高長春

（安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院 安徽 蕪湖 241000）

長音訓(xùn)練是吹管樂器演奏者走向成功之路的起點(diǎn)，也是一切演奏的根本。長音是根基，一切演奏技術(shù)都要有這個基礎(chǔ)做保障。因其在專業(yè)學(xué)習(xí)中的重要性，筆者根據(jù)多年的學(xué)習(xí)與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)談一下長音的幾種訓(xùn)練方法。以期讓更多的人掌握這種吹奏方法，更好的演繹嗩吶的優(yōu)秀作品。

1.理論分析

長音，顧名思義時值較長的音符即稱之為長音。長音的練習(xí)是所有管樂器學(xué)習(xí)者的必修課程，無論是初學(xué)者還是本領(lǐng)域的演奏家，長音的練習(xí)要伴隨他們演奏生涯的始終，就可見其重要性。雖然管樂器的氣息運(yùn)用是相通的，但是就某個樂器的長音練習(xí)可能會有所差別。現(xiàn)結(jié)合我個人的演奏和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，來談?wù)剢顓乳L音的幾種訓(xùn)練方法。

想要奏好嗩吶長音，首先要從它的發(fā)音原理講起。嗩吶是靠氣息作用于簧片通過嘴唇的控制使之產(chǎn)生震動而發(fā)聲的簧鳴樂器。因嗩吶哨片是前后兩面的，故它屬于雙簧震動樂器。我們在這個原理里面看到了兩個關(guān)鍵詞，一個是氣息，一個是唇控。

氣息，嗩吶吹奏使用胸腹式呼吸，它是目前為止被廣泛采用的一種較為科學(xué)的呼吸方法。即吸氣時橫膈膜下沉，胸腹的左右、前后擴(kuò)張，氣歸丹田，呼氣時意守丹田，提氣自然，使胸腹恢復(fù)自然狀態(tài)。

唇控，即嘴唇對哨片的控制。唇控的第一要領(lǐng)是口型的運(yùn)用。我教學(xué)中使用的口型是發(fā)“mi”音的外部口型狀態(tài)，口腔內(nèi)發(fā)“ma”音的狀態(tài)。這種口型比較自然，可以使哨片充分震動?？谇粌?nèi)發(fā)“ma”音狀態(tài)可以使口腔打開，音色更加圓潤結(jié)實(shí)。當(dāng)然這只是基本口型，由于每個人的嘴唇薄厚不同，還要因人而異，因曲而異。第二要領(lǐng)是嘴唇與氣盤的位置，切忌嘴唇緊貼氣盤。嘴唇離氣盤太近甚至是壓在氣盤上，這樣唇部就失去了對哨片的絕對控制，音色容易發(fā)干，是及其不可取的。最好平時練習(xí)時，拿下氣盤練習(xí)。這樣可以使嗩吶音色更圓潤，音準(zhǔn)更穩(wěn)定。

2.訓(xùn)練方法

本文所提到的所有長音練習(xí)均采用第一遍五聲音階和第二遍七聲音階進(jìn)行吹奏。五聲音階易于掌握音準(zhǔn)，建立了正確的音準(zhǔn)概念后再加入偏音“4”和“7”。如，D調(diào)嗩吶筒音作5，音階為低音5至高音5。每個音建議吹奏4至8拍，速度為每分鐘60拍，進(jìn)行上行音階和下行音階演奏。五聲音階演奏完畢后，再演奏七聲音階上下行，注意偏音的音準(zhǔn)問題。這里要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，長音練習(xí)并不是吹奏的越長越好，越響越好。要做到演奏輕松自然，聲音圓潤松弛。練習(xí)方法如下：

2.1 直音練習(xí)

練習(xí)前演奏者要做好吹奏的相關(guān)準(zhǔn)備工作，如站姿、持嗩吶的方法、口型等，不能漫無目的的演奏，要嚴(yán)格按照訓(xùn)練目標(biāo)來執(zhí)行。開始時使用中強(qiáng)力度練習(xí)，因?yàn)橹袕?qiáng)力度易發(fā)聲，身體不容易緊張 ，這樣才能保證演奏自然輕松，聲音松弛有力。而后逐步分別進(jìn)行強(qiáng)奏與弱奏練習(xí)，感受聲音的強(qiáng)弱對比。強(qiáng)奏時，嘴唇要相對放松，使哨片充分震動。吸氣飽滿，丹田發(fā)力，呼氣均勻用力作用于哨片，使之產(chǎn)生較大的音量。強(qiáng)奏時的氣流急，壓強(qiáng)小，用氣量大。弱奏時，保持原來口型，嘴唇微微下壓，唇肌向中間靠攏，并隨之后移，使哨口變小，哨片震動面積減少。吸氣飽滿，氣守丹田，呼氣均勻稍用力作用于哨片，使之產(chǎn)生較小的音量。弱奏時的氣流緩，壓強(qiáng)大，用氣量少。掌握了強(qiáng)奏與弱奏的練習(xí)后，便可以進(jìn)行長音漸強(qiáng)與漸弱的練習(xí)。這項(xiàng)練習(xí)我采用8拍的訓(xùn)練方法。即第一拍和第二拍弱音演奏并且力度保持不變，第三拍開始漸強(qiáng)，第四拍與第五拍達(dá)到最強(qiáng)力度，第六拍至第八拍漸弱。

