李葉子 西藏民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院

當(dāng)下，出現(xiàn)了一個(gè)詞語叫“現(xiàn)象級(jí)”，用這個(gè)詞語來衡量評(píng)判電視劇、電視節(jié)目的等級(jí)。如果被稱之為現(xiàn)象級(jí)電視劇或者電視節(jié)目，則能表現(xiàn)出這個(gè)電視節(jié)目或者電視劇在現(xiàn)如今瘋長(zhǎng)的影視作品中獲得了較高的地位。

那如何來斷定影視作品屬于“現(xiàn)象級(jí)”呢？“現(xiàn)象級(jí)”顧名思義就是成為了引領(lǐng)風(fēng)尚的一種現(xiàn)象。也就是老百姓在日常生活中常會(huì)提到談?wù)摰?，且被大眾所熟知的。所謂的“現(xiàn)象級(jí)”說白了就是強(qiáng)調(diào)了對(duì)話性。那對(duì)于對(duì)話性的定義又是如何。最淺顯的應(yīng)該就是引發(fā)了觀眾的討論且促使了觀眾想要交流對(duì)話的心。在現(xiàn)在市場(chǎng)上作為流量擔(dān)當(dāng)?shù)默F(xiàn)象級(jí)作品，無論是電影電視劇或者電視節(jié)目，都可以看出它們與觀眾之間的對(duì)話性，能夠激發(fā)觀眾討論的興趣，能夠隔空與觀眾產(chǎn)生互動(dòng)這樣就是產(chǎn)生了對(duì)話。

這樣對(duì)話產(chǎn)生的原因歸根到底就是影視作品在某些方面契合了觀眾日常的生活或者是曾經(jīng)生活中的某些經(jīng)歷從而產(chǎn)生了熱議。在我們看來，所謂的溝通最淺顯的理解不就是有話可說。只有跟對(duì)方有話說才意味著產(chǎn)生了共鳴，這樣的共鳴不論是抨擊或者是表揚(yáng)，在現(xiàn)在的市場(chǎng)上看都是好的，能夠激起反應(yīng)水花的作品已經(jīng)不多了，很多作品都是投入大環(huán)境中毫無浪花。所以從市場(chǎng)的角度上來講，能夠激起觀眾對(duì)于一個(gè)作品的熱議是非常重要的。像正在熱播的《爸爸去哪兒第五季》，《我的前半生》這樣一系列作品。一個(gè)綜藝節(jié)目能夠做到第五季已是不容易，更能達(dá)到在播出的時(shí)候占據(jù)微博熱門話題排行榜并且獲得同城同時(shí)段收視第一的成績(jī)更是難得，這樣具有對(duì)話性的電視綜藝節(jié)目是值得我們?nèi)パ芯颗c深思的。電視劇《我的前半生》在播出之時(shí)引發(fā)各界討論，對(duì)于劇中主要人物都有著不同的見解。這樣的電視劇具有很強(qiáng)的對(duì)話性，劇中人物所處的環(huán)境與周邊的人事都與我們生活中的人事息息相關(guān)，正是因?yàn)槠鹾先粘Ｉ?，能夠與真實(shí)生活中的人相對(duì)話才能夠造就播出期間的熱議以及高收視。

2019年蹭著全民熱點(diǎn)“高考”為背景的電視劇《少年派》播出引發(fā)熱議，將全民都關(guān)注的熱點(diǎn)和每個(gè)家庭都面臨的情況編寫進(jìn)電視劇里不僅能夠引發(fā)觀眾的共鳴喚起當(dāng)年高考的那些事也能夠順利“蹭”到社會(huì)熱點(diǎn)引發(fā)討論。在《少年派》中閆妮扮演的媽媽雖然狀態(tài)有些過度，但是她身上集中了許多母親在面臨“決定孩子命運(yùn)”考試時(shí)的緊張和焦慮，還原了絕大部分家庭在面對(duì)高考時(shí)的緊繃狀態(tài)。將每個(gè)人都有的經(jīng)歷編寫成電視劇是使得電視劇成為“現(xiàn)象級(jí)”的一大保證。除此之外已經(jīng)播放結(jié)束的《破冰行動(dòng)》也具備“現(xiàn)象級(jí)”電視劇的特質(zhì)，將現(xiàn)實(shí)案件進(jìn)行改編，勇于將一些民眾好奇的“神秘事件”完整的呈現(xiàn)在電視屏幕上，滿足受眾的好奇心和正能量的傳播是“現(xiàn)象級(jí)”電視劇的另一大特點(diǎn)。

