摘 要：影視剪輯藝術作品是網(wǎng)絡文化的重要內容，要解決這類作品的知識產權侵權問題，就必須注意到作品的類型化分析的特點，從而引導影視剪輯藝術產業(yè)發(fā)展。

關鍵詞：知識產權;著作權;互聯(lián)網(wǎng)

0 引言

影視剪輯藝術作品是利用相關軟件對特定源視頻素材進行重組加工，對網(wǎng)絡上既有和現(xiàn)存的動態(tài)視頻、靜態(tài)圖片、背景音樂進行二次拆解或重新組合，通過切割、合并、二次編碼等特殊技術手段生成與源視頻內容、主題相同或不同的新視頻。

影視剪輯藝術作品的特點在于內容具象凝練，表現(xiàn)力豐富，表達多樣化，極具藝術感染力，有利于網(wǎng)友根據(jù)自己和受眾群體的偏好進行創(chuàng)作與發(fā)布。隨著各種傻瓜剪輯軟件的開發(fā)與廣泛使用，視頻剪輯技術成為全民技術，從而繁榮了影視剪輯藝術作品市場，且各大新媒體平臺抓準時機，迅速投入到短視頻行業(yè)。

1 侵權糾紛產生的原因

1.1 著作權隨社會與技術發(fā)展動態(tài)變化

著作權的內容并不是一成不變的，著作權所保護的客體會隨著社會技術與環(huán)境的發(fā)展越來越豐富和擴張。作為成文規(guī)范的著作權，其動態(tài)變化無法立即適應技術、社會環(huán)境的發(fā)展，對于類似影視剪輯藝術作品這樣的新生事物，必然沒有辦法在第一時間對其進行更有效的規(guī)制。因此，要想使著作權的規(guī)范能力與影視剪輯藝術作品的發(fā)展達到平衡，尚需一段時間。

1.2 自媒體市場的擴張與多樣性

影視剪輯這類藝術作品的產生時間并不長，其在很短的時間里已經(jīng)成為自媒體市場的重要部分，更是互聯(lián)網(wǎng)文化的組成部分。影視剪輯藝術作品所涉及的內容之廣泛超出想象，正是因為影視剪輯藝術作品的多樣性、廣泛性，與其本身的創(chuàng)造必須依靠源作品的特點，使其必然面臨許多知識產權問題，再加上其發(fā)展速度遠快于知識產權法的應變速度，因此導致影視剪輯藝術作品成為知識產權的灰色地帶。

1.3 先權利人與制作人的知識產權保護意識缺乏

由于影視剪輯技術的不斷普及，影視剪輯藝術作品的制作人從專業(yè)人員擴展到普通網(wǎng)民，而網(wǎng)民在制作影視剪輯藝術作品的過程中必然不會注意對源作品知識產權的保護;而源作品先權利人除了本身對自己作品的知識產權保護意識不夠全面外，面對龐大的影視剪輯作品群也無法及時識別自己的作品，或找到侵犯自己知識產權的制作人，這也為先權利人維護自己的知識產權帶來了很大的困難;除此之外，影視剪輯藝術作品的“二傳二改”更為知識產權的保護帶來了新的挑戰(zhàn)。

2 影視剪輯藝術作品的類型化分析

2.1 截取式影視剪輯作品

截取式影視剪輯作品是所有影視剪輯藝術作品中技術含量最少的，只需通過簡單的技術手段從完整的源視頻作品中提取某些特定片段。

截取式影視剪輯藝術作品本身沒有獨創(chuàng)性，往往就是源作品的復制，會很大程度上曝光源作品的內容。雖然可能提升觀眾的關注度和認識度;但更多時候，截取式剪輯作品截取了源作品中最精華的部分，會直接降低觀眾對源作品的關注和興趣，嚴重影響源作品的知識產權。因此，對這一類作品必須加以嚴格的審查和規(guī)制，否則會成為侵犯著作權的重災區(qū)。

2.2 評價性影視剪輯作品

評價性影視剪輯作品是指通過對源視頻作品畫面凝練的展示，結合剪輯視頻制作人對原始視頻作品的文字、語言的評價，對特定源作品進行分享與評價，從而產生的新視頻作品。

這一類影視剪輯藝術作品濃縮市場中相對較長的電影，同時配以自己的點評意見，而這些點評意見往往是剪輯視頻制作人自己制作的具有獨創(chuàng)性的內容。

對這類影視剪輯藝術作品的評價，如果不具有盈利行為，未曝光源作品具有商業(yè)保密性質的內容，未歪曲丑化源作品，且注明了可辨識源作品的重要識別信息，就應當認為該類影視剪輯藝術作品具有制作人的獨創(chuàng)性智力成果，對源視頻作品的評價更是一種言論自由的體現(xiàn)，在合理的法律范圍內應當準許。

