許浩 王安康 陳濤

（南京林業(yè)大學(xué)風(fēng)景園林學(xué)院，江蘇 南京 210037）

揚(yáng)州位于京杭大運(yùn)河與長(zhǎng)江交匯之處，自唐代以來(lái)一直是水運(yùn)交通要沖，明清時(shí)期鹽商聚集于此，積累了大量財(cái)富。當(dāng)?shù)厣倘伺c仕宦在城內(nèi)外營(yíng)造了大量的園林宅邸?？滴酢⑶∧涎簿窘?jīng)揚(yáng)州，為迎接乾隆南巡，當(dāng)?shù)佧}商在瘦西湖至蜀岡兩岸修建園林景點(diǎn)，形成了西北郊濱水園林名勝集群[1]。清代乾隆時(shí)期是揚(yáng)州園林發(fā)展最為興盛的階段，留存有大量的文獻(xiàn)與圖像史料。

在圖像史料中，以乾隆時(shí)期兩淮轉(zhuǎn)運(yùn)使趙之壁編篡的《平山堂圖志》中的《名勝全圖》最具有代表性。早在北宋慶歷八年（公元1048年），歐陽(yáng)修在揚(yáng)州任職時(shí)于蜀岡上營(yíng)造了平山堂。因四周地勢(shì)低平，站于堂中景觀(guān)視野開(kāi)闊，環(huán)顧四方，四周的山峰與堂齊平，故得“平山”之名。平山堂在歷史上多次重修，成為康熙、乾隆兩帝南巡中途休憩、游覽之地[2～3]。

《平山堂圖志》刊刻于乾隆三十年（1765年）。該書(shū)共有十卷，記述了平山堂及其周?chē)?、尤其是蜀崗至瘦西湖的園林名勝歷史與地理的概況。卷首一卷，附《名勝全圖》，包含4幅圖，共計(jì)132幅圖版。全部插圖均為木刻版畫(huà)，雕工精美，圖畫(huà)細(xì)致，描繪了揚(yáng)州西北郊蜀崗、瘦西湖以及迎恩河兩岸的園林名勝，為清代民間版畫(huà)代表之作[4]。

圖像是歷史信息的載體，對(duì)于園林史研究具有重要的價(jià)值。目前已有一些研究從圖像內(nèi)容與視覺(jué)形式方面闡釋圖像的歷史價(jià)值與人文意義[5～7]。本文擬從《平山堂圖志》的《名勝全圖》中的版刻圖像入手，通過(guò)對(duì)圖像結(jié)構(gòu)和要素的分析，提煉其中所反映的園林營(yíng)造特征，及其視覺(jué)結(jié)構(gòu)方式。

1 《名勝全圖》景觀(guān)次序

《名勝全圖》中包含4幅圖，圖一為《蜀崗保障河全景》，圖二為《由城關(guān)清梵至蜀崗三峰再由尺五樓至九峰園》，圖三為《迎恩河?xùn)|岸》，圖四為《迎恩河西岸》[8]。

圖1 蜀崗保障河全景

《蜀崗保障河全景》實(shí)為園林名勝的位置分布地圖（圖1），所標(biāo)注景點(diǎn)基本分布在揚(yáng)州府城與新城西北，即蜀崗至瘦西湖一帶，除蜀崗上景點(diǎn)以外，大部分位于河流兩岸或者洲島上。

《由城關(guān)清梵至蜀崗三峰再由尺五樓至九峰園》一圖描繪城關(guān)清梵至蜀崗三峰，以及尺五樓至九峰園的景觀(guān)，是《平山堂圖志》圖像的主體。圖版自右向左展開(kāi)，依次描繪了城關(guān)清梵、雙清閣、斗姥宮、卷石洞天（又名小洪園、古鄖園）、芍園、西園曲水、凈香園、荷蒲薰風(fēng)、綠楊灣、香海慈云、趣園、水云勝概、白塔晴云、望春樓、水竹居、錦泉花嶼、功德山、雙峰云棧、小香雪、法凈寺、平山堂、西園、平遠(yuǎn)樓、武烈祠、司徒廟、范公祠、尺五樓、萬(wàn)松疊翠、蜀崗朝旭、筱園、熙春臺(tái)、蓮性寺、桃花塢、梅嶺春深、韓園、長(zhǎng)堤春柳、虹橋、冶春詩(shī)社、柳湖春泛、倚虹園、九峰園、硯池染翰共42處園林名勝（圖2～7）。

