周艷

摘要：模糊語(yǔ)言是一種彈性語(yǔ)言，具較強(qiáng)的概括性和靈活性，是語(yǔ)言學(xué)當(dāng)中新興起的一個(gè)分支。其在文學(xué)欣賞當(dāng)中，為讀者營(yíng)造了更為廣闊的想象空間。近年來，模糊語(yǔ)言引起了不少研究人員的重視。本文就針對(duì)模糊語(yǔ)言在文學(xué)欣賞中的應(yīng)用進(jìn)行具體的研究分析，從而深入了解模糊語(yǔ)言在文學(xué)欣賞當(dāng)中所起到的作用。

關(guān)鍵詞：模糊語(yǔ)言；文學(xué)欣賞；應(yīng)用研究

起初人類始祖發(fā)明需要，就是為了便于人類的交流，可以詳細(xì)、精準(zhǔn)的描述人們想要表達(dá)的意義。在以往人們的認(rèn)知當(dāng)中，會(huì)將模糊一詞視為一個(gè)貶義詞匯，模糊被認(rèn)為就是含糊不清。但隨著模糊語(yǔ)言、模糊數(shù)學(xué)等概念的出現(xiàn)，人們開始發(fā)現(xiàn)了“模糊”當(dāng)中所蘊(yùn)含的意義。語(yǔ)言通常具有精確性和模糊性兩種特性，而在文學(xué)語(yǔ)言當(dāng)中模糊性的應(yīng)用較為廣泛。在文學(xué)欣賞當(dāng)中模糊語(yǔ)言是語(yǔ)言表達(dá)中必不可少的一種手段。

一、模糊語(yǔ)言在文學(xué)欣賞當(dāng)中的作用

模糊語(yǔ)言，具體來說，就是指外延不確定、內(nèi)涵無(wú)定指的特性語(yǔ)言，是與精確語(yǔ)言相對(duì)而言的。模糊語(yǔ)言雖然在本質(zhì)上較為明確，但在表象上較為模糊。康德說，人類生活中不能沒有模糊語(yǔ)言，不可能處處用精確的語(yǔ)言代替模糊語(yǔ)言，模糊觀念要比清晰觀念更具表現(xiàn)力。將模糊語(yǔ)言應(yīng)用在文學(xué)作品當(dāng)中，可以發(fā)揮其獨(dú)特的作用，具體來說包括以下幾點(diǎn)。

（一）美學(xué)功能

文學(xué)是一種文字和語(yǔ)言的藝術(shù)，在許多文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，讀者僅通過簡(jiǎn)短的文字就可以體會(huì)到文學(xué)作品當(dāng)中的獨(dú)特美感。站在美學(xué)欣賞的角度上來看，一個(gè)文學(xué)作品中潛在的內(nèi)涵越豐富，其中所包含的美學(xué)信息就越多。相信很多人都聽說過“朦朧美”這個(gè)詞語(yǔ)，很多時(shí)候，如果將一個(gè)事物美感完全描繪出來，其中所蘊(yùn)含的美學(xué)信息量就會(huì)減少，這時(shí)模糊語(yǔ)言的美學(xué)功能就可以明確地體現(xiàn)出來。我們可以理解為，文學(xué)的表達(dá)需要模糊語(yǔ)言來提升其美學(xué)功能。采用模糊語(yǔ)言，可以在文學(xué)作品中留出更多的空白，這些空白由讀者自行填充，所塑造的意境更能滿足讀者的想象，讀者能在其中感受到一種共鳴。舉例來說，從古至今，人們喜歡用“傾國(guó)傾城”、“沉魚落雁”等成語(yǔ)來描述女子的美態(tài)，事實(shí)上，我們并沒有人能夠準(zhǔn)確的說出“傾國(guó)傾城”是怎樣的一種姿態(tài)，但毋庸置疑的是，我們?cè)诳匆娺@些詞匯時(shí)，已經(jīng)對(duì)其所描述的含義有所了解，并已經(jīng)在心底對(duì)于這一詞語(yǔ)有了自己的詮釋。