在中國(guó)市場(chǎng)沉寂一年多后，韓國(guó)電視劇在2017年的暑假再一次帶著優(yōu)秀的作品強(qiáng)勢(shì)回歸。以樸慧蓮特色為代表的《當(dāng)你沉睡時(shí)》成為秋冬韓劇的主打。韓國(guó)電視劇的編劇都有屬于自己擅長(zhǎng)的題材，以樸慧蓮為例，她擅長(zhǎng)帶有些許特異功能的現(xiàn)實(shí)主義題材。從《匹諾曹》到《當(dāng)你沉睡時(shí)》故事主人公都有著異于常人的“特異功能”，這些特異功能與風(fēng)靡一時(shí)的“都教授”《來自星星的你》不同，樸慧蓮將特殊功能設(shè)定著眼于日常生活，從患有匹諾曹綜合征的人和夢(mèng)境會(huì)實(shí)現(xiàn)人物為出發(fā)點(diǎn)著眼日常。寫身邊小事能夠更好地贏得受眾的青睞?！懂?dāng)你沉睡時(shí)》按照上面提出的“現(xiàn)象級(jí)”的要求，似乎還是差一些，畢竟沒有像《來自星星的你》或者《太陽的后裔》在中國(guó)引起熱議，但是《當(dāng)你沉睡時(shí)》具有的“交流感”是較強(qiáng)的。這是由于編劇的對(duì)于人物形象的設(shè)定。這樣的交流感更像是一種共鳴，會(huì)給觀眾營(yíng)造出一種恍然大悟的感覺“哦，原來自己的經(jīng)歷并不只是單獨(dú)自己而已”。當(dāng)觀眾產(chǎn)生了這樣的共鳴，則就會(huì)將作品推向更高的互動(dòng)平臺(tái)，經(jīng)歷過口口相傳后能夠贏得更多且高的口碑。

現(xiàn)如今各種平臺(tái)之間制作誕生的節(jié)目和電視劇多之又多，如何打造交流感強(qiáng)的節(jié)目和電視劇是每個(gè)團(tuán)隊(duì)需要思考的。在前段提到的電視劇《我的前半生》之所以能夠達(dá)到“現(xiàn)象級(jí)”電視劇是因?yàn)橛^眾能夠與電視劇中的人物產(chǎn)生“共情”。“共情”這個(gè)詞使用人本主義創(chuàng)始人羅杰斯所闡述的概念，但是隨著時(shí)代的發(fā)展更多的出現(xiàn)在現(xiàn)代精神分析著作之中，主要指的是同感、同理心、投情等。主要是指體驗(yàn)別人內(nèi)心世界的能力。電視劇的觀眾之所以能夠產(chǎn)生“共情”正是因?yàn)樗麄兏S電視劇或電視節(jié)目的情節(jié)走向而深入，將自己的情感投入其中。也是因?yàn)樵谌宋锷砩匣蚨嗷蛏俚膶ふ业搅藢儆谧约荷钪械目s影，這樣加速情感的投入。就像在《我的前半生中》大家對(duì)于羅子君與陳俊生婚姻第三者凌玲的態(tài)度一樣，正是因?yàn)楝F(xiàn)如今生活中有太多這樣婚姻第三者上位的例子，所以在凌玲面對(duì)羅子君及婚姻家庭時(shí)的狀態(tài)，引發(fā)了觀眾的共情不僅能夠體悟到羅子君的痛苦，更能聯(lián)想到自己身上的故事。由此引發(fā)了關(guān)于電視劇《我的前半生》的討論熱潮。又或者是《爸爸去哪兒第五季》的回歸，親子關(guān)系一直是這個(gè)社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)，更何況是明星親子之間的互動(dòng)。一個(gè)節(jié)目能夠從第一季做到如今的第五季并且仍舊有關(guān)注度則證明了節(jié)目的長(zhǎng)壽也為節(jié)目的“現(xiàn)象級(jí)”做出了貢獻(xiàn)。關(guān)注親子之間的代際故事是社會(huì)大眾廣泛的關(guān)注點(diǎn)，受眾可以在別人親子互動(dòng)中看到自己曾經(jīng)與孩子生活的影子，也可以為正是新手爸媽的年輕人提供可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。我們能夠明顯的看出從第一季的《爸爸去哪兒》中爸爸們的帶孩子生疏到第五季中奶爸們的駕輕就熟，明顯的可以看出成長(zhǎng)帶來的變化，現(xiàn)象級(jí)電視作品的優(yōu)勢(shì)再次體現(xiàn)。獲得了更多人對(duì)于話題的熱議，帶來了更廣泛的關(guān)注。

