張 群 王云龍 （重慶幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校 404100）

壯錦的用色，經(jīng)歷了從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的過(guò)程，從較早的單色，發(fā)展到現(xiàn)今，一件壯錦織物最多可以用到十幾種顏色。元代費(fèi)著的《蜀錦譜》，清代沈日霖《粵西瑣記》，乾隆《柳州府志》中都出現(xiàn)了關(guān)于五彩壯錦的記載?，F(xiàn)今留存在北京故宮博物館的壯錦實(shí)物，乾隆年間的井字紋錦被和百花錦道條，顏色有普蘭、淡蘭、檸檬黃、米黃、草綠、褐、深綠、咖啡、桃紅、淡紫、深黃等十余種，種類(lèi)相當(dāng)之豐富，而且具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

一、壯錦色彩形成的地理?xiàng)l件和人文環(huán)境

（一）壯錦色彩形成的地理?xiàng)l件

壯錦中的色彩是大自然的產(chǎn)物，與地域是密切相關(guān)的。廣西地處亞熱帶的嶺南地區(qū)，這里陽(yáng)光充足，四季蔥蘢，繁花似錦，自然界中的萬(wàn)物色彩濃郁艷麗。優(yōu)美的環(huán)境給壯族人民提供了良好的居住環(huán)境，也潛移默化的影響著壯族人民的色彩審美心理，使壯族人民對(duì)大自然中絢爛多姿的色彩產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美感受。

（二）壯錦色彩形成的人文環(huán)境

壯錦色彩的形成，受到廣西特殊地域自然環(huán)境的影響，同時(shí)也和地域的文化環(huán)境分不開(kāi)。在中國(guó)的封建社會(huì)，色彩體現(xiàn)等級(jí)，色彩的等級(jí)規(guī)定貫穿著封建社會(huì)的大部分時(shí)段。人們按照尊卑等級(jí)選用適合自身的服飾色彩，色彩被賦予了統(tǒng)治、教化的功能。

在織錦風(fēng)行的明清時(shí)期，中原地區(qū)的織錦色彩就有許多規(guī)定和禁令。例如，只有皇帝的袍服才能使用黃色，而官吏“禁用玄、黃、紫等色”， 官中“禁用玄、黑綠、柳黃、明黃等色”，甚至還細(xì)分為上用色（宮廷御用色）和上官色（官吏用色）等等。長(zhǎng)期專(zhuān)用于織造皇家使用服裝的南京云錦，用色鮮明強(qiáng)烈，大量使用金銀等光澤色，色彩就呈現(xiàn)華美貴氣、富麗非凡的特色。

壯錦與之相比，則完全是另一種風(fēng)格。壯錦一直是民間家庭式的生產(chǎn)，織物大多都是自己家庭使用，或者作為親朋之間的饋贈(zèng)之用。所以，壯錦的生產(chǎn)，沒(méi)有受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)、階級(jí)以及中原宮廷規(guī)制的左右，沒(méi)有那么多色彩規(guī)定和禁令，也就沒(méi)有那么多的局限。這樣，壯錦藝人就能夠根據(jù)自己的喜好自由的選擇和配置色彩。熟練的壯錦藝人在織造的過(guò)程中更是講究“色從心生”，可以脫離圖樣，不假思索的信手抓緯線(xiàn)配色，強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)色彩的感悟。

二、壯錦的用色特點(diǎn)

傳統(tǒng)織錦藝人，沒(méi)有或者很少經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的色彩訓(xùn)練，憑著自己對(duì)色彩的感受力，搭配出的壯錦的色彩，或濃艷或淡雅，總是那么適宜，反映著壯族織錦藝人高超的色彩領(lǐng)悟力?？楀\藝人們中間也流傳著許多配色的俗語(yǔ)：“紅配綠，看不俗”、“深地人人愛(ài)，淺地也不壞”等，體現(xiàn)了壯族人民的色彩審美觀(guān)。

