陳 靜

(金陵科技學(xué)院人文學(xué)院， 江蘇 南京 210038)

魯迅作為我國現(xiàn)代小說之父，其文學(xué)地位的樹立不僅在于其作品內(nèi)容“表現(xiàn)的深切”[1]，而且在于作品“格式的特別”[1]。正如孫福熙所言：“他用字造句都盡力創(chuàng)造?！盵2]魯迅小說的語言在很大程度上具有語言實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)，他在小說寫作中采用了許多語言變異的手段，詞語的超常搭配便是其語言創(chuàng)新的手法之一。詞語的超常搭配指的是言語交際中的一種特殊現(xiàn)象，即“詞語與詞語之間的搭配，符合語法規(guī)則，但又超出了詞語之間的語義內(nèi)容和邏輯范疇的常規(guī)”[3]。超常搭配有著獨(dú)特的語用功能，馮廣藝認(rèn)為：“變異美是超常搭配的靈魂。正因?yàn)槌４钆渚哂羞@種特征，超常搭配才能在表達(dá)上體現(xiàn)出很大的修辭功用?！盵4]

本文以魯迅代表性小說集《吶喊》為例，探析魯迅小說中詞語超常搭配的語用功能和語用價值。

一、魯迅小說詞語超常搭配的形式

(一)詞形改換

詞形改換主要包括詞素改換和詞語拆分。

詞素改換是指通過改變詞語中某一搭配項(xiàng)來實(shí)現(xiàn)一種陌生化表達(dá)。例如，“要做這一篇速朽的文章”和“酒店里的人也九分得意的笑”中，將正常搭配項(xiàng)“不朽”與“十分”中的某一詞素替換為其反義或近義的詞素，使其變?yōu)椤八傩嗟奈恼隆焙汀熬欧值靡狻边@樣的超常搭配，從而產(chǎn)生一種荒誕的效果。

詞語拆分指的是將一些固定的短語詞進(jìn)行拆分。例如：

楊二嫂發(fā)見了這件事，自己很以為功，便拿了那狗氣殺，飛也似的跑了。(《故鄉(xiāng)》)

其時幾個旁聽人倒也肅然的有些起敬了。(《阿Q正傳》)

這兩例中，作者將短語詞“自以為功”和成語“肅然起敬”拆解為兩部分，變文言為白話，產(chǎn)生一種詼諧的表達(dá)效果，并且分別用副詞“很”和“有些”來修飾謂語，寫出了楊二嫂自以為是并趁機(jī)夾帶別人家東西的丑陋行徑，以及幾個未莊人因阿Q說自己是趙太爺本家而轉(zhuǎn)變對他的態(tài)度，頗具諷刺意味。

(二)詞類變用

1．形容詞用作動詞。

我同時便機(jī)械的擰轉(zhuǎn)身子，用力往外只一擠，覺得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開了他的右半身了。我后無回路，自然擠而又?jǐn)D，終于出了大門。(《社戲》)

上例中第一個“胖”為常規(guī)搭配，形容詞作定語，第二個“胖”則用作動詞，與“開”構(gòu)成述補(bǔ)結(jié)構(gòu)，被擠得縮小了的胖紳士此刻因?yàn)槲业呐沧叨謴?fù)了原來的身形，“彈性”地胖了回來，右半身占據(jù)了原來我站的位置。作者通過這種方式形象地勾勒出胖紳士憨態(tài)可掬的模樣，詼諧幽默，同時形象地描繪出四周擁擠不堪的場景。

2．副詞用作形容詞。

他到了大堂，上面還坐著照例的光頭老頭子；阿Q也照例的下了跪。(《阿Q正傳》)

經(jīng)過統(tǒng)計，在《吶喊》中“照例”一詞共出現(xiàn)14處，其中13處為方式副詞，表示按照慣例。而在此句中，后一個“照例”為常規(guī)副詞用法，前一個“照例”則突破了語言慣例，用作定語修飾光頭老頭子。此句極言阿Q經(jīng)歷此種場面之多，也反映出阿Q一種厭煩的情緒，他“照例”下跪表現(xiàn)出無可奈何又似乎是天經(jīng)地義般的順從。

