朱劉霞

(周口師范學(xué)院 文學(xué)院,河南 周口 466001)

如果把文學(xué)作品比作一座百花園,那么小小說就是這座百花園中花瓣雖小,卻香遠(yuǎn)益清的一朵奇葩。小小說又稱微型小說,是指幾十個(gè)字、幾百個(gè)字到一千多字的小說。這種文體在我國可謂源遠(yuǎn)流長,中國微型小說的淵源可以追溯到遠(yuǎn)古神話,從魏晉南北朝時(shí)期的志怪志人小說,到唐宋傳奇和明清時(shí)期的筆記小說都可以看作微型小說。微型小說是最早出現(xiàn)的小說形式,它篇幅短小而意深旨遠(yuǎn),以機(jī)智和智慧見長,這種風(fēng)格與當(dāng)代社會(huì)快節(jié)奏的生活和手機(jī)閱讀相契合。微型小說近幾年來呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢,無論是創(chuàng)作還是評論都取得了長足發(fā)展。

小小說精短的篇幅決定了其情節(jié)只能是由一個(gè)具體事件構(gòu)成的單一情節(jié),單一情節(jié)比起由兩個(gè)以上的事件構(gòu)成的復(fù)雜情節(jié)來說,缺乏一種制造曲折和波瀾的藝術(shù)機(jī)制,然而小小說的藝術(shù)魅力恰恰就在于單一情節(jié)蘊(yùn)含豐富和變化。周口青年作家飛鳥的小小說作品主要有以下三種情節(jié)結(jié)構(gòu)類型:斜升反轉(zhuǎn)式、釋懸曲轉(zhuǎn)式和反跌對比式。本文主要針對飛鳥的小小說情節(jié)結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行分析,以期為中國當(dāng)代小小說的創(chuàng)作提供借鑒。

一、斜升反轉(zhuǎn)式

斜升反轉(zhuǎn)式的小小說情節(jié)模型一般是由背景細(xì)節(jié)、啟動(dòng)細(xì)節(jié)、發(fā)展細(xì)節(jié)、高潮細(xì)節(jié)構(gòu)成,抓住一個(gè)情節(jié)元素反復(fù)渲染后,再進(jìn)行一個(gè)或多個(gè)下跌反轉(zhuǎn)從而形成故事高潮的意外結(jié)局,這是從情節(jié)運(yùn)行、發(fā)展的過程中制造小小說結(jié)構(gòu)尺水興波的一種有效方法。如小說《去洗澡》,作品的啟動(dòng)細(xì)節(jié)是學(xué)生家長送給于老師一沓洗浴中心貴賓券,老薛給于老師送煤球時(shí)于老師順手送給老薛一張。發(fā)展細(xì)節(jié),一是老薛第一次去如此豪華的洗浴中心,心情非常緊張,感覺自己像跑進(jìn)羊群里的一頭驢,又怕讓加錢,結(jié)果第一次進(jìn)去轉(zhuǎn)了一圈,沒洗成走了。二是過了一個(gè)月,老薛又給于老師送煤球,并問清了是否還有別的消費(fèi),再次準(zhǔn)備去洗浴中心洗澡。老薛害怕別人瞧不起自己,提前去大眾浴池先洗洗澡,搓搓背,換上干凈的衣服,然后再步行去溫泉大酒店,準(zhǔn)備充分,終于脫光了衣服,這時(shí)意外結(jié)局產(chǎn)生了,貴賓券丟了,而且身上只帶了82元錢。這篇小說抓住這個(gè)單一事件中的一個(gè)情節(jié)元素:老薛第一次去高檔洗浴中心洗澡的核心細(xì)節(jié)反復(fù)渲染,然后情節(jié)突然下跌反轉(zhuǎn)——貴賓券丟了。這篇小說對于底層民眾的心態(tài),貧富之間的差異,進(jìn)行了細(xì)致入微的描繪?！抖恋娘溩印愤@篇小說的啟動(dòng)細(xì)節(jié)是劉嬸在冬至這一天,為了迎接兒子和兒媳回家,一大早就去趕集買回羊肉和豬肉,精心準(zhǔn)備包餃子。發(fā)展細(xì)節(jié)一是劉嬸剁餡兒和面,刓蔥洗菜。二是劉嬸調(diào)制羊肉豬肉餡各一盆,巧手包餃子個(gè)個(gè)像月亮。三是劉嬸突然又想兒媳不一定喜歡吃肉餃子,又準(zhǔn)備了韭菜雞蛋餡的素餃子。劉嬸的一片苦心精心準(zhǔn)備,結(jié)局卻突然反轉(zhuǎn)——兒子兒媳愛吃速凍餃子,劉嬸一番心血全白費(fèi)。小說寫出了在商品經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下,老一輩與下一代之間在生活方式上的沖突與隔閡?！兑患t外套》中啟動(dòng)細(xì)節(jié)是女人桂芳忽然渴望一件紅外套,起因是女人在菜市場偶遇老同學(xué)李蘭,發(fā)現(xiàn)李蘭穿了一件漂亮的紅外套,引起女人對往事的回憶。發(fā)展細(xì)節(jié)一是女人告訴丈夫自己想買一件紅外套。二是丈夫提前預(yù)支工錢為自己所愛的女人買回紅外套。小說的高潮細(xì)節(jié)是桂芳去超市退了紅外套。一件紅外套寄托了女人對自己青春的祭奠,也表達(dá)了貧窮夫妻之間相互體諒、相互扶持的溫暖。

