朱馮黛嬌

摘 要：《杏花天影》是我國(guó)南宋時(shí)期著名詞人姜夔于公元1186年末所做的宋代古典詞曲。這首《杏花天影》是在作者姜夔離開(kāi)自小撫養(yǎng)他的家姐，趕往浙江小住途徑金陵城時(shí)所著。彼時(shí)正是春暖花開(kāi)之際，姜夔睹物思鄉(xiāng)，感嘆多年浪跡天涯，韶光易逝，便在船上即興作詞。本文從《杏花天影》的音樂(lè)美學(xué)思想入手，對(duì)它的藝術(shù)特點(diǎn)、韻律以及曲式進(jìn)行全面分析，以期為大家呈現(xiàn)出這部古典名曲的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《杏花天影》；音樂(lè)美學(xué)；韻律

《杏花天影》是詞人姜夔在旅途中經(jīng)過(guò)金陵城時(shí)創(chuàng)作的。雖然詞曲上“鶯歌燕舞”，但實(shí)則當(dāng)時(shí)已是偏安一隅的南宋朝廷，山河不在，百姓流離失所?！缎踊ㄌ煊啊吩谠~曲的旋律、歌詞上都稱得上是古典樂(lè)曲中的經(jīng)典。 該曲的創(chuàng)作手法非常奇特，對(duì)于感情的表達(dá)也可謂達(dá)到極致，全詞意境也相當(dāng)深遠(yuǎn)，不但將有情人難成眷屬的悲涼表達(dá)的淋漓盡致，還極具音樂(lè)美學(xué)。

一、宋詞的音樂(lè)美學(xué)

唐朝的許多詩(shī)歌、大曲都在宋朝得到了很好的繼承和發(fā)展。在我國(guó)古代文學(xué)史上，宋詞有兩個(gè)特征，其一是時(shí)代的文學(xué)，即文字上的文學(xué)，這里不多表述；其二是音樂(lè)上的文學(xué)。宋詞往往可以按照詞人的興趣和意志來(lái)譜成曲子，它有機(jī)結(jié)合了文字的聲調(diào)以及樂(lè)譜的旋律，并且在每一句的讀法上都暗和韻味，并且詞曲的輕重緩急也都十分貼近作者在創(chuàng)造時(shí)的情感變化。

宋詞的構(gòu)成并不是無(wú)序的，而是嚴(yán)格按照“奇偶、輕重”的規(guī)律來(lái)組合而成的。它不但很好地把握住了詞曲中的抑揚(yáng)頓挫與詞人感情起伏的妥善協(xié)調(diào)，還吸收了許多漢代《詩(shī)經(jīng)》中經(jīng)常出現(xiàn)的特殊音節(jié)，并且再加以適當(dāng)調(diào)劑，因而使得音樂(lè)和文字良好組合暗合詞文的句式安排。

二、姜夔詞曲的藝術(shù)特征

詩(shī)詞的一大特點(diǎn)便是它不但適宜朗誦，還可以由人吟唱出來(lái)，而吟唱的具體方法又分為“擇腔”和“創(chuàng)腔”。擇腔的意思很簡(jiǎn)單，也就是從已經(jīng)存在的唱腔中挑選出一種適宜這首詞的調(diào)子，而這些調(diào)子自然也多為先民前輩所創(chuàng)；創(chuàng)腔則是由詞作者自己來(lái)創(chuàng)作一個(gè)曲調(diào)，有時(shí)也稱其為“自度曲”。宋代時(shí)期的詩(shī)詞吟唱往往兼重這兩種唱法。

姜夔字堯章，號(hào)白石道人，他所做的宋詞大多格調(diào)高雅、清絕于耳，被許多學(xué)者譽(yù)為南宋詞曲之冠。姜夔的自度曲和南宋其他詞人的有所不同，他往往不會(huì)直接采用已有的詞牌，而是喜好自己重新創(chuàng)作曲調(diào)，由于拋棄了傳統(tǒng)的詞牌韻調(diào)，所以他的詞曲在表達(dá)感情時(shí)顯得更加灑脫、順心。姜夔的一生總是伴隨著坎坷與顛沛，雖然事業(yè)不順，感情亦時(shí)常受挫，但他的詞曲仍具有極高的文學(xué)性，并且在和音律的層面上做的非常好。不過(guò)也正由于他較為悲慘的遭遇與憂國(guó)憂民的情緒，導(dǎo)致姜夔的詞曲通常都以委婉凄涼為主基調(diào)。南宋另一位詞作者張炎就曾評(píng)價(jià)姜夔的詩(shī)詞飄渺不定，自有深意。

姜夔有時(shí)候也會(huì)把一些成曲的元素運(yùn)用到自己的詞曲當(dāng)中，不過(guò)他不是單純的借鑒，而是有選擇性的、并融入自己內(nèi)心感受的借鑒。因而他的詞曲的藝術(shù)感染力非常強(qiáng)烈。

具體來(lái)講，姜夔喜歡在宋詞的韻、句逗號(hào)中間適當(dāng)添加一些能夠表達(dá)節(jié)奏變化的符號(hào)，這樣能讓歌曲感情更加充沛，也更有表現(xiàn)張力。又比如，姜夔在《杏花天影》上闕“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉，當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)， 待去；倚欄橈更少駐”中的多個(gè)字節(jié)都是“去聲”，這樣能夠很好地體現(xiàn)作品的感情感染力，也方便于烘托氣氛，讓讀者很容易便體會(huì)到一股悲涼之意。

