徐躍飛

（楚雄師范學(xué)院學(xué)前教育學(xué)院，云南 楚雄675000）

童謠是兒童文學(xué)的組成部分，也是兒童最早開始接觸的文學(xué)形式，童謠的內(nèi)容和形式多種多樣。最早的童謠出現(xiàn)在堯舜禹時期，這在《詩經(jīng)》中有明確記載。在童謠的發(fā)展歷程中，其經(jīng)歷了“兒謠”“孺子歌”“兒歌”“童子歌”“小兒謠”“小兒歌”等不同的叫法。童謠是指根據(jù)一定的地域文化進行創(chuàng)編的，廣泛流傳于兒童之間而無特定旋律、趣味性較強、內(nèi)容淺顯易懂且極具地方特色的口頭短語。［1］（P10）童謠伴隨著兒童的成長，在兒童的生活間隙、游戲嬉戲中，讓兒童體驗了語言與活動相契的美好，又實現(xiàn)了當?shù)匚幕膫鞒小?/p>

童謠按其功能大致可以分為：時政類、教育類、游戲類、生產(chǎn)生活知識類、民俗文化類。時政類、教育類童謠與當時社會的階級發(fā)展、階層文化密切相關(guān)，受統(tǒng)治階級的道德理念、價值觀念的約束與制約；而游戲類、民俗文化類、生產(chǎn)生活知識類的童謠則貼近兒童生活，主要是讓兒童了解自然、認識社會，在傳唱過程中讓兒童獲得精神上的愉悅。

云南大理鶴慶縣地處云南省西北部、金沙江中游，位于大理、麗江兩大歷史文化名城之間，是茶馬古道上的文化重鎮(zhèn)，屬白、漢、藏、納西文化的交匯地，素有“泉潭之鄉(xiāng)”“民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”和“名蘭之鄉(xiāng)”的美譽。鶴慶童謠作為民間文化的一部分，在歷史的發(fā)展過程中，它也是遵循著社會的進步、思想的開放、個性的解放的發(fā)展軌跡不斷向前發(fā)展。

一、鶴慶童謠的功能

（一）教育功能

教育類童謠主要一方面幫助兒童認識周圍的人、事、物，增長兒童的知識；另一方面還起著道德教化，教孩子一些為人處事道理和傳承本民族文化的作用。童謠是本民族文化傳承的載體，對本民族幼兒的成長具有重要的價值。

如傳播于鶴慶西山區(qū)的《四季歌》：

春風吹，楊柳青，

小草發(fā)綠嫩生生；

天天趕羊去吃草，

羊兒長得胖墩墩。

六月麥子一片黃，

爹媽田中收割忙；

一粒麥子一滴汗，

我去田中揀撒糧。

秋風起，樹葉落，

落葉滿地又滿坡；

大伙齊把落葉掃，

運回一籮又一籮。

冬季里，大雪飄，

花花草草穿棉袍；

今年好好睡個覺，

來年滿山穿彩袍。［2］（P10）

《四季歌》這首歌謠就體現(xiàn)了在不同的季節(jié)中鶴慶勞動人民所從事的不同生產(chǎn)勞動，兒童在這個過程中參與父母的勞作，體會了勞動的快樂和四季更替中自然界的不同景物：春天趕羊吃草，夏天收麥子，秋天掃落葉，冬天過冬，歌謠內(nèi)容簡單明了并貼近兒童的生活。

（二）傳承本民族文化的功能

童謠多在本地本鄉(xiāng)之間傳播，在傳播中帶有本民族的文化特點和民俗特征。鶴慶是白族集聚區(qū)，在鶴慶對父親、母親的稱呼，他們有自己的民族語言特點，一般叫阿爸阿媽。同時在生產(chǎn)生活中，他們也很重視經(jīng)驗的積累，這些在當?shù)赝{里都有體現(xiàn)。