斜升反轉(zhuǎn)式情節(jié)努力在反轉(zhuǎn)前把斜升段的藝術(shù)蓄勢做足,一個(gè)情節(jié)元素在情節(jié)運(yùn)行中不是一般的重復(fù)發(fā)展,而是向上做更進(jìn)一步的變化發(fā)展,直至反轉(zhuǎn)前的藝術(shù)鋪墊做足了再突然下跌陡轉(zhuǎn),使結(jié)局既在意料之外,又在情理之中,充滿了戲劇性。

二、釋懸曲轉(zhuǎn)式

劉海濤認(rèn)為:“在微型小說的短小篇幅里,懸念法和誤會(huì)法被疊加起來使用。作品的總體構(gòu)思框架是誤會(huì)法,是兩個(gè)人物在一個(gè)場面的單一事件里互相之間發(fā)生了誤會(huì)。由這個(gè)誤會(huì)先形成了一個(gè)作品的懸念,在情節(jié)推進(jìn)的過程中,這個(gè)懸念被不斷得到強(qiáng)化。當(dāng)作品在最后消釋這個(gè)懸念時(shí),讀者才在瞬間頓悟,原來這是兩件絕不相關(guān)的事發(fā)生了錯(cuò)位的連接,作品的意外結(jié)局就是這樣形成了。這就叫釋懸曲轉(zhuǎn)。”[1]《冬夜》就是典型的釋懸曲轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu),《冬夜》開頭先設(shè)置一個(gè)懸念,玉英為何格外喜愛新出生的嬰兒又為何流下眼淚?下面的情節(jié)釋懸曲轉(zhuǎn),母親得了白血病,只有玉英的血型能與之配對,要救母親只能流產(chǎn),一命換一命。但是結(jié)局曲轉(zhuǎn),母親在半夜聽到了玉英和丈夫之間的電話,離開醫(yī)院出走失蹤了,小說以懸念曲轉(zhuǎn)的藝術(shù)手法描寫了母愛的偉大力量?！兑缓性鹿狻沸≌f開頭先設(shè)置一個(gè)懸念,“我”因?yàn)楹闷媲碎_妻子肖瀟的木盒,結(jié)果發(fā)現(xiàn)里面空無一物。發(fā)展細(xì)節(jié),一是現(xiàn)在的肖瀟勤勞能干,開朗樂觀。二是肖瀟認(rèn)為“我”把一盒月光放跑了,接下來小說折疊敘事,肖瀟回憶童年往事,父亡母病,家境困難,肖瀟痛苦憂慮,悲觀失望。三是母親為安慰女兒送給女兒一盒月光,母愛幫助肖瀟走出生活陰影,重新變得堅(jiān)強(qiáng)樂觀。小說結(jié)尾寫“我”與肖瀟相約將這份愛傳遞下去,送一盒月光給未來的孩子。小說《秘密》開頭也設(shè)置懸念,啟動(dòng)細(xì)節(jié)是老同學(xué)芙蘭告訴“我”一個(gè)秘密,蘊(yùn)嫻的丈夫有了外遇,并且毆打蘊(yùn)嫻,蘊(yùn)嫻是“我”曾經(jīng)喜歡過的人。蘊(yùn)嫻的丈夫吳剛,出軌的對象正是“我”的妻子。小說采用懸念和誤會(huì)法疊加的手法來表達(dá)現(xiàn)代人婚姻中的無奈與困境,結(jié)尾用彩色玻璃球作為隱喻和象征,自己最美好的愛情已經(jīng)丟失了?！犊蠢像R》這篇小說對中國傳統(tǒng)文化中人際關(guān)系的復(fù)雜進(jìn)行了細(xì)致入微的描寫,小說圍繞著到底看不看老馬這樣一個(gè)核心細(xì)節(jié)展開,先是小劉問王三老馬住院了,去不去看,王三認(rèn)為沒有什么人情交往,不想去。發(fā)展細(xì)節(jié),一是王三遇到了馬五,馬五又問去不去看老馬,并且透露一個(gè)信息——老馬是新來黃主任的姨夫,王三遂決定去看老馬。小說采用巧合的手法,從醫(yī)院看完老馬出來正遇上小劉,小劉對王三產(chǎn)生誤會(huì),王三打電話解釋,小劉未接電話。二是王三只得單獨(dú)尋找機(jī)會(huì)去找小劉解釋,王三為向小劉解釋,說是馬五硬拉自己去醫(yī)院看老馬,順便說了幾句新主任的壞話。小說再次使用巧合法,王三的話正巧被新主任聽見,得罪了新主任,王三遷怒于小劉,兩人嫌隙加深,小說驟然結(jié)尾,將王三的圓滑與“會(huì)做人”揭示得淋漓盡致。