圖2 古鄖園

《迎恩河?xùn)|岸》與《迎恩河西岸》兩圖分別描繪了迎恩河兩岸臨水紅霞、平崗艷雪、邗上農(nóng)桑和杏花村舍4處園林名勝。

在《名勝全圖》中，《蜀崗保障河全景》一圖是園林景點(diǎn)的地理分布總圖，由左右2幅圖版對(duì)接而成。另外三圖共計(jì)130幅圖版，均采用多頁(yè)連式，需要將各幅圖版按照從右向左的順序拼在一起，才能完成圖像的視覺(jué)表達(dá)。

《由城關(guān)清梵至蜀崗三峰再由尺五樓至九峰園》前后共有114幅圖版，圖像表達(dá)的景點(diǎn)較多，圖版從右向左排列，呈現(xiàn)的景觀(guān)首先從城關(guān)清梵至蜀崗三峰，再?gòu)某呶鍢侵辆欧鍒@，即沿著保障河和蓮花埂新河?xùn)|岸從南向北，然后沿著西岸從北至南，逐步完成揚(yáng)州府城西北郊沿河沿湖的景觀(guān)呈現(xiàn)。

《迎恩河?xùn)|岸》與《迎恩河西岸》兩圖各有8幅圖版，描繪了迎恩河兩岸景觀(guān)。將圖版從右向左排列，可以發(fā)現(xiàn)，《迎恩河?xùn)|岸》的圖版按照從南往北的順序呈現(xiàn)東岸景觀(guān)，《迎恩河西岸》的圖版按照從北向南的順序呈現(xiàn)西岸景觀(guān)。也就是說(shuō)，《平山堂圖志》的圖像實(shí)際上是按照逆時(shí)針?lè)较蜓刂拥辣憩F(xiàn)揚(yáng)州西北郊的園林名勝景觀(guān)。

圖3 “荷蒲薰風(fēng)”

圖4 趣園

圖5 水竹居

2 圖像中的園林建筑

《平山堂圖志》中的版刻圖像主要描繪了清乾隆時(shí)期揚(yáng)州府城西北郊的園林面貌，其中的建筑充分體現(xiàn)了揚(yáng)州地域性園林的建筑特色。圖中各類(lèi)建筑上百棟，建筑造型靈活多變，能根據(jù)地形地貌、景觀(guān)視野、水域走向進(jìn)行靈活的布局安排。由于所描繪園林主要位于保障河、瘦西湖、迎恩河兩側(cè)以及蜀崗山峰上，建筑的功能以觀(guān)景和游憩為主，有少量的宗教建筑、紀(jì)念性建筑和生產(chǎn)性建筑，較少看到居住性建筑。由此可以推斷，《平山堂圖志》中的園林性質(zhì)并非宅園，而主要是別墅園林，是為觀(guān)賞風(fēng)景和休閑游憩而建。

圖中出現(xiàn)的園林建筑類(lèi)型包括廳、堂、房、室、館、書(shū)屋、軒、水榭、游廊、閣、樓、亭。廳堂是園林的中心建筑，圖中描繪了水竹居的花潭竹嶼廳、雙峰云棧的接駕廳、卷石洞天的玉山草堂、西園曲水的濯清堂、荷蒲薰風(fēng)的怡性堂、香海慈云的來(lái)熏堂、白塔晴云的花南水北之堂與林香草堂、水竹居的閬風(fēng)堂、錦泉花嶼的清遠(yuǎn)堂、蜀崗東峰的“芰荷深處”草堂、蜀崗中峰的平山堂與平遠(yuǎn)堂、萬(wàn)松疊翠的清蔭堂、含珠堂、長(zhǎng)堤春柳的濃陰草堂、倚虹園的妙遠(yuǎn)堂與餞春堂等。圖中廳堂的造型較為樸素，面闊一般為三間，屋頂為懸山頂。從廳堂的名稱(chēng)和圖像中的位置看，其選址傾向于適合觀(guān)賞某種特定的景觀(guān)要素，可見(jiàn)廳堂不僅是作為園林布局的中心，在選址上更加注重周?chē)h(huán)境的營(yíng)造。雙峰云棧的接駕廳名為廳，造型接近于樓閣。

