文：卜 之 圖片提供：國(guó)家大劇院

2018年是法國(guó)作曲家夏爾·古諾兩百周年誕辰，國(guó)家大劇院用一部漂亮的《羅密歐與朱麗葉》為作曲家“過(guò)了生日”。

古諾最負(fù)盛名的作品就是改編自巴赫作品旋律的《圣母頌》，無(wú)論中外婦孺皆知、耳熟能詳，他的歌劇《浮士德》和《羅密歐與朱麗葉》，同屬最經(jīng)典的法國(guó)歌劇之列常被上演。在古諾的年代，他也屬于最頂尖的作曲家。有幾個(gè)例子可以佐證：當(dāng)時(shí)埃及政府想委約最一流的作曲家創(chuàng)作《阿依達(dá)》，但暮年的威爾第已經(jīng)意興闌珊，幾次三番推諉。埃及隨后以邀請(qǐng)法國(guó)人古諾或者德國(guó)人瓦格納來(lái)創(chuàng)作進(jìn)行威脅，威爾第終于提高了重視程度，下筆創(chuàng)作了其晚期重要的大歌劇《阿依達(dá)》；《卡門(mén)》的作曲比才是古諾的學(xué)生；古諾于1869年創(chuàng)作的《教皇頌歌》（Pontifical Anthem），在1949年被梵蒂岡正式認(rèn)定為國(guó)歌。

古諾的音樂(lè)受到德國(guó)音樂(lè)很深的影響，對(duì)此，《羅密歐與朱麗葉》首演前，目光短淺、品位不高的音樂(lè)評(píng)論家曾有些尖酸刻薄地評(píng)價(jià)：“我們知道，古諾的思想巧妙但虛弱，不幸他崇拜貝多芬晚期弦樂(lè)四重奏一些變化的部分。這是麻煩的根源，德國(guó)當(dāng)代的糟糕的音樂(lè)家們都是從這兒來(lái)的，像李斯特、瓦格納、舒曼、當(dāng)然還有門(mén)德?tīng)査??！笨呻S后，1867年世界博覽會(huì)期間，古諾的《羅密歐與朱麗葉》獲得了巨大成功，觀眾趨之若鶩。后來(lái)，這部歌劇經(jīng)常在各地上演。

迥異于國(guó)家大劇院通常的華美而略顯鋪張的制作，國(guó)家大劇院此版《羅密歐與朱麗葉》的導(dǎo)演斯特方諾·波達(dá)（Stefano Poda）匠心獨(dú)運(yùn)，簡(jiǎn)潔直接的舞臺(tái)意味深長(zhǎng)。該制作關(guān)鍵的核心舞臺(tái)裝置包括：代表貴族城堡室內(nèi)的雙螺旋樓梯（達(dá)·芬奇的精妙設(shè)計(jì)）、圓球的兩部分或分或合的設(shè)置、代表墓穴的兩個(gè)透明長(zhǎng)方體盒子等?？臻g的設(shè)置上，既有舞臺(tái)深處到舞臺(tái)中央的縱深調(diào)度，也有舞臺(tái)底部空間到舞臺(tái)上方的調(diào)度。服裝方面，紅色和黑色分別代表了兩大家族，純色系的舞臺(tái)在視覺(jué)上既簡(jiǎn)潔，又具有強(qiáng)烈的戲劇沖擊力。燈光方面，全劇的處理在相對(duì)簡(jiǎn)潔的場(chǎng)景里，光線的應(yīng)用大開(kāi)大合，白色空間散射的光線和人物的輪廓光線更好烘托出了紅黑色的矛盾。而在終場(chǎng)，相對(duì)復(fù)雜的舞臺(tái)元素又給予了復(fù)雜、細(xì)膩的光線對(duì)比，環(huán)境光線與透明的玻璃墓穴和舞臺(tái)深處的幽暗背景營(yíng)造出的豐富視覺(jué)，給人印象深刻。

