萬娟 萬鵬 婁楊

摘要：文章從三個(gè)方面分析了《呼蘭河傳》的藝術(shù)特點(diǎn)：一是基于“兒童視角”和“成人視角”雙重?cái)⑹戮S度的交織，這給人帶來一種原生態(tài)氣質(zhì)和理性氣質(zhì)交織的美感；二是在文體特色方面，它是一種富有空間性的詩化散文特點(diǎn)的小說，能夠給讀者帶來一種吟唱歌謠般的藝術(shù)享受；三是由不同敘事元素的矛盾沖突與和諧統(tǒng)一所帶來的強(qiáng)有力的文本張力，給人留下多重價(jià)值的沖擊和層次豐富的審美意蘊(yùn)。而蕭紅之所以創(chuàng)作出《呼蘭河傳》這部偉大的作品，是有其根源的，筆者就其成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)這位天才作家進(jìn)行了淺略的分析，歸納出幾點(diǎn)不成熟的結(jié)論，以期產(chǎn)生學(xué)術(shù)討論的效果。

關(guān)鍵詞：蕭紅；《呼蘭河傳》；藝術(shù)特點(diǎn)；根源

蕭紅雖命運(yùn)多桀，只擁有短短三十幾年的生命，她卻在現(xiàn)代文學(xué)史上留下了許多不可磨滅的篇章，當(dāng)?shù)闷稹?0年代文學(xué)洛神”這個(gè)美譽(yù)。特別是《呼蘭河傳》以超凡脫俗的藝術(shù)魅力被后世廣為稱贊，值得反復(fù)品味推敲，也值得追溯那藝術(shù)背后的根源。

一、《呼蘭河傳》的突出藝術(shù)特點(diǎn)

（一）寫作緯度——基于“兒童視角”的“兒童敘事”和“成人視角”的“回溯性敘事”的交織。

所謂兒童視角，其實(shí)就是“借助兒童的眼光或口吻來講述故事，故事的呈現(xiàn)過程具有鮮明的兒童思維的特征，小說的敘述調(diào)子、姿態(tài)、結(jié)構(gòu)及心理意識(shí)因素都受制于作者所選定的兒童敘事角度”。這種獨(dú)特的寫作緯度的藝術(shù)魅力是由“兒童敘事”的原生態(tài)色彩和“回溯性敘事”的成人思維色彩的交織重疊所帶來的。

（二）文體特色——富有空間性的詩化散文體小說。

《呼蘭河傳》獨(dú)特的藝術(shù)魅力，很大程度上來源于其獨(dú)樹一幟的文體特征，也就是被評(píng)論界廣為稱奇的詩化散文風(fēng)格的小說體。作品幾乎摒棄了傳統(tǒng)小說那種對(duì)因果線索進(jìn)行邏輯演繹的敘事模式，突破了傳統(tǒng)小說最看重的“情節(jié)”，采用“空間性”的結(jié)構(gòu)特征，各章節(jié)或者說各單元以一幅幅畫面的形式并列呈現(xiàn)。這是導(dǎo)致小說結(jié)構(gòu)松散化從而更接近于散文的一個(gè)重要因素。

（三）文本張力——由不同敘事元素的矛盾統(tǒng)一所帶來的多重價(jià)值和審美意蘊(yùn)。

文本張力，是在文學(xué)批評(píng)中探討感性和理性相結(jié)合提出的概念，是文學(xué)內(nèi)涵與外延的矛盾產(chǎn)生出來的深遠(yuǎn)感染力，也叫張力。文學(xué)作品能夠帶給讀者多元的審美感受，往往是由于文本呈現(xiàn)出多重意蘊(yùn)，這多重意蘊(yùn)絕不僅僅只在于文字淺顯的表面涵義，而是由多重看似不相容的敘事元素，在看似對(duì)立的狀態(tài)下和諧而統(tǒng)一地存在于文本之中，這就是文本張力。通俗地說，就是作品有嚼頭、層次豐富。

