蘇歡 鐘星宇

【摘 要】漢代樂舞發(fā)展呈多元化，盤鼓舞作為重要分支，既獨具特色，又具典型漢代樂舞特征，舞蹈中的表演技巧、風(fēng)格特征，以及精神內(nèi)涵都從某種程度上代表了漢代樂舞的發(fā)展成就，體現(xiàn)著當(dāng)時的社會對于樂舞的藝術(shù)取向和藝術(shù)發(fā)展追求及社會思想，有極大研究價值。本研究對上述三個方面進(jìn)行梳理，以期為漢代樂舞研究提供參考。

【關(guān)鍵詞】盤鼓舞；表演技巧；風(fēng)格特征；精神內(nèi)涵

中圖分類號：J709 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0135-01

1958年歐陽予倩先生完成了我國第一本舞蹈史著作《唐代舞蹈》，開創(chuàng)了我國古代樂舞研究的先河，此后三十年里對古代樂舞的研究陸續(xù)有佳作問世。歷朝歷代樂舞研究一直是我國舞蹈理論研究的重點，對漢代舞蹈的研究卻往往一概而論，多文化融合的漢代，舞蹈藝術(shù)也呈多元化的趨勢發(fā)展，盤鼓舞則是其中的重要分支，既獨具特色，又具有典型漢代樂舞特征，有極大的研究價值。盤鼓舞的誕生和發(fā)展都在漢代，是典型的“漢風(fēng)”舞蹈。舞蹈中的表演技巧、舞蹈風(fēng)格特征，以及舞蹈背后的精神內(nèi)涵都體現(xiàn)著當(dāng)時的社會對于樂舞的藝術(shù)取向和藝術(shù)發(fā)展追求及社會思想，從某種程度上代表了漢代樂舞的發(fā)展成就。

一、盤鼓舞的表演技巧

漢代舞蹈受當(dāng)時的表演藝術(shù)“百戲”影響，以高超的技術(shù)技巧和優(yōu)美的舞蹈動作相融合作為看點，具有很強的技藝性?，F(xiàn)出土的漢畫像石中，盤鼓舞往往與百戲表演出現(xiàn)在同一個畫面，與“百戲”相融的表演環(huán)境使得盤鼓舞呈現(xiàn)出注重技巧、追求驚險絕的視覺刺激的藝術(shù)特點。例如山東嘉祥武氏祠漢墓中出土的畫像石。畫像正中的男性舞者，雙掌分別撐在兩個鼓上，呈倒立狀態(tài)，兩旁各有一舞者卷袖踏地而舞。這樣的“倒立”技巧動作，在盤鼓舞漢畫像石中也并不少見，如山東濟寧出土的盤鼓舞群舞畫像石、山東沂南出土的七盤舞及百戲畫像石等?？梢姡@是當(dāng)時盤鼓舞表演中常見的表現(xiàn)舞者高超技藝性的動作。

盤鼓舞對技藝的追求，不僅在漢畫像石中留下痕跡，詩詞中也多有描寫，傅毅描寫盤鼓舞為“及至回身還人，迫于急節(jié)，浮騰累跪，跗踏摩跌”，卞蘭寫到“鼓震動而不亂，足相續(xù)而不并。婉轉(zhuǎn)鼓側(cè)……覲輕捷之翾翾”，體現(xiàn)出盤鼓舞者的深厚功底與藝術(shù)造詣，對舞者能力的高要求成就了盤鼓舞高水平的藝術(shù)表現(xiàn)力，這種充滿了難度技巧的舞蹈得以在漢代廣為流傳。

二、盤鼓舞的風(fēng)格特征

漢代是一個樂舞發(fā)展集大成的時代，既與前朝楚文化的飄逸輕靈一脈相承，又橫向吸收了西域樂舞雜技幻術(shù)和邊疆少數(shù)民族舞蹈，由此發(fā)展出了漢代樂舞獨特的風(fēng)格特征，時而溫婉，時而奔放，靈活中又不失樸拙。在楚舞風(fēng)格基礎(chǔ)上發(fā)展起來的漢樂舞，繼承了楚舞“細(xì)腰長袖”的審美，最終發(fā)展出了歷史上獨具特色和鮮明時代特征的“翹袖折腰”。踏盤而舞，長袖交橫的盤鼓舞自然也帶有這一特征。漢代文人張衡《觀舞賦》中描寫盤鼓舞表演為：“搦纖腰而互折，嬛傾倚兮低昂”。傅毅筆下的盤鼓舞則是“若俯若仰，若來若往……若翔若行，若竦若傾，兀動赴度，指顧應(yīng)聲，羅衣從風(fēng)，長袖交橫”。均體現(xiàn)出盤鼓舞表演中的“偃蹇” 和“連蜷”之美。

“體若游龍，袖如素霓”，盤鼓舞與袖舞的結(jié)合不僅僅是為舞蹈表演增加了難度，更多是奠定了盤鼓舞的表演風(fēng)格，繼承了楚舞的折腰、舞袖，與輕盈曼妙的舞蹈風(fēng)格，成就了靈敏輕捷、翹袖折腰的盤鼓舞表演。

三、盤鼓舞的精神內(nèi)涵

凡是藝術(shù)都是建立在社會背景和審美情趣之上的，盤鼓舞的發(fā)展也深受漢代社會思想的影響。漢人追求羽化而登仙，各地出土的漢畫像石中都充滿了伏羲、女媧、月宮、珍禽異獸等充滿神話色彩的形象。這一強烈意識也反映在當(dāng)時許多藝術(shù)形式中，盤鼓舞也正是在這一神仙思想廣為流傳的時代所產(chǎn)生?，F(xiàn)今對于漢代盤鼓舞的研究中，學(xué)界普遍認(rèn)同的觀點是鼓在盤鼓舞中代表日和月，盤代表星座，將盤鼓排列于地面上，象征著日月星辰，舞人著羽衣長袖舞蹈在盤鼓間起舞，長袖的運用使得舞者的肢體在視覺上得到延長，更加讓人聯(lián)想到天上仙人，從而表現(xiàn)羽化登仙，在神仙世界中遨游的景象。盤鼓舞表演中刻意營造出種種非人間世界的情境氛圍，呈現(xiàn)出盤鼓舞及漢代其它樂舞表演背后，漢人極具浪漫主義色彩的審美觀念。

四、結(jié)語

作為漢代“泱泱漢風(fēng)”的標(biāo)志之一的盤鼓舞，既展現(xiàn)出漢代高超的舞蹈表演技巧，亦代表漢代藝術(shù)風(fēng)格，其表演背后更是凝練的漢代社會思潮。盤鼓舞體現(xiàn)著漢王朝的健朗明快、興盛向上的時代氣息，同時也代表著漢代樂舞藝術(shù)的高水平發(fā)展，因而不僅僅是在當(dāng)時受人推崇、流傳甚廣，經(jīng)過時代的變遷和歲月長河的洗禮，一直到今天，盤鼓舞都被例為典型的漢樂舞代表。

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