐漸得到了認可。

三、中國當代對綜合材料藝術類型的闡釋

在藝術文化迅速發(fā)展的時代，更多古老的傳統(tǒng)的藝術種類都面臨著重重考驗。人們的觀念在隨著時代的變化而變化，同時也激發(fā)了藝術家的創(chuàng)作靈感，人們在追求時尚的同時也不忘將藝術文化帶入時尚的潮流。如今，材料在藝術繪畫中占據(jù)著越來越大的比重，從20世紀 90年代初開始，中國的許多藝術家在傳統(tǒng)繪畫技法和方法的基礎上開始著手于綜合材料的研究和實驗，通過多種材料在自己的作品中表現(xiàn)出來，為以后的藝術發(fā)展拓展了新的上升空間。

中國的當代藝術家許江，中國美術學院院長，是一位才華橫溢的優(yōu)秀油畫藝術家。他的作品如《翻手覆手弈》《對手弈》《弈棋》這幾幅綜合材料與油畫相結(jié)合的作品中，畫面中主要以手套、五子棋、油彩為主，是“后現(xiàn)代”和“后西方”在中國的一種文化情勢，將綜合材料與油畫巧妙地結(jié)合在一起，反映了他對綜合材料的審美意象和一種文化的超越。當代藝術家黃鋼，他的綜合材料作品中《金色的菩提樹》和《智慧之語》，畫面中以金黃色調(diào)和白色調(diào)為主，形成了強烈的視覺沖擊力。繪畫材料主要以木板拼接為主，他巧妙地把古老的宗教藝術、藏族文化等具有中國文化特征的工藝技術運用到畫面中，表現(xiàn)了他對東方美的情有獨鐘。

綜合材料在其自身發(fā)展的同時也要注重創(chuàng)新，在繪畫創(chuàng)作的過程中更加注重新材料的運用，大自然中存在的任何物質(zhì)都是藝術家創(chuàng)作的源泉和動力。除了傳統(tǒng)的繪畫顏料外，還可以繼續(xù)探索和研究新型的繪畫顏料，甚至這些繪畫材料在以后的繪畫發(fā)展中可以在畫面中占主導地位，人類要敢于去創(chuàng)新和嘗試，“藝術來源于生活并高于生活”教會我們不斷的發(fā)現(xiàn)生活中的美，創(chuàng)作出更多具有中國特色的綜合材料作品。

四、結(jié)語

綜合材料在當代的藝術發(fā)展過程中越來越受到人們的喜愛，如在視覺上、觀念上、精神上、審美上等逐漸滲透到人們的生活當中。通過對綜合材料的不斷發(fā)掘，為當代的繪畫注入新的活力，創(chuàng)造出獨特的東方美。筆者將在接下來的學習和生活中進一步的學習和探究綜合材料，對綜合材料有更加全面的了解。

參考文獻：

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