在《呼蘭河傳》中，作者用成人與兒童的雙重?cái)⑹乱暯菍?duì)呼蘭河城進(jìn)行追憶。成人視角代表成熟與理性，兒童視角代表天真及感性，這實(shí)際上是兩種對(duì)立的話語系統(tǒng)。而雙重視角的融合正是文本產(chǎn)生敘事張力的基礎(chǔ)。由此，作者筆下小城的生存圖景呈現(xiàn)出明暗交織的光影，情感基調(diào)是包含著熱鬧的凄涼，文本色彩則是灰暗中透著明凈。這兩組矛盾的元素始終相互碰撞著，同時(shí)又整合為一體，給人一種無限闡釋的可能。這種富有張力的文本價(jià)值也正是《呼蘭河傳》重要的藝術(shù)魅力之一。

二、《呼蘭河傳》藝術(shù)魅力的產(chǎn)生根源

《呼蘭河傳》是蕭紅寫于生命之尾的一部作品，可以概括為一個(gè)寂寞的作家用文字實(shí)現(xiàn)當(dāng)下與遙遠(yuǎn)過去的穿越和對(duì)話，是作家寂寞悲涼情感的盡情抒發(fā)。之所以今天讀來仍如此打動(dòng)人心，其藝術(shù)魅力來源于作者悲劇性的生命體驗(yàn)及其對(duì)故土既愛又嘆的復(fù)雜情感，全書無不表達(dá)了她對(duì)童年生活地——呼蘭河小城的追憶與懷念。

可以說，《呼蘭河傳》的藝術(shù)魅力離不開蕭紅的曠世奇才，而蕭紅短暫一生的悲劇生命體驗(yàn)成就了的她的曠世奇才。

蕭紅于1911年生于黑龍江省呼蘭小城，原名張乃瑩，父親是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)小吏，家境頗為富裕。然而傳統(tǒng)重男輕女的觀念，使得蕭紅自幼很少得到父母及親人的關(guān)心，祖父是唯一一個(gè)愛她的人。童年的她有祖父的愛，是快樂的，又由于其他親人的不愛，又是落寞的。1929年，祖父去世，蕭紅徹底的寂寞了。青年蕭紅在與祖父永別后的無助感、生活不順的失意感和父親逼婚的壓迫感之下，逃離家庭去到北平，從此開始了動(dòng)蕩流離的后半生，她“盡遭白眼冷遇”、困病相交。1940年，蕭紅在香港完成《呼蘭河傳》，很快便因病辭世，結(jié)束了悲苦而短暫的一生。

三、結(jié)論

偉大的文學(xué)作品在于其令人百讀不厭，值得細(xì)細(xì)咀嚼?！逗籼m河傳》的突出藝術(shù)特點(diǎn)正是基于“兒童視角”和“成人視角”的雙重寫作緯度、富有空間性的詩化散文文體特色、由不同敘事元素的矛盾統(tǒng)一所帶來的文本張力，這幾個(gè)突出藝術(shù)特點(diǎn)能使人感受到多重價(jià)值和審美意蘊(yùn)。每次重讀《呼蘭河傳》都不會(huì)失望的原因也正在于此。

偉大作品的產(chǎn)生必有其背后的根源，《呼蘭河傳》也離不開作者的才華。從蕭紅的人生經(jīng)歷可以看到，交織著歡樂與不幸的童年是她敏感性格的成因，祖父的言傳身教使她獲得寶貴的文學(xué)積淀和善良寬厚的情感，對(duì)繪畫的天然熱愛和學(xué)習(xí)奠定了她豐厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，封建的社會(huì)文化造成了她婚姻情感上的悲劇，殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)給她的悲劇人生不斷加碼。這種種的因素交織在一起，恰恰成就了蕭紅的曠世奇才，成就了《呼蘭河傳》的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]恩斯特·卡西爾.人論[M] .甘陽譯.上海：上海譯文出版社，2013：65-68.

作者簡(jiǎn)介：

萬娟（1980-），女，河南新鄉(xiāng)，陸軍航空兵學(xué)院工程師、碩士，目前從事職業(yè)教育工作，主要研究方向?yàn)榭萍颊軐W(xué)。

萬鵬（1978-），男，河南新鄉(xiāng)，河南省新鄉(xiāng)市環(huán)保局工程師、學(xué)士，目前從事環(huán)境監(jiān)測(cè)技術(shù)工作，研究方向?yàn)榄h(huán)境工程。