（一）不受自然色的限制

壯錦藝人的用色靈感來(lái)自大自然，但是并不受到自然的局限。不按照自然原有的顏色搭配織物，而是更為隨性自由，將自然原色進(jìn)行變換和應(yīng)用。織錦藝人將五彩繽紛的大自然中的色相，經(jīng)過(guò)概括、夸張、甚至顏色的替換，使得形象鮮明強(qiáng)烈，織錦活潑躍動(dòng)。例如壯錦中經(jīng)常出現(xiàn)的花果的圖案，就比現(xiàn)實(shí)中的花果更富于想象美，一朵朵五顏六色的花朵盛開(kāi)在一根花枝上，一個(gè)個(gè)不同種類(lèi)的果實(shí)，生長(zhǎng)在一株藤蔓上，造型簡(jiǎn)潔，色彩豐富，體現(xiàn)出一股生意盎然的美感，體現(xiàn)出織錦藝人不拘泥于現(xiàn)實(shí)，富于想象的技藝。

（二）主色調(diào)運(yùn)用濃郁的重色

壯錦的用色，喜歡用純色重彩，“紅配綠，看不俗”，這樣的壯錦藝人的配色俗語(yǔ)，充分道出了壯族人民的色彩審美觀(guān)。一幅壯錦大多以紅、綠、藍(lán)為主色，大紅大綠，色彩鮮艷奪目，對(duì)比鮮明強(qiáng)烈。主色經(jīng)常同時(shí)出現(xiàn)，并且占圖案很大的比例和份量，十分的醒目沖突。壯錦不僅喜歡用濃重的主色，而且每一種色彩的純度非常高，色彩飽和性強(qiáng)，試想一下，飽和度極高的紅黃橙色同時(shí)出現(xiàn)的一幅錦面上，是多么的強(qiáng)烈與濃艷啊。壯錦大膽的用色，加上純樸的形象，簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，深厚的意蘊(yùn)，體現(xiàn)了壯族人民對(duì)生活的熱愛(ài)，體現(xiàn)著他們的積極樂(lè)觀(guān)、健康向上、淳樸的性格。

圖2

圖1 回紋菊花錦 采自廣西賓陽(yáng)

圖2 鳳鳥(niǎo)盆花紋織錦 采自百色靖西

圖片中的這一副“回紋菊花錦”（見(jiàn)圖1），其地紋就采用了艷麗的橙黃色，其間鋪展開(kāi)藍(lán)白相間、綠黑相間、粉色白色相間的菊花，顏色對(duì)比鮮明，充滿(mǎn)活潑的氣息。朱紅與黃色的回紋構(gòu)成了正方形的網(wǎng)格，里邊鑲有正方形的菊花。色彩明麗的菊花和回紋形成鮮明的色彩對(duì)比。菊花的紋樣相同但是色彩不同，藍(lán)白紅紫各種色彩相互穿插，藍(lán)白花以黃花心點(diǎn)綴，粉紅花用藍(lán)綠色花蕊點(diǎn)綴，襯托得體，整幅織錦配色靈活生動(dòng)。

例如這一幅環(huán)江地區(qū)民間藝人韋小田織造的鳳鳥(niǎo)盆花紋散花型織錦背帶心的圖案，就是在大紅色的地紋上，織造了鳳鳥(niǎo)、花束、蓮花以及花盆等物象，織物的物理質(zhì)感浮于地紋之上，不受地紋的限制，自由的排列，充分體現(xiàn)了壯錦的厚重感。其中的鳳鳥(niǎo)采用了壯錦傳統(tǒng)鳳鳥(niǎo)的經(jīng)典形象，花朵的形象較為新穎，采用寶藍(lán)色、枚紅色、乳白色、橙黃色相間的色彩搭配，色彩豐富明艷，但是并無(wú)繁雜之感，各種色彩都統(tǒng)一于大紅色的熱烈的背景之上。壯錦的主色調(diào)喜歡運(yùn)用艷麗厚重的色彩，但是也遵循這樣一條原則：“深地人人愛(ài)，淺地也不壞”。這就說(shuō)明壯錦色彩的另一個(gè)特點(diǎn)就是暗地亮花，這樣不僅讓花紋顯得更加亮眼，也使得畫(huà)面和諧統(tǒng)一，不會(huì)讓人產(chǎn)生喧賓奪主之感。

