胡傳志

(安徽師范大學(xué) 中國詩學(xué)研究中心，安徽 蕪湖 241000)

范成大的詞為其詩名所掩，在宋代地位不是很高，影響相對(duì)有限。但他晚年退居家鄉(xiāng)蘇州之后所編的《石湖詞》，卻被當(dāng)?shù)刈髡哧惾钢鸫纬?。此前僅有周邦彥《清真詞》有此魅力，被奉為圭臬，為方千里、楊澤民所遍和，三人詞曾合刊為《三英集》，可惜未見流傳。陳三聘的《和石湖詞》一卷，現(xiàn)存于世(殘)，收詞70首，是研究唱和詞集的珍貴文獻(xiàn)?？上а芯空啧r，目前僅見一篇碩士學(xué)位論文[1]。

陳三聘《和石湖詞跋》是研究其唱和的最重要文獻(xiàn)，現(xiàn)全文征引如下：

大參相公，望重百僚，名滿四海，有志之士□愿見而不可得者也。一日客懷詩詞數(shù)十篇相示，曰：“此大參范公近作也?！比刚輸狂牛鞘苤x客曰：“夫珍奇之觀，得一而足，況坐群玉之府，心目為之洞駭。足之至者，止于此乎？客之賜，厚無以加?！奔热?，披吟累日，輒以蕪言屬韻，可笑其不自量矣。然使三聘獲登龍門賓客之后塵，與聞黃鐘大呂之重，平時(shí)之愿至足于此，則今日狂率之意，無乃自為他時(shí)之地哉！至于良玉碔砆，雜然前陳，茲固不免于罪戾，尚可逭耶？東吳陳三聘夢(mèng)弼謹(jǐn)書。[2]119

據(jù)于北山《范成大年譜》推測，該文約作于紹熙三年(1192)，這年六月，楊長孺為《石湖詞》作跋，《石湖詞》隨即刊行。[3]所謂“詩詞數(shù)十篇”，當(dāng)指《石湖詞》，“范公近作”并非指《石湖詞》中的所有詞都是近期作品，而是指《石湖詞》是范成大近期刊刻的詞集。從上文來看，陳三聘應(yīng)是蘇州本地人，一向敬重仰慕范成大，但與范成大沒有任何交往。他從一位與范成大有所交往的“龍門賓客”那里獲得《石湖詞》，激動(dòng)不已，連日吟誦，寫作唱和詞，以此來步龍門賓客之后塵，欣賞到石湖詞的高妙之處，從而滿足自己的平生志愿。

陳三聘當(dāng)是范成大的晚輩詞學(xué)愛好者。他是否有官職？是否年輕？我們可以從其和作中窺見一絲端倪。《朝中措》詞云：

求田何處是生涯，雙鬢已先華。隨分夏涼冬暖，賞心秋月春花。 吾年如此，愁來問酒，困后呼茶。結(jié)社竹林詩老，卜鄰江上漁家。[2]16

他自抒懷抱，“雙鬢已先華”“吾年如此”等語，說明他已經(jīng)不再年輕，當(dāng)在四五十歲。他在《水調(diào)歌頭》(玉鑒十分滿)下片中說：

笑勞生，難坎止，亦乘流。闌干拍碎，清夜起舞不勝愁。萬里關(guān)河依舊，一寸功名烏有。清淚滴衣裘。老去心空在，歸夢(mèng)繞蘋洲。[2]23-24

其中“勞生”“老去”之語，都是人過中年者的口吻，“一寸功名烏有”表明他曾追求過功名，卻一無所成。沒有功名，當(dāng)然不代表沒有職務(wù)，他也許是位下層官員。