圖6 倚虹園

圖7 九峰園

房、室、館、屋是園中提供具體功能的建筑。圖中標(biāo)注名稱(chēng)的包括卷石洞天的委宛山房、白塔晴云的種帋山房、水竹居的清妍室與叢碧山房、萬(wàn)松疊翠的桂露山房、蜀崗朝旭的青桂山房與含青室、長(zhǎng)堤春柳的浮春檻、冶春社的秋思山房[9]、臨水紅霞漁舟小屋、荷蒲薰風(fēng)的青瑯玕館、錦泉花嶼的微波館、冶春社懷仙館、柳湖春泛的流波華館，九峰園的玉玲瓏館等。書(shū)屋是文人園林的必備要素，在圖中共出現(xiàn)三次，分別為香海慈云的秋暉書(shū)屋、水竹居的靜香書(shū)屋、九峰園的梅桐書(shū)屋。從造型看，房、室、屋基本為一層，面闊基本為三間。館大多為兩層，面闊三間或者五間，檻窗裝飾較為精美。這些建筑的選址非常注重周?chē)h(huán)境的特征，具備一定的觀(guān)景功能，但是從圖中難以分辨這些建筑的其他功能。

軒和水榭是重要的觀(guān)景游憩建筑。圖中標(biāo)注的軒有白塔晴云的積翠軒、水竹居靜照軒、錦泉花嶼菉竹軒、籠煙篩月之軒、錦云軒與種春軒、九峰園的延月軒與轂雨軒、臨水紅霞的清韻軒。水榭作為臨水的景觀(guān)建筑，在圖中多次出現(xiàn)。標(biāo)注名稱(chēng)的有卷石洞天的薜蘿水榭與丁溪水榭、荷蒲薰風(fēng)的 “蓬壺影”水榭、水云勝概的小南屏水榭、錦泉花嶼的藤花榭與“玲瓏花界”水榭、臨水紅霞的“臨流映壑”水榭等，還有一些無(wú)名的水榭。軒和榭一般采用通透處理，不設(shè)墻壁，或者在內(nèi)部設(shè)置屏風(fēng)墻，視野開(kāi)闊。

《平山堂圖志》所繪園林基本是沿岸線(xiàn)分布，游廊不僅是連接建筑的重要通道，更是主要的觀(guān)景與游廊線(xiàn)路。圖中游廊造型豐富，典型的游廊有契秋園游廊、凈香園長(zhǎng)廊、荷蒲薰風(fēng)的春雨廊、水云勝概的春水廊。其中春雨廊為復(fù)廊，墻上開(kāi)辟有不同形狀的花窗。水廊是江南多雨地區(qū)園林中的特殊游廊類(lèi)型，不僅是人行通道，還兼具橋的作用，能夠近距離觀(guān)賞水景和水生植物。圖中多次出現(xiàn)水廊，如芍園水廊、古鄖園水廊等。

圖中的閣分為三種，一種是香海慈云的涵虛閣，其形態(tài)類(lèi)似于室、屋；另一種為水閣，貼水而建或者位于水上平臺(tái)，如望春樓前的水閣、柳湖春泛的水閣“小江潭”；再一種為高兩層的閣，類(lèi)似于樓，如蜀岡東峰的環(huán)翠閣、趣園的錦鏡閣和漣漪閣、望春樓北的西笑閣、萬(wàn)松疊翠的涵清閣、蓮性寺的云山閣、長(zhǎng)堤春的跨虹閣、倚虹園飲虹閣、九峰園的風(fēng)漪閣[9]。