本訓(xùn)練有以下幾點(diǎn)需要注意：

<1>所有練習(xí)音色不變，做到聲音“強(qiáng)而不噪、弱而不虛”。

<2>直音練習(xí)時音量不變，不能忽強(qiáng)忽弱，當(dāng)然除漸強(qiáng)、漸弱練習(xí)外。

<3>練習(xí)時身體要相對放松的去演奏，不能用蠻力，呼吸采用胸腹式呼吸法。

<4>聲音不要晃動，讓聲音保持平、直、穩(wěn)、松透的狀態(tài)。

<5>此練習(xí)采用五種力度形式練習(xí)，即中強(qiáng)、強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱。每種形式演奏五聲音階與七聲音階上下行各一遍。

2.2 腹顫音練習(xí)

腹顫音運(yùn)用的恰當(dāng)與否直接決定演奏者對樂曲內(nèi)容的情感表達(dá)，也可以說腹顫音的添加直接影響了樂曲的質(zhì)量。加的對可以起到事半功倍的效果，反之就有點(diǎn)畫蛇添足了。針對此情況，我在嗩吶練習(xí)長音直音的基礎(chǔ)上又增加了腹顫音的訓(xùn)練。

演奏者吹氣時連續(xù)發(fā)“嗚”音的用氣狀態(tài)。同時小腹有規(guī)律的收縮，氣息下沉，這樣形成一種上下對抗的力量，使聲音產(chǎn)生顫動的音波，類似于弦樂的揉弦效果。開始練習(xí)時也采用中強(qiáng)力度練習(xí)，為了使演奏者克服緊張僵硬的演奏狀態(tài)。

先練習(xí)慢顫，可以用每分鐘60拍的速度，一拍顫一下，慢顫掌握后可以逐步提高顫動頻率，進(jìn)行快顫練習(xí)。并且逐步在規(guī)定的節(jié)拍內(nèi)，做由慢漸快漸強(qiáng)和由快漸慢漸弱的腹顫音練習(xí)。

本訓(xùn)練有以下幾點(diǎn)需要注意：

<1>顫動頻率要自然均勻，不做作。

<2>切忌形成一種固定的機(jī)械式的顫動頻率，一定要做到顫動頻率與力度收放自如。

2.3 直音加顫音的綜合訓(xùn)練

通過以上兩種訓(xùn)練，演奏者可以初見成效。把這兩種方法組合在一起就是我要講的第三種方法 —-直音加顫音的綜合訓(xùn)練。這是樂曲中最常用的一種演奏法，也是最為重要的一種處理樂曲的手法，使用恰當(dāng)可以對樂曲起到潤色，增強(qiáng)藝術(shù)渲染力的作用。訓(xùn)練方法如下：

<1>直音加顫音加直音漸強(qiáng)練習(xí)。

每條練習(xí)采用單音符長音8拍的訓(xùn)練方法。第一步做漸強(qiáng)練習(xí)。要求演奏者前兩拍弱音演奏，第三拍漸強(qiáng)同時加入腹顫音，隨著音量的增大，腹顫音的顫動頻率也隨之增大。第五拍達(dá)到最強(qiáng)點(diǎn)，第六拍可以停掉腹部動作，只保留直音強(qiáng)音的演奏狀態(tài)。這樣可以檢驗(yàn)腹顫音訓(xùn)練是否收放自如，直音練習(xí)是否平穩(wěn)松透不晃動。

<2>顫音加直音漸弱練習(xí)。

該條練習(xí)同樣采用單音符長音8拍的訓(xùn)練方法。此練習(xí)主要訓(xùn)練嗩吶吹奏長音如何漸弱。眾所周知，嗩吶演奏強(qiáng)音容易，弱音難，那么演奏強(qiáng)漸弱就更難了，所以我?guī)醉?xiàng)練習(xí)中都做了此項(xiàng)基本功的訓(xùn)練。演奏時第一拍與第二拍強(qiáng)奏并同時用顫動較快的腹顫音輔助，第三拍開始逐漸漸弱，第六拍收掉腹部動作，只保留弱音直音。