陳三聘如此用心地次韻《石湖詞》，除了表達(dá)其崇敬之情，是否還隱含其他不便言明的動(dòng)機(jī)？饒宗頤先生《詞集考》稱陳三聘“似欲以和作干進(jìn)”[4]，語氣并不是很確定。其實(shí)，“干進(jìn)說”證據(jù)不足，很值得懷疑。第一，“干進(jìn)說”的依據(jù)大概是陳三聘《和石湖詞跋》中所云：“使三聘獲登龍門賓客之后塵，與聞黃鐘大呂之重，平時(shí)之愿至足于此?！奔?xì)味此語，作者的意思并非是要步“客”之后塵，登上石湖龍門，而是步其后塵，欣賞范詞。第二，陳三聘寫作《和石湖詞》，當(dāng)在紹熙三年(1192)六月至紹熙四年(1193)九月之間，因?yàn)榻B熙四年九月范成大去世。根據(jù)陳三聘多寫春景來看，《和石湖詞》很可能寫作于紹熙四年春季。其時(shí)，范成大已經(jīng)致仕多年，是位六十七八歲的老人，早已淡出官場，雖然還有一些政治影響力，但已經(jīng)不是受人干謁的黃金時(shí)期。何況已是“藥密飲食稀”[5]的晚年，疾病纏身，非常敬重他的陳三聘，應(yīng)該不會(huì)再有妨礙其健康的請(qǐng)托行為。第三，從上引《水調(diào)歌頭》(玉鑒十分滿)等詞來看，陳三聘已經(jīng)不再是積極進(jìn)取的青壯年，他已經(jīng)心灰意冷。如果有意干進(jìn)，他可以在年輕時(shí)通過他人的引薦而拜訪范成大。第四，現(xiàn)存70首次韻之作，盡管有幾首頌揚(yáng)范成大的詞作(參見下文)，卻并不是一味的阿諛奉承。在其詞中，再也沒有其他有意干進(jìn)的痕跡了?？梢姡惾笇懽鳌逗褪~》沒有干進(jìn)之意，只是純粹表達(dá)其仰慕之情。

范成大并非以詞擅名，陳三聘為什么如此仰慕范成大？原因無外乎兩點(diǎn)：一是范成大官至參知政事，是蘇州籍的最高官員，口碑甚佳，陳三聘稱之以“大參相公”，頌之以“望重百僚，名滿四?！?，足見其無比崇敬之情；二是范成大是蘇州本地最有成就的詩人(“詩老”)、詞人，相對(duì)于詩而言，陳三聘本人更愛好寫詞(陳三聘沒有詩歌傳世)，不免因愛其人而愛其詞。

陳三聘與范成大雖然沒有直接交往，但對(duì)范成大的生平及為人應(yīng)該比較關(guān)注?！逗褪~》不可避免地要表現(xiàn)他所了解的范成大。那么他筆下的范成大是怎樣的形象？

乾道六年(1170)，范成大出使金國，這是他一生中的一件大事。九月九日，范成大抵達(dá)燕京，寫下《水調(diào)歌頭·燕山九日作》，該詞曾廣為流傳，詞曰：

萬里漢家使，雙節(jié)照清秋。舊京行遍，中夜呼禹濟(jì)黃流。寥落桑榆西北，無限太行紫翠，相伴過盧溝。歲晚客多病，風(fēng)露冷貂裘。 對(duì)重九，須爛醉，莫牽愁。黃花為我，一笑不管鬢霜羞。袖里天書咫尺，眼底關(guān)河百二，歌罷此生浮。惟有平安信，隨雁到南州。[2]24

當(dāng)時(shí)范成大剛抵燕京，尚未入見金世宗。上片寫他出使經(jīng)行之地，由汴京、黃河、太行、盧溝至燕京；下片扣住重九，抒寫羈旅感慨，其時(shí)尚未遞交國書，未遇險(xiǎn)境，故顯得豪邁灑脫。陳三聘的和作亦圍繞使金主題而展開：

有客念行役，勁氣凜于秋。男兒未老，銜命如虜亦風(fēng)流。決定平戎方略，恢復(fù)舊燕封壤，安用割鴻溝。莫獻(xiàn)肅霜馬，好衣白狐裘。 我何人，懷壯節(jié)，但凝愁。平生未逢知己，噲伍實(shí)堪羞。金馬文章何在，玉鼎勛庸何有，一笑等云浮。拚斷好風(fēng)月，羯鼓打梁州。[2]25

開篇兩句概括范詞內(nèi)容，較為準(zhǔn)確。接下來，則是對(duì)范成大使金的稱頌。范成大出使金國，有兩項(xiàng)明確任務(wù)：“求陵寢地，且請(qǐng)更定受書禮?！盵6]前者寫在國書上，后者是宋孝宗口諭。九月十一日范成大面見金世宗，呈上國書，口頭提出更定受書禮的請(qǐng)求，遭到金世宗的斥責(zé)，險(xiǎn)被扣留。范成大雖然未能完成兩項(xiàng)使命，但不畏強(qiáng)敵的勇氣可嘉，受到了朝野一致贊揚(yáng)。范詞原作只是提到“袖里天書”，并未涉及具體使金任務(wù)，而陳三聘的和作上片不僅突破范詞的時(shí)間界限，還將其使金任務(wù)擴(kuò)大化，擴(kuò)大到平戎方略、恢復(fù)舊邊界、停止進(jìn)貢等方面，完全脫離史實(shí)。下片作者轉(zhuǎn)寫自己壯志不酬，一無所成，頗有些放曠意味。對(duì)范成大使金之行，陳三聘為何要夸大其辭？范成大使金畢竟是二十多年前的往事，在其家鄉(xiāng)的傳播過程中，內(nèi)容有所豐富和增飾，亦屬正常。陳三聘的詞作要面對(duì)大眾，不能憑空杜撰，他的夸張應(yīng)該以傳聞異辭為基礎(chǔ)。也就是說，從陳三聘此詞來看，在民間，范成大使金居然有此等非凡意義的傳說。如果沒有陳三聘這首詞，誰能料到在史實(shí)明確無疑的情況下，還會(huì)有這樣大幅度的引申發(fā)揮？