圖中出現(xiàn)了較多的樓，計(jì)有卷石洞天的夕陽(yáng)紅半樓、西園曲水的水明樓、西園曲水樓、觴詠樓與新月樓、荷蒲薰風(fēng)的天光云影樓、香海慈云的迎翠樓、浣香樓、水云勝概的勝概樓與望春樓、水竹居的花潭竹嶼樓與碧云樓、蜀崗東峰的南樓、雙峰云棧的聽(tīng)泉樓、尺五樓、萬(wàn)松疊翠的曠觀(guān)樓、蜀崗朝旭的高詠樓、筱園仰止樓、熙春臺(tái)、繞泉樓、蓮性寺夕陽(yáng)雙寺樓、長(zhǎng)堤春柳的曙光樓、倚虹園的致佳樓與涵碧樓、九峰園的風(fēng)漪閣、御書(shū)樓、臨水紅霞的飛霞樓。樓一般高兩層，歇山頂，長(zhǎng)度較為自由，前面出廊，間數(shù)較多的樓類(lèi)似于兩層游廊。

亭子數(shù)量最多，圖中標(biāo)注名稱(chēng)的亭子有雙清閣的聽(tīng)濤亭與涵光亭、香海慈云的泉亭與依山亭、荷蒲薰風(fēng)的春禊亭、水竹居的小方壺亭與霞外亭、錦泉花嶼的香雪亭、蜀崗東峰的“山亭野眺”亭、蜀崗朝旭的香草亭、筱園的瑞芍亭、舊雨亭與藕亭、長(zhǎng)春嶺的竹亭、長(zhǎng)堤春柳的曉煙亭、九峰園的臨池亭、臨水紅霞的穆如亭、螺亭與枕流亭等。這些亭子功能為觀(guān)景、休憩，選址上注重有開(kāi)闊的視野，能夠盡可能地觀(guān)賞景觀(guān)，體量大多輕盈纖巧，造型較為樸素。另外在慧因寺、荷蒲薰風(fēng)、趣園、水竹居、蜀崗西峰中還有一些御碑亭，其選址一般位于地段的醒目處，體量稍大，內(nèi)置石碑，造型莊重，亭頂多采用重檐頂。

在春波橋、長(zhǎng)春橋、蓮花橋上建有橋亭。橋亭是建于橋上的亭子，不僅豐富了橋的形象，增加了橋的識(shí)別度，還有利于遮陽(yáng)避雨。如春波橋亭和長(zhǎng)春橋亭為重檐四方亭。蓮花橋有五座亭子，中間的亭子為重檐頂，其余的為單檐攢尖頂，是江南園林中最為復(fù)雜的橋亭。

畫(huà)舫型建筑產(chǎn)于江南園林，后傳到北方，在避暑山莊、靜宜園、清漪園中有所采用。圖中出現(xiàn)一次畫(huà)舫型建筑，即萬(wàn)松疊翠的春流畫(huà)舫。該建筑位于水邊，長(zhǎng)四間，進(jìn)深一間，四面通透，繞以回欄。

我國(guó)古代園林建筑多以南北向布置，背北朝南。而《平山堂圖志》插圖中顯示，沿河布置的大部分園林建筑與水體的關(guān)系密切，主要建筑往往面水而建。其中一些建筑，如春禊亭、望春樓、接駕廳、春流畫(huà)舫、熙春臺(tái)等，凸出岸線(xiàn)，或者位于河道、溪澗交匯處，成為視覺(jué)的焦點(diǎn)。

《平山堂圖志》圖像中還描繪了一些寺觀(guān)祠堂，如蜀崗東峰的功德林觀(guān)音寺、法凈寺、武烈祠、司徒廟、范公祠、筱園三賢祠、蓮性寺、長(zhǎng)春嶺關(guān)帝廟等。其中以蓮性寺、觀(guān)音寺、法凈寺的規(guī)模較大，且布局規(guī)整，內(nèi)部拜祭、居住功能完善。祠堂布局也較為規(guī)整，但功能較為單一，僅以祭祀為主，建筑較少。除了長(zhǎng)春嶺關(guān)帝廟以外，寺觀(guān)祠堂基本位于較高的山地上，布局有明確的中軸線(xiàn)，主體建筑背北面南布置。

3 圖像中的山水植被

從圖中看，大多圖版的背景部分繪有較為低矮的山丘，實(shí)際是揚(yáng)州西北蜀崗及其余脈。揚(yáng)州西北郊地勢(shì)總體較為平坦，蜀崗地形起伏有致，盡管蜀崗三峰并不算高，但是蜀崗以南地勢(shì)低平，故能一覽無(wú)余。由于視野通透，蜀崗及其余脈成為揚(yáng)州西北郊園林重要的借景對(duì)象，對(duì)于建筑朝向與走向有重要的影響。