釋懸曲轉(zhuǎn)可使小小說產(chǎn)生獨(dú)特的情節(jié)趣味。在短小的篇幅里,開頭使用懸念法,能夠迅速地抓住讀者的注意力;整體使用誤會(huì)法,既擴(kuò)大了信息量,又實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)蓄勢;以突轉(zhuǎn)的形式出現(xiàn)的意外結(jié)局,使藝術(shù)大變化、情節(jié)大反差在短時(shí)間內(nèi)得以實(shí)現(xiàn)。因此,釋懸曲轉(zhuǎn)是充分顯示小小說文體優(yōu)勢的一種結(jié)構(gòu)類型。

三、反跌對比式

有學(xué)者談及小小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)類型時(shí)認(rèn)為,反跌對比式結(jié)構(gòu)就是:“作品一般都設(shè)置有二重對比:首先是人物的對比——或是一個(gè)人物的前期行為、遭遇和后期行為、遭遇的對比;或是兩個(gè)人物不同行為、遭遇的對比。其次是圍繞作品人物而生發(fā)的單一事件的前后變化對比。然后,作品的構(gòu)思格局是把這二重對比互相交錯(cuò)扭結(jié)到一起?！盵2]以反跌對比構(gòu)成小說的故事張力,使作品達(dá)到短小篇幅藏意蘊(yùn)的效果。小說《堂嫂》即采用了這種結(jié)構(gòu)類型,堂嫂騎三輪車帶著六嬸她們幾個(gè)去趕集,一個(gè)老人暈倒在三輪車前。堂嫂送老人去醫(yī)院,并撥通老人大兒子電話,老人大兒子掏出兩千塊錢作為感謝,六嬸她們聽說此事之后要求分錢。情節(jié)出現(xiàn)反轉(zhuǎn),老人的二兒子認(rèn)為就是堂嫂撞了老人要求賠償五千元。六嬸她們忙撇清關(guān)系將錢送回,堂嫂發(fā)愁籌賠款。故事的發(fā)展情節(jié)再次反轉(zhuǎn),老人的女兒來找堂嫂,通過監(jiān)控還堂嫂清白,并聘請?zhí)蒙槔先水?dāng)保姆。小說結(jié)局是六嬸們嫉妒說酸話,堂嫂掙錢享清福。小說通過堂嫂和六嬸她們的言行進(jìn)行對比,來表現(xiàn)人性中的善良與美好?！讹h落的鳥窩》也是采用反跌對比式的情節(jié)結(jié)構(gòu)方法來進(jìn)行敘事,小說開頭先設(shè)置一個(gè)懸念:“夏康把鏡子當(dāng)面包吃的那天,太陽是三角形的,對此,他曾一萬次、恐怕還會(huì)無數(shù)萬次地說,這和電視臺(tái)的馬靈沒有半毛錢關(guān)系?！盵3]小說描寫夏康見到馬靈之后,“心頭跳動(dòng)著很多美好字眼,像蜂巢上騷動(dòng)不安的蜂,它們糾纏在一起,擠涌著重疊著。她轉(zhuǎn)頭看了夏康一眼,蜂巢炸窩了,無數(shù)字眼嗡嗡亂飛”[3]。馬靈不僅容貌姣好,富有青春氣息,而且和夏康有共同的語言。而夏康的老婆杏花提起文學(xué),就氣得眉毛倒豎,指著夏康的鼻子罵道,“去你的文學(xué)”。夏康和馬靈不僅有共同的語言、精神上的愉悅,而且馬靈生活得非常有詩意,遇到一窩鳥蛋,馬靈把它們送到了樹上。當(dāng)夏康讓老婆把鳥蛋送到樹上時(shí),杏花卻把鳥蛋給吃了,夏康越發(fā)覺得自己與老婆杏花的婚姻生活無趣庸俗。夏康在婚姻生活中感到無奈與孤獨(dú),小說結(jié)局用了一個(gè)荒誕變形的細(xì)節(jié),夏康吃掉了自己,隱喻夏康在生活中失去了自我。小說采用對比的手法,將馬靈與杏花的形象,從外表到內(nèi)心進(jìn)行了對比,表達(dá)男性在婚姻中的困境與無奈?！哆@就對了》寫一對夫妻路中和吳蘭,兩人首先在外形上形成鮮明的對比。吳蘭是一個(gè)身材較高的女人,在外面發(fā)傳單,曬得很黑,沒有什么知識(shí)和文化,而路中酷愛文學(xué),身材矮瘦,眼睛高度近視,在家搞創(chuàng)作。吳蘭對丈夫的工作非常不滿意,認(rèn)為自己天天在外面風(fēng)吹日曬,丈夫天天在家里捂白臉兒,心里很不平衡。后來路中由于一場意外失業(yè)了,找不到工作，只好買輛三輪車?yán)?被曬得皮膚黑紫,脖子起了一圈痱子。一次路中的三輪車胎癟了,吳蘭去接他,補(bǔ)好車胎后,路中騎三輪車?yán)鴧翘m在路上慢慢走,吳蘭快樂地說:“路中,這就對了!”路中一直到家,也沒咂摸出吳蘭這句話的意思。小說結(jié)尾留下空白,留給讀者去思考,男女兩性之間愛情婚姻的基礎(chǔ)到底是什么。