（三）對(duì)比色、補(bǔ)色、類(lèi)比色的運(yùn)用

新時(shí)期隨著壯錦工藝的發(fā)展，織造技術(shù)的進(jìn)步，我們見(jiàn)到的壯錦產(chǎn)品的用色更富有創(chuàng)造性。色彩的對(duì)比更加豐富，濃淡對(duì)比、明暗對(duì)比、冷暖對(duì)比、色彩面積大小對(duì)比。兩個(gè)可以明顯區(qū)分的色彩叫對(duì)比色，用對(duì)比色構(gòu)成的色彩對(duì)比強(qiáng)烈而醒目，有視覺(jué)沖擊力。壯錦中對(duì)比色的運(yùn)用，注意技巧和程度，因此呈現(xiàn)強(qiáng)烈但是和諧統(tǒng)一的效果，各種顏色的運(yùn)用，相互映襯，達(dá)到了爐火純青的地步?；パa(bǔ)色是指在色環(huán)上相鄰180°左右的任何顏色，如品紅色與綠色，黃色與紫色等。壯錦的配色也講究在濃重的主色上，搭配一些補(bǔ)色，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。另外，壯錦也注重類(lèi)比色的運(yùn)用，類(lèi)比色即同類(lèi)色和鄰近色。同類(lèi)色，都屬于同一色系，其色相和明度相近，他們組合在一起，是調(diào)和的。

圖3 蝶戀花 采自廣西

這一幅壯錦名為蝶戀花（見(jiàn)圖3），“蝶戀花”源于唐代教坊曲的詞牌，因?yàn)槠渖鷦?dòng)并且給人美感的名字，被引入圖案的創(chuàng)作中。地紋中的萬(wàn)花陣，也寓意著“萬(wàn)字不到頭”，“萬(wàn)壽無(wú)疆”的吉祥寓意。這幅織錦的色彩的運(yùn)用，無(wú)疑是壯錦色彩運(yùn)用的上乘之作?？楀\的主體形象蝴蝶的色彩，不拘泥于自然中蝴蝶的顏色，但是相當(dāng)講究其自身色彩的配搭，黃色藍(lán)色的搭配，西瓜紅和紫色的搭配，讓本身由簡(jiǎn)潔的幾何形構(gòu)成的蝴蝶形象，不再那么簡(jiǎn)單，而是充滿(mǎn)熱烈浪漫的色彩美感。其間花朵的配色也相當(dāng)精致，每一朵花都采用四五種顏色來(lái)組成，紅的花，綠的莖，其間也不乏小面積的白色的點(diǎn)綴，打破艷麗色彩的大色塊，使得濃艷的色彩中也有空隙感。處于較為次要位置的雞的顏色，也是頗值得玩味，我們看到小雞的周身，至少有五六種顏色來(lái)配搭，藍(lán)色、白色、枚紅色、西瓜紅色、黑色的運(yùn)用不拘泥于成法，但是別有一番隨意輕松的意蘊(yùn)。而且由于小雞的形象處于較為次要的表現(xiàn)位置，所以和花朵蝴蝶相比色彩面積要小得多，因此，雖然其色彩豐富，但是并不會(huì)給人喧賓奪主之感，深得色彩搭配之精髓。此一副萬(wàn)花陣“蝶戀花”織錦，一朵朵鮮花開(kāi)放，蝴蝶在花間飛舞，留下壯鄉(xiāng)明媚的春光，將源自于漢族的傳統(tǒng)紋樣題材，采用壯族織錦藝人自己的藝術(shù)手法來(lái)變現(xiàn)，體現(xiàn)出了高超的配色技藝，令人嘆為觀(guān)止。