圖中對(duì)于園林石材有較為具象的表現(xiàn)。園林石材以太湖石為主，以太湖石堆成假山，形成置石石峰，作為觀(guān)賞的對(duì)象。還有的以湖石筑成駁岸、圍合島嶼，形成變化多端的濱岸效果。揚(yáng)州本地并非太湖石產(chǎn)地，揚(yáng)州園林所用木材、石料多為在外地購(gòu)置，經(jīng)水路輸入。圖中顯示瘦西湖至蜀崗沿岸的園林大量采用太湖石，這表明這些園林主人具有雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

圖像中的水體類(lèi)型豐富，有河、灣、湖、溪澗、夾河、池等形態(tài)。保障河與蓮花埂新河是園林空間依托的骨架，大部分園林均依托河流而建。一些河道向內(nèi)凹進(jìn)，形成河灣。在保障河北段，河道變寬，水面寬廣，形態(tài)趨向于湖。蜀崗山中泉水涌出，形成溪澗，注入保障河和蓮花埂新河中。為最大限度利用河流水景，河道岸線(xiàn)修筑得非常曲折。在主河道兩側(cè)，堆筑洲島，形成夾河，或者引河水入園，形成池沼。豐富的水體形態(tài)不僅極大地豐富了園林景觀(guān)要素，同時(shí)也從根本上影響建筑的布局與朝向、游線(xiàn)的走向與視線(xiàn)的變化。從園林布局、主體建筑與水體的依存度上看，除了長(zhǎng)春嶺和蜀崗上的園林以外，圖中大部分園林具有水景園的性質(zhì)。

圖中的植被要素非常豐富。作者以靈動(dòng)的刀法，刻畫(huà)出了松Pinusspp.、 垂 柳Salix babylonica、 蠟 梅（梅花）Chimonanthus praecox、桃Amygdalus persica、枇杷Eriobotrya japonica、毛竹Phyllostachys edulis、蓮Nelumbo nucifera、桂花Osmanthus fragrans、油桐Vernicia fordii等植被。從植被的布局和配置方法看，松樹(shù)多位于山嶺上，成片種植，形成青山翠嶂，如蜀崗中峰、小香雪等。在西園曲水、凈香園、香海慈云、長(zhǎng)堤春柳等處，柳樹(shù)沿堤岸成排成行種植。在梅嶺春深和桃花塢中，梅花樹(shù)和桃樹(shù)成片種植，形成大面積的花海。在水竹居、菉竹軒、射圃、萬(wàn)松疊翠、篠園后側(cè)，可見(jiàn)成片竹林，形成背景屏障，具有明顯的視線(xiàn)遮擋功能。圖中還刻畫(huà)了大量的蓮葉，位于水中靠近河岸處，或者池沼里。

4 圖像視覺(jué)結(jié)構(gòu)特征

《平山堂圖志》中的多頁(yè)連式圖像，采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的散點(diǎn)透視法。繪者的視點(diǎn)不是固定于一點(diǎn)，而是沿著景觀(guān)的順序不斷移動(dòng)。在長(zhǎng)卷式的圖像中，如《清明上河圖》《靜宜園二十八景圖卷》《環(huán)翠堂園景圖》中均采用這種透視方法，可以表現(xiàn)復(fù)雜的景觀(guān)空間。這種透視方法更適于將線(xiàn)狀的景觀(guān)，如沿河的景觀(guān)濃縮在長(zhǎng)卷中，而且不會(huì)產(chǎn)生大的變形。

盡管視點(diǎn)在水平方向不停地移動(dòng)，但是各圖版的視點(diǎn)高度基本一致，保持了圖版前后的一致性與連貫性。圖中的視點(diǎn)均處于較高的位置，保證了能夠盡可能地、全面地呈現(xiàn)景觀(guān)要素和空間結(jié)構(gòu)，尤其是對(duì)于建筑物，至少要表現(xiàn)出前立面、側(cè)立面和屋頂。視點(diǎn)的高度與本研究前面的案例具有一致性。