3．形容詞用作名詞。

于是合上眼，想趕快睡去，會他的寶兒，苦苦的呼吸通過了靜和大和空虛，自己聽得明白。(《明天》)

雖然未莊只有錢趙兩姓是大屋，此外十之九都是淺閨，但閨中究竟是閨中，所以也算得一件神異。(《阿Q正傳》)

這兩例中，第一例是寫《明天》里的單四嫂子在孩子寶兒病逝時內(nèi)心的煎熬，作者用連詞“和”連接三個形容詞，將其用作名詞性賓語。這呼吸在房間里游走，穿透了思念的空間，把孩子突然不在了的母親所感受到的夜的寂靜凄苦、房間的空空蕩蕩和心靈所承受的巨大的虛無之痛淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，那種孤獨(dú)與無助令人嘆惜。第二例中“一件”與“神異”搭配，“神異”本為形容詞，但在此句中用作名詞，指一件神奇的事。

(三)詞彩轉(zhuǎn)變

詞語色彩的轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在感情色彩的轉(zhuǎn)變上。

他們沒有殺人的罪名，又償了心愿，自然都?xì)g天喜地的發(fā)出一種嗚嗚咽咽的笑聲。(《狂人日記》)

“嗚嗚咽咽”這個詞原本是用來形容傷心悲泣的聲音，具有悲傷的感情色彩，在這里卻用來形容吃人者一邊哭一邊暗地里偷笑的情形，加上前面“歡天喜地”奠定的感情基調(diào)，“嗚嗚咽咽”的感情色彩也由悲轉(zhuǎn)喜，寫出了吃人者佯裝為被吃者哭泣的虛偽。

(四)辭格運(yùn)用

魯迅小說中的詞語超常搭配常常與修辭格的運(yùn)用密切相關(guān)，這是為了達(dá)到語言超常運(yùn)用中的動態(tài)語義平衡。魯迅小說超常搭配中運(yùn)用最多的辭格是擬人和通感。

在這時候，眾人也都哄笑起來：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。(《孔乙己》)

這時候，又仿佛在他頭上的是一種高尚的光容的癩頭瘡，并非平常的癩頭瘡了。(《阿Q正傳》)

這兩例中，前者用擬人的方式賦予沒有生命的空氣以人的情感，渲染出眾人嘲笑孔乙己竊書被打時店里洋溢著的歡樂氣氛；后者“癩頭瘡”被冠以形容人的“高尚”“光容”，仿佛是主人公給自己貼上的標(biāo)簽一樣，寫出了阿Q精神勝利法的可笑。

運(yùn)用通感的超常搭配如：

于是合上眼，想趕快睡去，會他的寶兒，苦苦的呼吸通過了靜和大和空虛，自己聽得明白。(《明天》)

此例中，“苦苦的呼吸”將聲覺與味覺的感官打通，讓讀者在空蕩蕩的屋子里聆聽單四嫂子呼吸的氣息聲，體會她思念死去兒子的痛苦心情，產(chǎn)生一種通感的效應(yīng)。

而這(鐵)鏡卻詭秘的照透了陳士成的全身，就在他身上映出鐵的月亮的影。(《白光》)

此句中鐵鏡冰冷堅(jiān)硬的觸覺感受傳遞到月亮的視覺感受上，使月亮成為鐵的月亮，顛覆了“柔美的月亮”這一慣常搭配。

夸張也是魯迅小說詞語超常搭配中常出現(xiàn)的辭格。

我的母親早已迎著出來了，接著便飛出了八歲的侄兒宏兒。(《故鄉(xiāng)》)

阿Q不開口，想往后退了；趙太爺跳過去，給了他一個嘴巴。(《阿Q正傳》)

上述兩例中的“飛”和“跳”都不是人物真實(shí)的動作，而是用夸張的手法傳遞出人物當(dāng)時激動的心情和飛快的動作，孩子輕盈的身姿躍然紙上，趙太爺對阿Q自稱為其本家的憤怒之情也被刻畫得生動傳神。

除了擬人之外，擬物的超常搭配也被屢屢使用。

虧伊裝著這么高底的小腳，竟跑得這樣快。(《故鄉(xiāng)》)