回歸作品本體，我們可以看到伴隨“現(xiàn)象級(jí)”電視作品而來的是優(yōu)質(zhì)的敘事結(jié)構(gòu)。首先要在敘事結(jié)構(gòu)上做到足夠優(yōu)質(zhì)才能夠在文本本體上做到吸引觀眾從而引發(fā)熱議。《我的前半生》講述的是遭遇中年家庭婚姻不幸的女子重新站起來回歸社會(huì)女性的故事，能夠看到敘事里有很多關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活的縮影。女性角色在當(dāng)下社會(huì)中地位比重逐漸增強(qiáng)，面對(duì)家庭與事業(yè)很多人都存在著迷茫?！段业那鞍肷芬耘詮幕橐錾钪性獾酱煺蹚亩靼讘?yīng)該擁有自己事業(yè)的故事為主為受眾鋪設(shè)了敘事線?！都痹\科醫(yī)生》也將關(guān)注點(diǎn)著眼當(dāng)下社會(huì)永恒的醫(yī)患問題，在人流浪巨大生死之間來往的急診科中，醫(yī)生們面臨著各種各樣的病人，他們有些人通情達(dá)理有些人卻蠻不講理。作為受眾我們大多數(shù)時(shí)候是以病患或者病患家屬的角度來面對(duì)這些醫(yī)生護(hù)士，但在鄭曉龍導(dǎo)演作品中，試圖將醫(yī)患關(guān)系平等的呈現(xiàn)在觀眾眼前，為受眾更清晰的呈現(xiàn)出較為客觀的醫(yī)患關(guān)系?！都痹\科醫(yī)生》與《獵場(chǎng)》前后上星播出，都同時(shí)將目光選擇為職場(chǎng)的相關(guān)事宜之中。兩者的風(fēng)格有不同，但是都受到了廣大觀眾的喜愛。主要原因除去演員的影響之外，劇集的設(shè)定應(yīng)該是吸引觀眾的重要原因。選擇觀眾日常經(jīng)歷卻不是完全熟悉的職業(yè)為切入口，較為深度全面的展現(xiàn)剖析職業(yè)相關(guān)，不僅滿足了觀眾的好奇心也是普及了相關(guān)職業(yè)元素。不僅具有娛樂性更具有一定的通識(shí)教育價(jià)值。