<3>直音加顫音加直音漸強(qiáng)漸弱練習(xí)。

此項(xiàng)練習(xí)是前兩項(xiàng)練習(xí)的綜合，也是嗩吶練習(xí)長音最終要達(dá)到的目的。該項(xiàng)練習(xí)采用單音符長音12拍的訓(xùn)練方法。第一拍弱起至第三拍漸強(qiáng)加入腹顫音，第五拍與第六拍達(dá)到最強(qiáng)音，第七拍開始漸弱，第十拍收掉腹部動作保持直音直至音量達(dá)到最弱。

本訓(xùn)練有以下幾點(diǎn)需要注意：

<1>練習(xí)時音符的強(qiáng)弱幅度對比要大，真正使演奏者感受到嗩吶的張力。

<2>直音與顫音的銜接處痕跡要小，所有的直音與腹顫音練習(xí)都是遵循循序漸進(jìn)的訓(xùn)練過程，不能急于求成。

3.樂曲中的運(yùn)用

通過系統(tǒng)的長音訓(xùn)練，我們便可以更輕松的來演奏樂曲，把樂曲將要表達(dá)的內(nèi)容盡情的展現(xiàn)出來。以嗩吶獨(dú)奏曲《懷鄉(xiāng)曲》為例，我來講解一下如何把長音基本功訓(xùn)練的成果融入到樂曲中去。

《懷鄉(xiāng)曲》原是作者為電影《北斗》配寫的一段插曲，后經(jīng)擴(kuò)充、修改，形成一首嗩吶獨(dú)奏曲。樂曲以陜西民間音樂為素材，描寫一民間藝人因社會及生活所迫，妻離子散，背井離鄉(xiāng)，于悲痛中面對家鄉(xiāng)，以嗩吶吹奏了一首極其憂傷、凄涼和戀念、向往的樂曲。籍以傾訴思念親人，追懷故土之心緒。樂曲既有悲切、凄楚的傾訴、亦有對過去與家人團(tuán)聚的美好回憶，但更多則是哀怨與思?xì)w故里的期望。

通過該曲的樂曲介紹我們可以感受到作者將要表達(dá)的音樂情緒。這類型的曲目在嗩吶獨(dú)奏曲中比較多，如《黃土情》、《關(guān)中情》等。此類樂曲都要求以情感人，音樂扣人心弦。那么其實(shí)樂曲主要的處理方法就是直音與腹顫音的綜合運(yùn)用。當(dāng)然想要演奏好一首作品，只是掌握長音的演奏方法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要演奏者掌握更為全面的嗩吶吹奏方法。

樂曲引子部分，開頭第一個長音“2”，用直音弱起漸強(qiáng)隨之加入腹顫音的方法演奏，這樣演奏的音樂才能感人，才具有音樂性，仿佛把聽眾帶入了空曠凄涼的黃土高原。如果沒有前期的長音系統(tǒng)訓(xùn)練，是很難完成這個要求的。有的學(xué)生只是簡單的模仿，但是聲音是晃動的，腹顫音不均勻，也沒有要達(dá)到的強(qiáng)度。

樂曲慢板部分，音樂如泣如訴，要求吹奏時氣息綿長，音樂強(qiáng)弱對比明顯，旋律具有流動性的特點(diǎn)。此段音樂對演奏者的唇控與氣息的控制要求很嚴(yán)格，要收放自如，輕松自然。

快板部分，一氣呵成，基本上用連奏法吹奏，連奏要求演奏者氣息穩(wěn)定，氣流均勻，也是長音訓(xùn)練的轉(zhuǎn)化形式之一。

縱觀全曲，都是要求演奏者要具有扎實(shí)穩(wěn)定的長音功底，才可以完美演繹該作品。只是機(jī)械的全曲重復(fù)練習(xí)，是不會演奏出感人的音樂的。

以上就是本人對嗩吶長音訓(xùn)練的一些方法和經(jīng)驗(yàn)。長音練習(xí)之重要好比萬丈高樓之根基，根基穩(wěn)了才能順利到達(dá)頂峰。由于該文重點(diǎn)不是講解樂曲演奏，故《懷鄉(xiāng)曲》只做了簡單的介紹，希望能夠引起大家對嗩吶長音訓(xùn)練的重視。