范成大平生另一榮耀是宋孝宗于淳熙八年(1181)親自為他的別墅題寫“石湖”之名，范成大立石刊之。早在乾道八年(1172)，范成大就曾邀請(qǐng)徐似道、周必大等人游覽石湖，徐似道有詞作紀(jì)游(已佚)，范成大有《念奴嬌·和徐尉游石湖》傳世：

湖山如畫，系孤篷柳，莫驚魚鳥。料峭春寒花未遍，先共疏梅索笑。一夢(mèng)三年，松風(fēng)依舊，蘿月何曾老。鄰家相向(問)，這回真?zhèn)€歸到。 綠鬢新點(diǎn)吳霜，尊前強(qiáng)健，不怕衰翁號(hào)。賴有風(fēng)流車馬客，來覓香云花島。似我粗豪，不通姓字，只要銀瓶倒。奔名逐利，亂帆誰在天表。[2]41

上片側(cè)重寫石湖風(fēng)月；下片兼顧主客雙方，抒寫出處矛盾心情。陳三聘的和作寫于二十余年后，則是另一番風(fēng)貌：

扁舟此行，問當(dāng)年，誰與尋盟鷗鳥。許國勛名彝鼎在，風(fēng)月不妨吟笑。碧草臺(tái)邊，紅云溪上，壽杖扶詩老。水涼天處，未應(yīng)俗駕曾到。 盛事埒美知章，鑒湖君賜，宸翰今題號(hào)。指點(diǎn)飛煙輕靄外，有路直通仙島。蓑笠漁船，琴書客坐，清夜尊罍倒。未須歸去，片蟾初上林表。[2]42

陳三聘完全立足于當(dāng)下，稱美范成大功成身退、坐享石湖風(fēng)月、飲酒吟詩的超逸風(fēng)流，特意拈出“宸翰今題號(hào)”，突出范成大的高標(biāo)殊榮。

范成大的石湖生活，是陳三聘的關(guān)注點(diǎn)。范成大有《三登樂》(方帽沖寒)詞，抒寫留連田園之樂，表達(dá)歸隱江湖的愿望，陳三聘的和作卻改變了書寫方向：

一品歸來，強(qiáng)健日，小園幽圃。扁舟興，恐天未許。想當(dāng)年，持漢節(jié)，眾齊咻楚。丹忠此日，盛名千古。 掞詞章，師海內(nèi)，緯文經(jīng)武。莫寒盟，故山舊侶。到鱸鄉(xiāng)，還又是，秋風(fēng)斜雨。鳴刀鲙雪，未應(yīng)便去。[2]66

范成大原詞寫作時(shí)間不詳，陳三聘和作所說“強(qiáng)健日”，所指當(dāng)非晚年。他認(rèn)為，以范成大的名聲和文武才華，不可能實(shí)現(xiàn)“扁舟興”，還將繼續(xù)回到官場。事實(shí)也正是如此，范成大罷參知政事之后，還歷任明州、福州知州等職。

在《和石湖詞》中，直接稱贊范成大的主要就是以上三首詞作，分別抓住了范成大一生中的幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。還有其他幾首相關(guān)之作，總數(shù)不超過10首。數(shù)量之少，應(yīng)該有多方面的原因，諸如陳三聘與范成大沒有交往，沒有刻意干進(jìn)的動(dòng)機(jī)。此外，次韻整本詞集的特殊性也是一個(gè)重要原因。

詞集唱和，應(yīng)是從詩詞唱和發(fā)展而來。唐宋時(shí)期的詩詞次韻唱和，經(jīng)常是朋友之間雙向的感情、詩藝的交流和較量，如元白唱和、歐梅唱和等。蘇軾追和陶詩，那是異代唱和。陳三聘寫作《和石湖詞》，是同代陌生人的單向唱和，不可能獲得范成大的回音，甚至很可能不為范成大所知，也不可能有與石湖詞一較高低的意圖。這種唱和方式固然失去了雙向交流的意義，但也少了迎合對(duì)方的束縛，也沒有即興次韻的時(shí)間限制，沒有獲得對(duì)方追和的心理期盼，所以也就沒有必要將重心放在石湖其人身上。