小腳是長在伊(楊二嫂)身上的，作者卻用了一個用于沒有生命的物體的動詞“裝”與之搭配，體現(xiàn)出了作者對伊行為鄙夷的情感態(tài)度。

二、魯迅小說詞語超常搭配的變異模式與語義特征

(一)魯迅小說詞語超常搭配的變異模式

詞語超常搭配的變異模式有兩類，“一類是搭配項(xiàng)的語義轉(zhuǎn)移而形成的變異，另一類是不改變搭配項(xiàng)的語義，但組合起來的整體語義很特別，從而形成變異”[5]。魯迅小說中這兩種類型的超常搭配經(jīng)常出現(xiàn)：或是前項(xiàng)語義轉(zhuǎn)移，后項(xiàng)不變，如“鐵的月亮”，前項(xiàng)“鐵”的語義由材質(zhì)轉(zhuǎn)指堅(jiān)硬、冰冷；或是后項(xiàng)語義轉(zhuǎn)移，前項(xiàng)不變，如“快活的空氣”，后項(xiàng)“空氣”的語義發(fā)生了轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)指“氣氛”；或是前后項(xiàng)語義都未發(fā)生改變，但兩者搭配產(chǎn)生了整體語義的變異，如“嗚嗚咽咽的笑聲”，在小說的語境中其實(shí)是指吃人者暗自發(fā)出“歡樂的哭聲”。

(二)魯迅小說詞語超常搭配的語義特征

綜觀魯迅小說詞語超常搭配的模式可以看出，其語義特征表現(xiàn)為局部悖反而整體和諧。這是由于不僅超常搭配的前項(xiàng)與后項(xiàng)的語義之間相互影響、相互制約，而且上下文也給超常搭配的語義理解提供了語境。雖然與正常搭配相比，這些組合產(chǎn)生了一定程度的語義悖反，但通過搭配項(xiàng)之間以及搭配項(xiàng)與語境之間的相互協(xié)調(diào)，最終達(dá)到一種整體上的和諧。例如：

他贏而又贏，銅錢變成角洋，角洋變成大洋，大洋又成了疊。他興高采烈得非常：“天門兩塊！”他不知道誰和誰為什么打起架來了。罵聲打聲腳步聲，昏頭昏腦的一大陣，他才爬起來，賭攤不見了，人們也不見了，身上有幾處很似乎有些痛，似乎也挨了幾拳幾腳似的，幾個人詫異的對他看。他如有所失的走進(jìn)土谷祠，定一定神，知道他的一堆洋錢不見了。趕賽會的賭攤多不是本村人，還到那里去尋根柢呢？(《阿Q正傳》)

此例中“很”“似乎”與“有些痛”搭配形成一種語義矛盾，究竟是非常痛還是好像有一點(diǎn)痛呢？但結(jié)合上文語境，我們可以想象當(dāng)時混亂不堪的場面，原本阿Q在賭攤上賭興正濃，十分難得的“贏而又贏”，誰料忽然有人打架使這一切化為烏有。魯迅在這段文字里用了許多模糊語言渲染阿Q的茫然，諸如“不知道誰和誰”“為什么”“昏頭昏腦”“……不見了”“似乎”“似乎……似的”，等等。阿Q還沉浸在贏錢的喜悅里，卻被這突如其來的混亂弄得不知所措?！昂芩坪跤行┩础北憩F(xiàn)出阿Q的懵，一直到“走進(jìn)土谷祠，定一定神”，才緩過神來，才發(fā)現(xiàn)他贏的錢確實(shí)沒有了。聯(lián)系上下文語境，這一超常搭配的語義矛盾便可以被順利化解，達(dá)到語段、語義整體的和諧。

三、魯迅小說詞語超常搭配的語用價值

(一)豐富作品的語言藝術(shù)形式

超常搭配作為一種語言變異手段，其語用價值首先在于它豐富了作品的語言藝術(shù)形式。文似看山不喜平，文學(xué)作品語言的運(yùn)用講究多樣性。正常搭配組合的優(yōu)點(diǎn)是中規(guī)中矩、合乎邏輯、語義顯豁，缺點(diǎn)是平穩(wěn)有余而變化不足。超常搭配正好彌補(bǔ)了這一不足，創(chuàng)造出充滿藝術(shù)性的語言表達(dá)形式，大大豐富了文學(xué)語言的樣式，例如：