三、《杏花天影》的曲式分析

姜夔是我國(guó)古典聲樂(lè)藝術(shù)的名家之一，他在詞曲的創(chuàng)作上有著許多自己的獨(dú)到見(jiàn)解和運(yùn)用。比如他樂(lè)于采用音節(jié)的變音和增加音程來(lái)抒發(fā)自己的內(nèi)心，并且喜歡吸納一些民間傳唱已久的語(yǔ)言來(lái)充實(shí)自己的作品；另外，他對(duì)詩(shī)詞音樂(lè)的統(tǒng)一性非常執(zhí)著。

在唐宋時(shí)期，大部分的詞曲音階都是清樂(lè)風(fēng)格，但姜夔比較推崇七音音階。他在自己的代表作《杏花天影》中就普遍使用了二變音?！缎踊ㄌ煊啊分赃x擇二變音的音階風(fēng)格，只要是因?yàn)榻缫柽@種比較特殊的變音來(lái)表達(dá)自己對(duì)國(guó)家、百姓和自己的惋惜，變音也讓詞曲的悲憤表現(xiàn)的更加淋漓盡致。

細(xì)化來(lái)看，這首經(jīng)典樂(lè)曲《杏花天影》是有上下兩闕、共八個(gè)句子組成，并且運(yùn)用換頭和疊尾的方式來(lái)增強(qiáng)上下兩闕的轉(zhuǎn)折，從而彰顯該詞曲的結(jié)構(gòu)規(guī)律?！缎踊ㄌ煊啊吩诙嗵幨褂昧酥貜?fù)的旋律，雖然重復(fù)，卻不單調(diào)，反而體現(xiàn)了一種平穩(wěn)、平實(shí)的真摯感情。再者，這種平穩(wěn)又并非純粹的平穩(wěn)，而是加入了許多變數(shù)，通過(guò)層出不窮的變化，讓音樂(lè)在各種高潮的更迭間走向人心。

在《杏花天影》中，頻繁使用了跳進(jìn)音程。這種結(jié)構(gòu)變化很能體現(xiàn)作者姜夔對(duì)春天鶯歌燕舞美景的眷戀，但又通過(guò)這種眷戀讓回憶過(guò)往的悲情更加彰顯出來(lái)。

四、《杏花天影》的情感分析

《杏花天影》在詞意上充分表達(dá)了作者姜夔對(duì)戀人的回憶，其不但詞句優(yōu)美，在具體的抑揚(yáng)頓挫、旋律變換上也屬于我國(guó)南宋時(shí)期難得的精品?！缎踊ㄌ煊啊返膭?chuàng)作手法也非常有特色，讓當(dāng)時(shí)乃至如今的許多專家都嘆為觀止。姜夔的《杏花天影》引人回味，但他的其他自度曲也絲毫不比《杏花天影》差多少。比如《鬲溪梅令》《淡黃柳》《長(zhǎng)亭怨慢》等，都可以發(fā)現(xiàn)許多姜夔詞曲的風(fēng)格。

姜夔的詞曲創(chuàng)造一向是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，是長(zhǎng)久時(shí)間的感情壓抑后的釋放。他詞曲中既有借春天美景而表達(dá)憂愁情緒的曲調(diào)，又有深邃的詞意和如夢(mèng)似幻的音樂(lè)美感。同時(shí)，姜夔非常擅于使用淳樸的古音韻味，大跳的音階和大規(guī)模使用的伴音，以及融合的異常精妙的詞曲，都令人嘆為觀止。

和《揚(yáng)州慢》中的愛(ài)國(guó)情操相比，《杏花天影》雖然表達(dá)的是對(duì)舊戀人的眷戀情懷，但一方面由于詞曲的感情、曲調(diào)實(shí)在凄美地讓人感傷，一方面又因?yàn)閮墒自~都是對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)家危亡的嘆惜。所以，《杏花天影》的格局雖說(shuō)小了些，描寫的也盡是些小兒女的感情故事、曲調(diào)也不復(fù)《揚(yáng)州慢》的氣勢(shì)，但其在我國(guó)詩(shī)詞史上的地位卻依舊無(wú)可撼動(dòng)。有其需要提到的是，姜夔雖然多寫小兒女之間的愛(ài)恨纏綿，卻是一種相對(duì)專一的愛(ài)恨離愁，詞雖有“媚”的字節(jié)，但情卻是“真摯”的。

五、結(jié)束語(yǔ)

姜夔的自度曲《杏花天影》極具音樂(lè)美學(xué)思想，其句式、藝術(shù)表達(dá)方式以及內(nèi)在思想都是南宋詩(shī)詞史上的偉大瑰寶。他對(duì)于詞曲創(chuàng)造上的一些見(jiàn)解，也為后世留下了許多寶貴財(cái)富。我們?cè)趯W(xué)習(xí)研究《杏花天影》時(shí)，一定要注意把握詞曲內(nèi)在的深層含義，才能最大程度地感受到古代詞曲的美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]張惠民.宋代刺血審美理想[M].北京：人民文學(xué)出版社，1995.（2）