（二）描述功能

模糊語(yǔ)言存在的最大意義就在于人們可以通過利用含義較為寬泛的模糊語(yǔ)言，將一些難以表達(dá)的事物采取更為巧妙的方式呈現(xiàn)出來。也正是因?yàn)槿绱耍覀冋J(rèn)為模糊語(yǔ)言具備較為獨(dú)特的描述功能。許多時(shí)候，我們認(rèn)為模糊語(yǔ)言是模棱兩可的，它所能表達(dá)的意義也是模糊不清的。但是很多時(shí)候，文學(xué)作品欣賞并不需要涇渭分明的表達(dá)，概念的重疊與延伸，可以有效的提升語(yǔ)言呈現(xiàn)的靈活性，那些使用精確語(yǔ)言長(zhǎng)篇大論都難以表述明白的意象，采取模糊語(yǔ)言則只需要寥寥數(shù)筆就可以實(shí)現(xiàn)信息的傳遞。在許多文學(xué)作品當(dāng)中，作者采用模糊語(yǔ)言可以有效地傳達(dá)其所要表達(dá)的內(nèi)容，但應(yīng)用模糊語(yǔ)言不是要故意把話說得模棱兩可，也不可以把模糊語(yǔ)言當(dāng)做讓人難以理解的語(yǔ)言，應(yīng)當(dāng)在合適的語(yǔ)言環(huán)境之下，精準(zhǔn)的將自己所要表達(dá)的內(nèi)容呈現(xiàn)出來。

（三）彈性功能

我們前面提到過，模糊語(yǔ)言是一種彈性語(yǔ)言。下面我們具體從三個(gè)方面來分析模糊語(yǔ)言的彈性功能。

首先是側(cè)面描寫。許多人認(rèn)為側(cè)面描寫與模糊語(yǔ)言之間并不存在直接的關(guān)系，但事實(shí)上側(cè)面描寫就是利用模糊語(yǔ)言的彈性功能來實(shí)現(xiàn)的。以漢樂府民歌《陌上?！窞槔渲兴茉炝艘晃幻利惓霰姷霓r(nóng)家姑娘秦羅敷的形象，我們眾人皆知羅敷美麗，但事實(shí)上，作者并未對(duì)于羅敷的身材、樣貌進(jìn)行描寫，反而是通過長(zhǎng)者、少年、耕者、鋤者的不同動(dòng)作、神態(tài)、表情，烘托出了羅敷的美麗。

其次是信息的含量?！傲舭住陛^多的作品所包含的信息含量更多，許多長(zhǎng)期閱讀的人都會(huì)有這種感受。在美學(xué)當(dāng)中，人們通常把意義未定與空白作為評(píng)價(jià)作品是否優(yōu)秀的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。模糊語(yǔ)言會(huì)為人們確立一個(gè)基本的內(nèi)涵，但卻不會(huì)與其外延進(jìn)行規(guī)范，模糊語(yǔ)言中的“模糊不清”反而發(fā)揮了更具優(yōu)勢(shì)性的作用，相對(duì)于精確語(yǔ)言來說，模糊語(yǔ)言不僅填補(bǔ)了信息的空白，同時(shí)拓展了信息的含量，采取模糊語(yǔ)言可以有效豐富文學(xué)語(yǔ)言的內(nèi)涵，將作者引入了一個(gè)自行創(chuàng)造的環(huán)境當(dāng)中。沒有一個(gè)作者能夠完全寫出讀者渴望的樣子，想要使作品更加完美，最為有效的方式就是讓讀者來進(jìn)行作品的“二次加工”，而模糊語(yǔ)言就是這樣一個(gè)有力的工具，它使文學(xué)作品當(dāng)中融入了讀者的經(jīng)歷和審美，從而對(duì)于作品的內(nèi)涵起到有效的豐富作用。