只是沒有人來叫他做短工，卻使阿Q肚子餓：這委實(shí)是一件非常“媽媽的”的事情。(《阿Q正傳》)

試想如果把與“事情”搭配的定語“媽媽的”換成常規(guī)搭配：討厭的事情、可恨的事情，勢必會降低因沒有做工而餓肚子這件事情的棘手程度。魯迅在這里運(yùn)用紹興方言中常用的詈詞“媽媽的”，生動而傳神地描繪出阿Q內(nèi)心的焦急與無奈，非常符合人物的身份特征，堪稱經(jīng)典搭配。

(二)增強(qiáng)修辭效果

詞語超常搭配的語用價值還在于增強(qiáng)修辭效果，滿足文學(xué)作品抒發(fā)情感的需要。誠如陳望道所言：“修辭原是傳情達(dá)意的手段。主要為著意和情，修辭不過是調(diào)整語辭使傳情達(dá)意能夠?qū)崿F(xiàn)的一種努力?！盵6]例如：

我們多年聚族而居的老屋，已經(jīng)公同賣給別姓了，交屋的期限，只在本年，所以必須趕在正月初一以前，永別了熟識的老屋，而且遠(yuǎn)離了熟識的故鄉(xiāng)，搬家到我在謀食的異地去。(《故鄉(xiāng)》)

“永別”一般用于人與人之間的生離死別，而在此例中用于與老屋永別，賦予老屋以人的情感，表達(dá)出主人公對老屋的深厚眷戀。同時，“永別了熟識的老屋”與后面的“遠(yuǎn)離了熟識的故鄉(xiāng)”也構(gòu)成了結(jié)構(gòu)上的反復(fù)和語義上的增強(qiáng)，人與物的依依惜別之情躍然紙上。

(三)提高作者語言的個性標(biāo)識度

魯迅小說中詞語超常搭配的運(yùn)用也提高了作者語言的個性標(biāo)識度。魯迅的小說素以冷峻著稱，個性鮮明，獨(dú)樹一幟，詞語超常搭配無疑是造就這一語言個性的重要手段，例如：

他偷看房里面，燈火如此輝煌，下巴骨如此嘲笑，異乎尋常的怕人，便再不敢向那邊看。(《白光》)

此例中，主人公陳士成此刻已有些恍惚，他感覺在這間房里下巴骨似乎也在嘲笑他，燈火映照下,他內(nèi)心深處感到十分恐懼。小說在此制造出一種荒誕與恐怖的氣氛，表現(xiàn)出人物的可悲與可憐。

再如，《阿Q正傳》中，阿Q調(diào)戲小尼姑，聽到小尼姑哭著罵他斷子絕孫時，阿Q不但不生氣，而且“‘哈哈哈！’阿Q十分得意的笑”，同時，“‘哈哈哈！’酒店里的人也九分得意的笑”。魯迅創(chuàng)造性地由“十分”仿造出“九分”，避免了重復(fù)用詞，表達(dá)出看客們與阿Q一樣輕視弱小者，揭露與批判了愚弱國民的劣根性，啟發(fā)讀者思考。

四、結(jié)語

在語言的實(shí)際運(yùn)用中，語言形式常常不同程度地偏離語言規(guī)則，但萬變不離其宗，都是為了更有效地進(jìn)行言語交際，增強(qiáng)表達(dá)效果。在這一點(diǎn)上，文學(xué)語言更具代表性。魯迅小說語言總體上具有一種反常規(guī)的變異性特征，這種變異包括詞語的非常規(guī)搭配、詞語的改換與活用、運(yùn)用模糊語言制造語義矛盾等。這些陌生化的語言表達(dá)方式引領(lǐng)著讀者進(jìn)入更高一級的審美體驗(yàn)，并去體會字里行間詞匯疊加產(chǎn)生的深層語義，使讀者如臨其境，產(chǎn)生一種新奇獨(dú)特的審美愉悅感。