如流傳于鶴慶金墩鄉(xiāng)的《青菜花》：

青菜花，

白菜花，

七歲姑娘嫁人家。

小小丈夫揪頭發(fā)，

把我頭發(fā)揪完了。

公也打來婆也罵，

眼淚汪汪回娘家。

爸爸見我回到家，

打開大門迎進來；

媽媽見我回家來，

打開箱子擺花鞋；

哥哥見我回家來，

打開窗子望出來；

嫂嫂見我回家來，

拉長瘦臉坐起來。

哥哥說是熱點飯，

媽媽說是多吃碗，

嫂嫂就在刮甑板。［2］（P10）

這是一首反映舊社會女孩作為童養(yǎng)媳出嫁后的悲慘生活的童謠，回娘家爸爸媽媽很心疼，可是嫂子卻已經(jīng)把小姑子當作了外人，不樂意她再回家來。這類童謠在各民族的童謠中都較為多見，因為它的產(chǎn)生具有深刻的歷史和文化背景，歷來的重男輕女思想和一夫多妻制使得女孩在家庭中的地位很低，所謂“嫁出去的女兒潑出去的水”“女孩兒終歸是人家的人”；同時，受以小農(nóng)經(jīng)濟為基礎(chǔ)的私有制思想的影響，在處理人際關(guān)系時人們大多具有強烈的自私性和排他性，在以家庭為單位的社會組織中，不僅排斥他人的家庭，而且對待家庭中的“他人”也是這樣的，所以，在這種大家庭中，姑嫂、妯娌之間的矛盾非常突出。這首童謠就很好地反映了舊家庭的尖銳矛盾。

（三）傳授生產(chǎn)生活知識的功能

在各民族的發(fā)展歷史中，勞動人民的子弟無法享受教育，鶴慶的勞動人民世代相續(xù)，在生產(chǎn)中積累了豐富的生產(chǎn)生活知識和勞動經(jīng)驗，通過對社會中人情、風物的洞察，再以口頭文學(xué)的形式延續(xù)和傳遞。

如流傳于鶴慶城郊園的《求雨歌》：

求雨歌（一）

小童子，拜上蒼，

仰望上蒼淚不干。

禾苗枯，地開裂，

河里沒有水，

鍋里沒有飯。

但愿老天大下雨，

保佑蒼生過難關(guān)。

求雨歌（二）

天無邊，地無角，

兒童求雨連街過。

引動蒼龍出海角；

云暗暗，雨滂沱，

萬民同唱太平歌。［2］（P2）

這首童謠描寫了過去在干旱的節(jié)氣中，由于沒有很好的水利設(shè)施和人工降雨的辦法，勞動人民只能采用求雨的方式來解決干旱問題，他們認為求雨后就有龍會從海里出來，風調(diào)雨順從而獲得豐收，天下太平。

（四）游戲、趣化生活的功能

童謠是服務(wù)于兒童的，某些童謠天真活潑、趣味性極強，沒有大量的說教、說理的內(nèi)容，而是幽默、詼諧甚至是有趣的。這讓兒童的天性得到了極大的解放，也讓兒童在背誦或閱讀的過程中體會到童謠的美感。

如流傳于鶴慶金墩的《相反歌》：

三十晚上大月亮，

賊偷老和尚，

撬開碗口大的壁洞，

偷去一張八仙桌。

瞎子看見了，

啞巴大聲喊，

聾子也聽見，

跛子去追趕，

一跤跌在干溝頭，

把水跌得四處濺。［2］（P223）

這首童謠是典型的顛倒歌，其特點就是故意說反話或者顛倒事物的特征，把現(xiàn)實中不會產(chǎn)生的情形呈現(xiàn)出來，使人感到好笑。如歌謠中碗口大的壁洞是放不下一張八仙桌的，瞎子看不見，啞巴聽不見，跛子也不能追趕，而歌謠中卻故意將其呈現(xiàn)出來，讓人覺得滑稽可笑。

二、鶴慶童謠的分類

按照童謠的功能，并結(jié)合鶴慶的民族文化特點，我們將童謠分為時政類、教育類、游戲類、生產(chǎn)生活知識類、民俗文化類?，F(xiàn)將對每一類進行介紹：

（一）時政類

在漫長的封建社會中，鶴慶作為以白族為主體的多民族地區(qū)，相繼被各領(lǐng)主制、土司制施行民族壓迫政策。在發(fā)展歷史中，鶴慶經(jīng)歷了封建小農(nóng)經(jīng)濟、土地改革等過程，在童謠中有一部分就是反映當時封建地主階級壓迫廣大勞動人民的情形。