在現(xiàn)在的電視劇中我們能夠看到一個(gè)普遍的電視劇敘事傾向的變化。原來大部分電視劇都主打情感，不論是愛情或是親情感情線是一條粗且明朗的敘事線。但是隨著社會(huì)的變遷，觀眾對(duì)于情感敘述的套路已逐漸明晰并且也沒有更為迫切的需要情感線時(shí)，電視劇的敘事傾向有了較為明顯的偏移。即社會(huì)問題與各個(gè)職業(yè)具有明顯特征和討論意義的事件作為主要故事中的敘事傾向從而構(gòu)建一個(gè)較為完善的敘事網(wǎng)，以現(xiàn)實(shí)社會(huì)中大眾關(guān)心的社會(huì)問題和各個(gè)職業(yè)之間發(fā)生碰撞產(chǎn)生敘事火花，情感線從原先的主線敘事變化為輔助，只是為了豐滿人物形象而存在。例如《急診科醫(yī)生》中王珞丹飾演的海歸醫(yī)生江曉琪與張嘉譯飾演的急診科主任何建一之間的情感線，他們兩個(gè)人的感情更像是兩個(gè)在情感上有一定缺陷的人之間的互相治愈以及相同職業(yè)之間的惺惺相惜。這樣的感情線不僅豐滿的人物形象也更好的提高了觀眾的接受程度，減少觀眾在觀影過程中對(duì)于感情過多而產(chǎn)生的抱怨與換臺(tái)現(xiàn)象。

在2018年暑期檔熱播的《延禧攻略》喜獲超高點(diǎn)擊率以及話題流量，這樣的電視劇以清代宮斗戲?yàn)楸尘爸v述了宮女到嬪妃復(fù)仇上位的故事。為什么這樣一部在大多數(shù)人看起來都是鬧著玩的電視劇會(huì)獲得如此高的關(guān)注度。尋其原因大概集中在一下幾處，第一巧妙的人物選擇。在市場(chǎng)上多數(shù)電視劇都是以女性的“上位”需要借助依附于男性角色時(shí)，一部以“女性自身拼搏”的電視劇橫空出世。社會(huì)當(dāng)下的女性心理產(chǎn)生了較強(qiáng)的變化。她們不再依附男性而存在而是自己奮斗獲取自己想要的金錢地位等。這樣的女性心理變化讓編劇于正很好的把握住從而很好的應(yīng)和女性受眾，打造了這樣一部“爽文”模式的電視劇。第二，巧妙地選擇歷史人物，不會(huì)太過脫離現(xiàn)實(shí)。在清朝歷史上，令妃的確是個(gè)有著獨(dú)特手段的女子，她從官女子到令妃用的時(shí)間令嬪妃望塵莫及，那么選擇這樣一個(gè)深受乾隆皇帝寵愛的妃子可以更好地將史實(shí)與小說相結(jié)合，這樣的小說看上去真實(shí)度更高也更具說服力。第三，人物角色的塑造令人驚艷。在以往宮斗劇中很少存在一個(gè)純善的角色，宮斗劇對(duì)于人物的刻畫都是竭盡全力的暴露人性的不美好，可是在《延禧攻略》中富察皇后的人物形象設(shè)定確實(shí)真善美的代表，她可能有些善良到懦弱，但是在觀眾心里卻是一片“白月光”是一個(gè)集真善美為一體的人物形象，這是以往宮斗劇中不具備的人物形象。在如今社會(huì)真善美人物的稀缺使得觀眾仿佛已經(jīng)認(rèn)定社會(huì)上沒有善良的元素存在。然而在電視劇中人物形象的塑造是一種帶有指引性的標(biāo)志，為受眾呈現(xiàn)出希冀，讓大家在紛繁的時(shí)代中依舊保有對(duì)真善美的向往。

由此我們可以從熱播電視劇集中看出“現(xiàn)象級(jí)”具備的一些元素或者條件，它們著眼于社會(huì)和現(xiàn)實(shí)問題，能夠在話題上引發(fā)社會(huì)大眾的探討。能夠激起大眾的探討，造成“如果你不知道這部電視劇，你都沒有辦法很好的跟周圍的朋友交流”的感覺。一個(gè)好的電視劇不僅要有優(yōu)秀的營(yíng)銷更重要的是劇本本身能夠引起人們的共鳴和情感，共鳴與情感可以是來自于一個(gè)情節(jié)，一句話或者是一個(gè)人物形象的設(shè)定。不論是什么方面，只要能夠觸及社會(huì)人的內(nèi)心世界并引發(fā)思考，那么這就是一個(gè)成功的作品。