（江蘇師范大學(xué) 221116）

一、錢選青綠山水畫的思想基礎(chǔ)

錢選是南宋末年的鄉(xiāng)貢進士，南宋滅亡后，元朝開始建立新的政權(quán)。此時，錢選并沒有采取與元朝對抗的行動，而是決定歸隱山林，從此走上了隱居的道路。這不僅僅是他的一種生活方式，更是他自我保護的一種方法。與此同時，中國古代繪畫也呈現(xiàn)出了一個嶄新的局面?！疤迫松星?，北宋尚法，南宋尚體，元人尚意。”唐代繪畫氣勢宏偉，宋代繪畫豐富且充實，元代繪畫則寂靜空靈。隨著歷史的發(fā)展和時代環(huán)境的變化，南宋末年的畫家們迎來了一個全新的時代，錢選自然也處在這個歷史的變革期。

錢選常常在江南吳興附近活動，他善于利用吳興的山川、樹木等豐富的自然資源來加以描繪。其作品大都以隱逸為題材，無時無刻不表達著自己對宋朝的懷念之情。錢選在繪畫風(fēng)格上，充分吸收借鑒了前人的成果，但不同于宋人傳統(tǒng)的畫風(fēng)，他的作品具有了文人畫的氣質(zhì)。其山水作品《浮玉山居圖（圖一）具有很強的裝飾性，構(gòu)圖平面化，淡雅的色彩與水墨相結(jié)合，顯得古樸而又淳厚，描繪出一種安靜祥和的氣息。從錢選的畫面中可以看出他淡泊名利、追求靜謐與安逸，將自己寄托于大自然懷抱之情。

圖一

二、錢選青綠山水畫的繪畫語言

（一）清麗淡雅的色彩效果

色彩是畫面達到理想效果的首要條件。魏晉南北朝時期，“謝赫六法”中提出“隨類賦彩”，這對色彩在畫面中的重要用途加以肯定。到了隋代，對于色彩的運用以及色彩的表現(xiàn)手法日益復(fù)雜化，畫家們開始嘗試將墨和色混合使用，于是開辟了墨上刷色、墨彩相結(jié)合的道路，與此同時，對石青、石綠、赭石、朱砂等礦物質(zhì)顏料的運用也逐步熟練起來；兩宋時期，畫家們在色彩方面繼承了唐代原有的風(fēng)貌，在此基礎(chǔ)上，畫面整體呈現(xiàn)出簡約淡雅、細膩工整的特色。發(fā)展到了元代，繪畫開始追求清麗淡雅的色彩效果，主要通過墨色來完成。

錢選的作品《山居圖》具有一種清透典雅的色彩感。此幅作品的色彩主要以青綠色為主，用金粉將山石底部、湖岸等處提染，遠處的山峰用花青一筆帶過，畫面層次井井有條。總的來看，整幅作品畫面色彩豐富飽滿，清新淡雅，古樸淳厚，濃重的色調(diào)中又給人一種清新淡雅的感覺。錢選將自己的情感寄托在景色上，以此來抒發(fā)自己對家鄉(xiāng)深切的懷念之情。使得觀者在欣賞后有洗凈鉛華、淡泊清幽之感，意蘊深長。

（二）全景、平遠式的構(gòu)圖形式

形式美是畫面美的一種呈現(xiàn)方式。錢選的《山居圖》具有獨特的構(gòu)圖形式，他擺脫了北宋時峰巒疊起的山水江河，也舍棄了南宋時趣味盎然的邊角式景色，他采用全景式的取景方式，平遠式的構(gòu)圖方式，使得畫面趨于平面化與裝飾化。

《山居圖》中這種平面化與裝飾化的構(gòu)圖，主要是借助于“取舍”和“藏露”兩種手法來表現(xiàn)畫面效果。所謂“取舍”，沒有“取”便沒有“舍”，就更談不上“經(jīng)營位置”。中國古代畫論提出“遠則取其勢，近則取其質(zhì)?！睆摹渡骄訄D》中我們不難看出，錢選對于近景的選取比較多，面對眼前的山川江河，他并沒有像照相機那樣全都拍攝下來，而是根據(jù)自己的主觀判斷，有目的地進行選擇。

（三）陶潛情節(jié)的小青綠風(fēng)格

錢選的山水畫作品以青綠著稱，著色豐富飽滿卻不艷麗，給欣賞者一種洗凈鉛華、平淡清冷的感覺。南宋滅亡后，將自己平生所著一律銷毀以此來紀(jì)念前朝。與此同時，他選擇放棄了學(xué)者的身份，與陶潛一樣，過上了隱逸避世的生活，寄情于山水創(chuàng)作。

在錢選的繪畫中，無不展現(xiàn)著陶淵明式生活的場景。如作品《幽居圖》（圖二），畫面中部繪有兩三座山峰，山下綠樹環(huán)繞，相互遮掩，綠樹之后隱約可見幾家農(nóng)舍，柴扉大開，綠水環(huán)繞。畫面大都以小橋相連接，湖面上舟楫回還。錢選所描繪的是太湖一帶的風(fēng)光景色，整幅畫面中，除了山中的廟宇，幾家農(nóng)舍都藏于石頭或者樹木之后，靠近岸邊，若隱若現(xiàn)，田園之樂油然而生。這也充分印證了陶淵明先生“采菊東籬下，悠然見南山”的意境。

圖二，《幽居圖》，元代，錢選，紙本設(shè)色，27cm×115.9cm，現(xiàn)藏于故宮博物院

三、錢選青綠山水畫對后世的拓展及意義

錢選青綠山水的創(chuàng)作中，景物的表現(xiàn)方面對后世的影響非常之大。他多以自己隱居的地方--江南的景色為主，這也成為他山水畫表現(xiàn)的主要題材。錢選多以長卷的形式來表現(xiàn)他所觀察和體悟的江南美景，以平遠與敘事相結(jié)合的手法來描繪浩瀚縹緲的太湖之景，展現(xiàn)溫婉的江南特色。其一江兩岸的構(gòu)圖風(fēng)格也常被后世畫家所沿襲。在錢選的作品《浮玉山居圖》中，他所提倡的敷色的方式開啟了淺絳山水的新風(fēng)。在繪畫追求上，更加注重“古意”，所以他通常以古拙的線條來進行勾勒，加上他具有裝飾性的色彩表現(xiàn)，使得畫面凸顯出了“高古”的格調(diào)。錢選的審美既有南方的雅致，又有北方的雄偉，成為后世畫家們學(xué)習(xí)的典范。