在指揮家富尼耶（Patrick Fournillier）的調(diào)教下，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)融合了自己近年來(lái)演奏瓦格納樂(lè)劇的經(jīng)驗(yàn)，盡管音色、和聲的完美程度和歐洲一流歌劇院樂(lè)團(tuán)還有一絲差距，但已有相當(dāng)高的完成度：在美妙的詠嘆調(diào)的伴奏方面，能恰如其分地烘托出臺(tái)上歌手；在需要瓦格納式的崇高和戲劇性的橋段時(shí)，樂(lè)團(tuán)也能挑起大梁。

歌唱家方面，陣容亦比較齊整。女高音波蒂（Melissa Petit）是一名優(yōu)秀的朱麗葉，不僅扮相上乘，嗓音也非常合適。她音色優(yōu)美，幾首重點(diǎn)的詠嘆調(diào)和二重唱都贏得了滿(mǎn)堂彩。男高音德穆洛（Francesco Demuro）略遜一籌，略顯號(hào)小了一點(diǎn)，在國(guó)家大劇院的歌劇廳有一些“壓不住”。扮演勞倫斯修士的男低音比爾吉利（Burak Bilgili）臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)。幾位中國(guó)演員展現(xiàn)出了很高的水平，如扮演提拔特的苑璐，在與主角們的對(duì)手戲中絲毫不落下風(fēng)，無(wú)論語(yǔ)言、表演、臺(tái)風(fēng)都很好，展現(xiàn)了國(guó)家大劇院培養(yǎng)青年歌唱家的成績(jī)。

新的《羅密歐與朱麗葉》也贏得了國(guó)際關(guān)注，特別是新媒體的浪潮下，在國(guó)際主流的社交平臺(tái)上（如facebook、instagram等社交平臺(tái)的網(wǎng)站和App），官方賬號(hào)、藝術(shù)家個(gè)人賬號(hào)等形成聯(lián)動(dòng)，吸粉不少。

這是國(guó)家大劇院換帥后的第一部重點(diǎn)自制歌劇項(xiàng)目。國(guó)家大劇院成立十年來(lái)，砥礪前行、創(chuàng)業(yè)艱難、從無(wú)到有，建成了完備的管理、導(dǎo)演、舞臺(tái)技術(shù)等人才體系，有了水平很高且不斷進(jìn)步的樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)，打磨出了一批巨作。其中過(guò)程之艱辛，對(duì)歌劇歷史和歌劇生產(chǎn)制作稍有了解者，不可能不感嘆。一個(gè)劇院，麻雀雖小、五臟俱全。領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)劇院，經(jīng)常被譽(yù)為“最艱難的工作”，蓋因劇院融資之不易、運(yùn)營(yíng)之復(fù)雜，藝術(shù)家們又都經(jīng)常有不同的性格，藝術(shù)生產(chǎn)有獨(dú)特的科學(xué)規(guī)律。近代發(fā)達(dá)的各個(gè)國(guó)家的歌劇院，固然有很多劇院依照傳統(tǒng)，長(zhǎng)久地保持極高水準(zhǔn)，成為業(yè)界標(biāo)桿和國(guó)家名片，也有不少因?yàn)楣芾韺痈妫瑢?dǎo)致劇院發(fā)展水平受影響的例子。長(zhǎng)江后浪推前浪，國(guó)家大劇院首任院長(zhǎng)陳平先生榮休后，新的領(lǐng)導(dǎo)班子將如何帶領(lǐng)年輕的國(guó)家大劇院繼往開(kāi)來(lái)，取得新的成績(jī)，管理好代表國(guó)家最高藝術(shù)水平的劇院，不僅國(guó)內(nèi)藝術(shù)界廣泛關(guān)注，國(guó)際上也同樣矚目。

祝愿國(guó)家大劇院未來(lái)有新氣象，加強(qiáng)國(guó)際交流，制作推出更多高質(zhì)量的經(jīng)典歌劇，代表國(guó)家贏得世界歌劇舞臺(tái)上的一席之地。