與一般的唱和相比，《和石湖詞》與《石湖詞》對(duì)應(yīng)關(guān)系不再那么緊密。《石湖詞》收錄范成大不同時(shí)間、不同地區(qū)的作品，陳三聘所說的“累日”“屬韻”，時(shí)間不可能太長，大概十?dāng)?shù)天。在很短的時(shí)間內(nèi)，將范成大長期的、多地的創(chuàng)作一次性地逐次唱和，就不可能與范詞保持季節(jié)的一致性，更不可能保持地點(diǎn)的一致性，這直接降低了和作與原作的對(duì)應(yīng)性。

正因?yàn)檫@種體制上的特殊性，相較于其他次韻唱和，陳三聘《和石湖詞》出現(xiàn)了一些值得注意的特點(diǎn)。

其一，和作虛擬原唱的時(shí)空?qǐng)鼍?。次韻唱和一般?huì)與原唱保持一定的關(guān)聯(lián)，特別是面對(duì)面的即席唱和，往往既和韻也和意。陳三聘《和石湖詞》看似還是傳統(tǒng)的次韻唱酬，卻沒有了原唱相同的情境。如范成大的《鵲橋仙·七夕》：

雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。娟娟月姊滿眉口頻，更無奈，風(fēng)姨吹雨。 相逢草草，爭如休見，重?cái)噭e離心緒。新歡不抵舊愁多，倒添了，新愁歸去。[2]28

該詞是范成大即景所作。這年七夕，天氣由晴轉(zhuǎn)雨，牛女相會(huì)更加短暫，范詞由此引發(fā)出相見不如不見之類心曲，頗見真情。陳三聘的和作仍然是七夕主題：

銀潢仙仗，離多會(huì)少，朝暮世情休妒。夜深風(fēng)露灑然秋，又莫是，輕分淚雨。 云收霧散，漏殘更盡，遙想雙星情緒。憑誰批敕訴天公，待留住，今宵休去。[2]28-29

該詞顯然不是七夕所作，失去了觸景生情的機(jī)緣，僅是為次韻而想象七夕，所以摹擬起來不免抽象而寬泛，體現(xiàn)出虛擬場景的明顯局限。

其二，和作置換原唱部分場景。異地唱和，如元、白之間的通江唱和，就會(huì)有場景的差異。陳三聘次韻石湖詞，原是本地唱和，只是因?yàn)闀r(shí)間的間隔，導(dǎo)致時(shí)空?qǐng)鼍暗腻e(cuò)位。為了克服虛擬場景的不便和缺點(diǎn)，陳三聘經(jīng)常采取置換部分場景的寫作策略。范成大《卜算子》寫深秋夜色：

涼夜竹堂空，小睡匆匆醒。銀漏無聲月上階，滿地闌干影。 何處最知秋，風(fēng)在梧桐井。不惜驂鸞弄玉簫，露濕衣裳冷。[注]該詞作者一作趙長卿，題作《秋深》，疑誤。[2]61

寧靜的夜晚，月光朗照，竹影婆娑，桐葉蕭蕭，頗有些蘇軾《記承天寺夜游》的意境。陳三聘的和作意趣大體相同，場景卻有所變化：

雪后竹枝風(fēng)，醉夢(mèng)風(fēng)吹醒。瘦立寒階滿地春，淡月梅花影。 門外轆轤寒，曉汲喧金井。長笛何人更倚樓，玉指風(fēng)前冷。[2]61

還是夜月景象，但季節(jié)由深秋換成早春，植物由竹換成梅。經(jīng)此置換，就切合了作者寫作時(shí)的場景，有效減少了時(shí)空隔閡造成的不足。

其三，和作改變?cè)黝}。同輩友人間的次韻唱和，通常會(huì)保持主題的一致性。陳三聘與范成大既有年齡上的懸殊，又非知交，受制于時(shí)空?qǐng)鲇?，特別是人生經(jīng)歷，陳三聘在次韻《石湖詞》時(shí)，有時(shí)很難沿續(xù)原唱主題。譬如，思鄉(xiāng)主題適合于長期宦游他鄉(xiāng)之人，卻不適合居家不出之人。因此，只能和韻不和意。試比較下列二詞：

路轉(zhuǎn)橫塘，風(fēng)卷地，水肥帆飽。眼雙明，曠懷浩渺。問菟裘，無恙否，天教重到。木落霧收，故山更好。 過溪門，休蕩槳，恐驚魚鳥。算年來，識(shí)翁者少。喜山林，蹤跡在，何曾如掃。歸鬢任霜，醉紅未老。