《一小時(shí)多少錢》寫村里的青壯年都去外地打工了,只剩下老弱病殘,唯有方六雖然年輕力壯,但因?yàn)榈昧松窠?jīng)性腹瀉,只能在家調(diào)理養(yǎng)病,在村頭開了個(gè)代銷點(diǎn)補(bǔ)貼家用。小說的情節(jié)主線采用反跌對比的模式,圍繞作品人物生發(fā)出一個(gè)單一事件的前后變化對比,村里人什么事都找方六幫忙,方六不勝其煩,遂決定按時(shí)收費(fèi),結(jié)果情節(jié)反轉(zhuǎn)沒有一個(gè)人再找方六幫忙了,被孤立的方六無奈之下撕掉了那張紙,又主動(dòng)幫街坊鄰居干活,故事轉(zhuǎn)了一圈又回到了原點(diǎn)。小說寫出了商品經(jīng)濟(jì)大潮下個(gè)人的經(jīng)濟(jì)意識(shí)與中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文化的矛盾與沖擊。《車禍》與《一小時(shí)多少錢》在主題上有異曲同工之妙,《車禍》中的于杰與方六的遭遇非常相似。小說的開頭直接點(diǎn)題說于杰心里非常不痛快,緊接著交代不痛快的原因,因?yàn)橛诮苜I了輛小型農(nóng)用車,為了自家使用方便和接送孩子,結(jié)果鄰里鄉(xiāng)親都來蹭車,人多車擠又費(fèi)油,去接得晚了還落埋怨。于杰想到收錢,結(jié)果村里人寧愿坐貴的,也不愿意坐于杰的車。由于心情煩躁,于杰出了車禍,這時(shí)鄰里鄉(xiāng)親紛紛來幫忙。小說的結(jié)尾留下空白,車到底是修還是賣?以后的于杰到底還讓不讓鄰居們搭順風(fēng)車?這篇小說也表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會(huì)中的人情關(guān)系與經(jīng)濟(jì)大潮下新型人際關(guān)系之間的矛盾與糾紛。小小說由于其有限的篇幅無法在展開對比的量上做文章,然而通過反跌對比手法的使用卻可以在短小的篇幅中有意識(shí)、有目的地拉開作品對比的落差。

從寫作學(xué)理論角度來觀察小小說的結(jié)構(gòu)技巧,我們看到差不多所有的小小說結(jié)構(gòu)技巧都是為了行之有效地在短小的篇幅里制造藝術(shù)的大變化和信息的大反差。這種變化越大,反差越鮮明,小說的結(jié)構(gòu)樣式就越精美巧妙。飛鳥小小說的以上三種情節(jié)結(jié)構(gòu)類型,可謂精美與巧妙。當(dāng)然,除了以上三種情節(jié)結(jié)構(gòu)類型外,飛鳥的小小說中還有一些不以情節(jié)的跌宕起伏取勝,而是采用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法來深刻反映荒誕的社會(huì)生活,比如《一只怪異的貓》《遇見另一個(gè)自己》《一只饑餓的狗》《失蹤的老北》等等,這類作品一樣具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)雖然是有規(guī)律可循的,但是并非一成不變的固定模式,作家們在自己的寫作實(shí)踐中可以自由發(fā)揮,靈活運(yùn)用。