最后是通過極言來突出形象，所謂極言，就是充分利用模糊詞語(yǔ)概念的延伸，不受到外界因素的局限性，從而使語(yǔ)言具備彈性功能的特點(diǎn)。對(duì)于極言來說，可以盡情的采取夸張和縮小的方式，用最具極致的詞語(yǔ)來呈現(xiàn)出文學(xué)形象效果。舉例來說，《長(zhǎng)恨歌》中，花費(fèi)了較多的篇幅對(duì)楊貴妃的美貌進(jìn)行了描寫，其中“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色?！眱删淞鱾髯顬閺V泛，這些模糊的詞語(yǔ)累積在一起，生動(dòng)形象的將楊貴妃的美貌呈現(xiàn)出來。在《北方有佳人》當(dāng)中，“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)？佳人難再得！”幾句，不著一字，卻盡得風(fēng)流。在我們每個(gè)人的心中，都有一個(gè)絕代美人的形象，但你所想未必等同于我所想，真正的美人要有多長(zhǎng)的頭發(fā)、多白的皮膚、多紅的嘴唇，我們不得而知，沒有人能夠塑造出一個(gè)所有人都喜歡的絕代美人，與其絞盡腦汁去契合讀者的想象，當(dāng)不如將主動(dòng)權(quán)交由讀者手中，由他們自己去刻畫自己心中的美人，無(wú)疑是最好的方式。

二、模糊修辭

陳望道先生在談及修辭學(xué)的任務(wù)是曾說過這樣一段話：修辭學(xué)的任務(wù)是探求修辭現(xiàn)象的規(guī)律，縮小所謂只可意會(huì)不可言傳的境地。模糊修辭作為修辭學(xué)當(dāng)中的一個(gè)分支學(xué)科，受到了許多人們的廣泛關(guān)注。許多時(shí)候，我們?cè)趯?duì)于一個(gè)人物我是一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行刻畫時(shí)，采取模糊修辭的方式將模糊詞語(yǔ)融入到文學(xué)作品當(dāng)中，可以產(chǎn)生較多的潛在信息，模糊修辭更能夠呈現(xiàn)文學(xué)語(yǔ)言的美感和質(zhì)感，傳達(dá)更多的美學(xué)信息給讀者。

三、深化主題

以《王子復(fù)仇記》為例，全文中以王子哈姆雷特為負(fù)復(fù)仇為主線，在此基礎(chǔ)上豐富了其他的劇情。作者在呈現(xiàn)哈姆雷特身上所散發(fā)的人性光輝和民主意識(shí)時(shí)，采取了“一個(gè)點(diǎn)綴著金黃色火球的華屋”、“一幕壯麗的帳幕”等句子，這些模糊語(yǔ)言的累積，讓本就概念模糊的事物變得更加模糊不清，這看似是一個(gè)缺陷，但反而我們營(yíng)造了一個(gè)理解世界，人們對(duì)于哈姆雷特這一人物形象有了更多的了解，作品的主題得到了有效的升華。人們常說，一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特。如果在《王子復(fù)仇記》起始的最初，戲劇大師莎士比亞就說：哈姆雷特是個(gè)身材魁梧、體型勻稱、英俊威武、皮膚黝黑、具有民主意識(shí)和人性光輝的形象，那么在受眾的心目當(dāng)中，哈姆雷特的形象就形成了定式，就如同給人物拍了一張黑白照片，其上方所點(diǎn)綴的色彩變得灰暗，其文學(xué)性質(zhì)自然很難提前出來。

四、總結(jié)

綜上所述，模糊性是語(yǔ)言過程當(dāng)中所存在的一種獨(dú)特現(xiàn)象。起初模糊一詞帶有一定的貶低意味，逐漸的，模糊一詞中的貶義成分在逐漸的淡化。在文學(xué)欣賞中應(yīng)用模糊語(yǔ)言，一方面可以創(chuàng)設(shè)較為合理的意境，從而有效地加強(qiáng)文字的美學(xué)影響力，更為精準(zhǔn)的凸顯出人物的個(gè)性特點(diǎn)，向讀者展示作品當(dāng)中每一個(gè)人物的內(nèi)心世界。另一方面，模糊語(yǔ)言更為有效的加強(qiáng)了語(yǔ)言表達(dá)的靈活性，其中所涉及到的一些概括性詞匯，使模糊語(yǔ)言相對(duì)于精準(zhǔn)語(yǔ)言來說更加生動(dòng)明確。如果說文學(xué)作品為每位讀者勾畫出了一幅圖畫，那么模糊語(yǔ)言則是讀者手中色彩斑斕的油彩，文學(xué)欣賞音模糊語(yǔ)言的存在而更具美學(xué)功能、描述功能和彈性功能，更能加強(qiáng)讀者的感悟，提升讀者的欣賞能力。

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