由于多頁(yè)連排式插圖呈現(xiàn)的是連續(xù)性景觀(guān)，因此各個(gè)圖幅中視覺(jué)中心并不明顯，必須多幅圖版連續(xù)展開(kāi)才能呈現(xiàn)出整體的景觀(guān)重點(diǎn)。從圖像內(nèi)容看，主要建筑均面水而建，表明其朝向沒(méi)有完全按照背北朝南的模式，而是受到對(duì)山水風(fēng)景的觀(guān)景因素的影響，觀(guān)賞性和游憩型功能非常突出，這充分體現(xiàn)了揚(yáng)州園林藝術(shù)的靈活性和多樣性。

木刻版畫(huà)是通過(guò)黑白線(xiàn)描呈現(xiàn)景觀(guān)對(duì)象，刻工必然按照?qǐng)D繪底稿進(jìn)行鐫刻。從圖像呈現(xiàn)的筆法看，繪者的畫(huà)風(fēng)有相當(dāng)?shù)撵`動(dòng)性，在用筆之中夾雜著寫(xiě)意山水的筆意，在對(duì)湖石和樹(shù)木的刻畫(huà)上，尤其明顯。這一點(diǎn)與殿版畫(huà)《御制避暑山莊三十六景圖》的嚴(yán)謹(jǐn)性和工整性形成了鮮明的對(duì)比。這也表明，《平山堂圖志》版刻圖像的繪者應(yīng)該是一位具有文人畫(huà)功底，而且對(duì)揚(yáng)州西北郊園林極其熟悉的畫(huà)家。

圖8 揚(yáng)州瘦西湖園林現(xiàn)狀平面圖

5 結(jié)語(yǔ)

乾隆時(shí)期是揚(yáng)州瘦西湖園林發(fā)展的高峰時(shí)期。這一時(shí)期的瘦西湖園林擁有精湛的營(yíng)造技藝與鮮明的特征[10]。從《平山堂圖志中》可以看出，瘦西湖一帶的園林充分利用了沿湖自然環(huán)境，臨水而設(shè)，布局緊湊優(yōu)美，在建筑、疊山、理水以及植物的營(yíng)造上體現(xiàn)出了意境深遠(yuǎn)、靈動(dòng)多變的景觀(guān)藝術(shù)效果。“杭州以湖山勝，蘇州以市肆勝，揚(yáng)州以園亭勝”[9]，揚(yáng)州瘦西湖園林以其獨(dú)特的魅力在中國(guó)古典園林中形成一門(mén)特殊的地域流派，為園林的文化傳承做出了重要的貢獻(xiàn)。

《平山堂圖志》中的《名勝全圖》將保障河至蜀崗，以及迎恩河兩岸的園林名勝濃縮于132塊圖版之中，全景式地呈現(xiàn)了揚(yáng)州西北郊山水園林的景觀(guān)面貌。圖像展現(xiàn)了乾隆時(shí)期揚(yáng)州西北郊園林的特質(zhì)，園林景觀(guān)沿著濱水岸線(xiàn)展開(kāi)，變幻的岸線(xiàn)處理、靈動(dòng)的湖石假山、豐富的植被、造型多變的觀(guān)景游憩建筑顯示了高超的揚(yáng)州園林技藝。在圖版中，以游覽線(xiàn)路為線(xiàn)索，通過(guò)散點(diǎn)透視法構(gòu)建了景觀(guān)空間秩序，使得讀者在閱讀過(guò)程中獲得完整的時(shí)空體驗(yàn)。作為清代乾隆時(shí)期民間山水版畫(huà)的代表作，《平山堂圖志》中的版刻圖像不僅顯示了高超的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也具有重要的園林史料價(jià)值。對(duì)其進(jìn)行深入分析有助于推動(dòng)古代園林歷史和營(yíng)造手法的研究。

如今，以瘦西湖為代表的揚(yáng)州園林（圖8），保留了基本的河流體系，在一些節(jié)點(diǎn)處增設(shè)了橋與洲島，且荷浦熏風(fēng)、蜀崗朝旭、水云勝概、白塔晴云這些景點(diǎn)得到了修復(fù)，蓮性寺、望春樓、熙春臺(tái)等依舊保存尚好，并成為現(xiàn)在的旅游景點(diǎn)，讓揚(yáng)州的古典園林得到了更好的傳承與保護(hù)[11]。