2.3 畫面混合式影視剪輯作品

畫面混合式影視剪輯作品又稱視頻混剪，指將特定一個或多個人物的多個源視頻作品，通過剪輯手段進行拆分重組，從而形成新的視頻作品。

此種類型的影視剪輯作品已具備制作人特定意圖和獨創(chuàng)性的主題，僅僅是使用了源作品的畫面來體現(xiàn)具有制作人獨創(chuàng)性的全新內容。對源作品的替代性較低，對源作品的發(fā)行、口碑等重要利益影響較小，大多數(shù)情況下先權利人也不會對此主張權利。

因此，在不損害源作品先權利人其余權益的前提下或可享有對該作品的著作權，但這類作品依舊存在知識產權糾紛，特別是特定表演者的表演者權利、源作品先權利人的改編權、匯編權等方面。

2.4 情節(jié)性影視剪輯作品

情節(jié)性影視剪輯作品是指剪輯視頻制作人將多部源作品的畫面、音樂等進行拆分重組，不同于畫面混合式剪輯視頻單純地展示畫面，而是依據(jù)特定的腳本將畫面重組為有情節(jié)的、內容連貫的新視頻作品。

這類影視剪輯作品所涉及的源作品形式多樣、表達內容豐富，與源作品之間的關聯(lián)性也更加錯綜復雜，如有制作人將大IP文學作品或自制文學藍本作為創(chuàng)作腳本，通過拆分重組其他源作品的畫面與音樂，形成類似于短電影的作品。這樣的影視剪輯藝術作品與源作品聯(lián)系密切，但嚴格來說又是全新的、具有獨創(chuàng)性的影視作品。這無疑是制作人獨創(chuàng)性的智力成果，具有制作人獨特的構思與情感表達，但其與源作品的利益分配、信息網(wǎng)絡傳播權的保護方面還是糾紛重點。

3 相關著作權維護的理論研究

3.1 先權利人的著作權

在具體的司法實踐中，剪輯視頻的制作人究竟該如何定義，尚需進一步完善，但筆者認為影視剪輯藝術作品可以一定程度上借鑒《著作權法》第12條的規(guī)定。

參照著作權法的規(guī)定，剪輯視頻的制作人在創(chuàng)作作品的過程中應當注明源視頻來源、表演者姓名、腳本出處等重要的源作品信息，在發(fā)布作品時不用于商業(yè)用途且不以營利為目的，不侵犯先著作權人的著作財產權等其他權利，且防止他人濫用自己的作品、謀取利益的情況發(fā)生。

當然，剪輯視頻制作人即使不侵犯先權利人的著作財產權，還是有可能侵犯先權利人的其他著作人身權，如保護作品完整權、改編權、匯編權、信息網(wǎng)絡傳播權等。

3.2 剪輯視頻制作人享有的著作權

如前文所述，根據(jù)我國《著作權法》第12條規(guī)定，一些類型的剪輯視頻可以認為符合改編、整理已有作品，如評價性剪輯視頻、畫面混合式剪輯視頻，其中對原始作品的評論性語言、畫面的結合形式、表現(xiàn)方式等都屬于作品的獨創(chuàng)性，剪輯視頻制作人據(jù)此應當對所創(chuàng)作的作品享有著作權。

而情節(jié)性剪輯視頻，其獨創(chuàng)性更為明顯，因為情節(jié)性影視剪輯藝術作品大多數(shù)都是將原本相互之間無關的畫面、音樂甚至文學腳本融合在一起，雖然借助了原始作品，但其呈現(xiàn)的成果卻極具獨創(chuàng)性，特別是剪輯視頻制作人自制腳本的視頻作品，作品制作人應當享有著作權利益。

據(jù)此，剪輯視頻制作人可以在作品中明確標注“禁止二傳二改”等字樣，如果在互聯(lián)網(wǎng)上其余網(wǎng)友對其作品進行了盈利性的傳播，或者對其作品進行歪曲或改編，剪輯視頻制作人完全有權利主張自己的著作權權益。

3.3 網(wǎng)絡服務商的義務

影視剪輯藝術作品著作權侵權問題頻發(fā)的原因，不僅僅是法律規(guī)制的不完善、相關權利人的相關法律意識的淡薄，其中推波助瀾的還包括網(wǎng)絡服務商為謀利益對侵權問題不承擔其應盡的義務。

網(wǎng)絡服務商應履行審查上傳剪輯視頻的義務，也享受“避風港”原則的保護。事實上，我們無法要求網(wǎng)絡服務商對每一個上傳的影視剪輯藝術作品進行實質性的審查，但正是由于法律對其的容忍，各網(wǎng)絡服務商對此就沒有了審查的動力。網(wǎng)絡服務商往往疏忽作品上傳時的知識產權審查，認為只要在收到先權利人投訴時立即將作品下架就能置身事外。

因此，“避風港”原則絕對不能成為網(wǎng)絡服務商逃避責任的借口，相反，法律更需明確網(wǎng)絡服務商應當承擔的義務，只有這樣才能夠對網(wǎng)絡服務商的管理、運營以及對各類作品合法權益的保護起到積極的促進作用。

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作者簡介：馬可（1996—），女，揚州大學法學院國際法方向研究生。