——范成大《三登樂》[2]63

注望曉山，晴色麗，晨餐應(yīng)飽。縠紋平，漲天渺渺。倚藤枝，撐艇子，昔游曾到。江山自古，水云轉(zhuǎn)好。 悵年來，心縱在，盟寒鷗鳥。故人中，黑頭漸少。問幾時(shí)，尋舊約，石磯重掃。一竿釣月，鬢霜任老。

——陳三聘《三登樂》[2]64

范詞寫乘船回到家鄉(xiāng)的輕快喜悅之情，靈動(dòng)暢達(dá)，意興飛揚(yáng)，神清氣爽。陳三聘沒有久宦歸鄉(xiāng)的經(jīng)歷和感受，長期身處家鄉(xiāng)，只得轉(zhuǎn)換主題。上片寫眼前舟行景象；下片抒懷，感慨年華漸老，卻不能辭官歸隱，“故人中，黑頭漸少”“鬢霜任老”云云，都是作者自己的口吻。再比如宦游漂泊之感，陳三聘與范成大也有較大區(qū)別，且看下列二詞：

一碧鱗鱗，橫萬里，天垂吳楚。四無人，櫓聲自語。向浮云，西下處，水村煙樹。何處系船，暮濤漲浦。 正江南，搖落后，好山無數(shù)。盡乘流，興來便去。對(duì)青燈，獨(dú)自嘆，一生羈旅。敧枕夢(mèng)寒，又還夜雨。

——范成大《三登樂》[2]62

南北相逢，重借問，古今齊楚。燭花紅，夜闌共語。悵六朝興廢，但倚空高樹。目斷帝鄉(xiāng)，夢(mèng)迷雁浦。 故人疏，梅驛斷，音書有數(shù)。塞鴻歸，過來又去。正春濃，依舊作，天涯行旅。傷心望極，淡煙細(xì)雨。

——陳三聘《三登樂》[2]62-63

范詞作于吳楚舟行途中，著重寫宦游漂泊、悲秋羈旅、身不由己之恨。陳三聘無此經(jīng)歷，不得不改寫懷人傷別之情(仍含有少量的羈旅之感)，季節(jié)也由秋變春。該詞更多的是泛寫，未必是自我抒情，所以顯得不夠自然真切。

當(dāng)然，《和石湖詞》的上述特點(diǎn)在其他人的次韻唱和中也會(huì)偶爾出現(xiàn)，只是不如《和石湖詞》集中突出。

次韻唱和，向來被詩論家、詞論家所詬病，俯仰隨人，牽強(qiáng)附會(huì)，在所難免。夏承燾批評(píng)方千里、楊澤民、陳允平等人和《清真集》，“字字依周詞填四聲，弄得文理欠通，語意費(fèi)解”[7]。方千里等人過于追求形式上的精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)，機(jī)械生硬。陳三聘與方千里等人不同，他只是敬重范成大其人而次韻其詞，并沒有將《石湖詞》當(dāng)成頂禮膜拜的典范，亦步亦趨地刻板模擬。所以，他相對(duì)自由自如一些。盡管他的和作整體上不及原唱，但有時(shí)能寫出個(gè)別韻意兼勝、超過原唱的佳什。試比較下列原唱與和作：

枕書睡熟，珍重月明相伴宿。寶鴨金寒，香滿圍屏宛轉(zhuǎn)山。 雞人聲杳，瑤井玉繩相對(duì)曉。黯淡窗紗，卻下風(fēng)簾護(hù)燭花。

——范成大《減字木蘭花》[2]53

先生困熟，萬卷書中聊托宿。似怯清寒，更爇都梁向博山。 游仙夢(mèng)杳，啼鳥聲中春又曉。未著烏紗，獨(dú)坐溪亭數(shù)落花。

——陳三聘《減字木蘭花》[2]54

范氏原唱是寫實(shí)，應(yīng)作于朝中為官期間。陳氏和作緊扣原唱，完全出于虛擬，而加以引申與美化。由枕書睡熟變?yōu)闀型兴?，由室?nèi)寒香變?yōu)槿枷泸?qū)寒，由被動(dòng)變主動(dòng)，更有興味。特別是結(jié)拍由室內(nèi)的暗淡落寞變?yōu)閼敉獾膶び脑L勝，顯得更加閑散優(yōu)雅，寄寓著他對(duì)范成大的崇敬之情。全詞用語自然，雖化用孟浩然《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”和王安石《北山》“細(xì)數(shù)落花因坐久”之語，但明白如話，不見湊韻牽就痕跡，應(yīng)該說是首難得的次韻佳作。