如流傳于鶴慶城郊的《一鍋煙，冒上天》：

一鍋煙，冒上天，

紅羅傘，紫羅邊；

借我牛，做枕頭，

借我馬，下云州。

云州路上有朵花，

搖搖擺擺到石家。

石家有個獨生女，

叫她嫁給我，

她不嫁，

要給隔壁胖老倌。

胖老倌，

腳又瘸，嘴又歪，

一歪歪到十字街，

討得一個小奶奶，

叫她切棵菜，

爬墻望老公；

叫她洗棵蔥，

爬墻望老公；

叫她扯個洋茄子，

爬到樹上揪蜂子。［2］（P239）

這首童謠表現(xiàn)了封建社會女性的婚姻不能自主，只能接受所謂“命運”的安排。這樣一些童謠由此被創(chuàng)作和流傳，進而更好地表達了勞動人民的悲苦。

（二）教育類

在鶴慶，境內(nèi)的漢族及少數(shù)民族都普遍會講漢語，而漢語由于受到漢族原住地方方言、古漢語、兄弟民族語言等影響，有部分詞匯形成了鶴慶特有的方言。隨著教育的普及，部分方言已瀕臨消失，部分仍然留在人們?nèi)粘ＵZ言交流中，如在人物稱呼中，父親叫阿爸，母親叫阿嫫，祖父叫阿老，祖母叫阿奶。在鶴慶的童謠中，也有一些內(nèi)容是教育兒童要勤讀書、勤學(xué)習(xí)，要學(xué)習(xí)生產(chǎn)生活的各種經(jīng)驗，長大后才能有所作為。

如流傳在鶴慶金墩的《小玩蟲》：

嘟咚嘟咚嘟嘟咚，

我們是對小玩蟲；

光吃東西不做工，

捉了蝴蝶又抓蟲。

二天大了沒本事，

眼睛要哭腫。［2］（P120）

這首童謠教育幼兒不能貪玩，要學(xué)習(xí)文化知識和生產(chǎn)生活經(jīng)驗，否則長大成人后沒有本事，眼睛哭腫了也沒有用。

（三）游戲類

童謠的游戲性和娛樂性使得幼兒在念誦童謠時感到愉悅。可以讓兒童了解周圍事物的名稱及基本詞匯，在抑揚頓挫的聲調(diào)變化中，感受語言的流動性；在念誦的趣味中，培養(yǎng)兒童的好奇心與幽默感；同時，兒童會對喜歡的童謠反復(fù)念誦，逐步體會音韻相協(xié)的趣味以及童謠的節(jié)奏感。

如流傳于鶴慶壩區(qū)的《拍花掌歌》：

一二一，一二一，

早早起來去釣魚。

釣得大魚送爺爺，

釣得小魚喂貓咪。

四五六，四五六，

早早起來去放牛。

邊放牛來邊割草，

牛吃夜草膘也厚。

七八九，七八九，

又栽花來又插柳。

什么活計我都干，

我有一雙勤快手。［2］（P120）

這首童謠類似繞口令，通過一二一、四五六、七八九，結(jié)合著場景的轉(zhuǎn)換，讓兒童體驗到反復(fù)誦念的樂趣。

（四）生產(chǎn)生活知識類

通過童謠來傳遞和傳承生產(chǎn)、生活的知識，并且以口傳的方式讓兒童接受一定的生產(chǎn)、生活經(jīng)驗，這類童謠在鶴慶童謠中占有一定的比重。

如流傳于鶴慶金墩的《牛老伯》：

牛老伯，

吆吆雀，

雀來啰，

莫睡著。［2］（P103）

這首童謠就是典型的讓兒童學(xué)習(xí)放牛的技巧，在放牛過程中要吆雀，不能睡覺，只有這樣才能很好地完成放牛的任務(wù)。

（五）民俗文化類

在鶴慶縣，白、彝、傈僳、苗、納西、壯、回、藏、漢9個民族是境內(nèi)的世居者，其他如傣、哈尼、佤族等13個民族是中華人民共和國建立以來，因遷徙、工作、聯(lián)姻等關(guān)系入籍的。在漫長的歷史發(fā)展中，鶴慶各族人民都創(chuàng)作了大量的童謠，其中關(guān)于民俗文化的就占有很大的比例。

三、鶴慶童謠的傳承和變遷

（一）鶴慶童謠的傳承

童謠的語言樸實無華、淺顯易懂，具有很強的地方色彩；童謠往往與游戲相結(jié)臺，取材于兒童的生活，富含童趣、自由自在而不受更多拘束，體現(xiàn)真善美的主題和精神追求。童謠是一種口耳相傳的語言藝術(shù)，一般都是在田間地頭、在父母教養(yǎng)孩子的過程中傳承的。

1 以家庭為主要場所的傳承

在鶴慶，白族青年的婚姻較少由父母包辦，戀愛比較自由，青年男女通過趕集、廟會、拼伙會、朝山會等活動相互認識，增進了解的機會。白族家庭一般是由一對夫婦及父母、子女組成一戶。凡有弟兄者，弟弟完婚有子女后才開始分家，父母由在家的兒子或女婿負責贍養(yǎng)，或父親分與長子、母親分與次子生活。少部分家庭分家后父母仍同吃一鍋，但開支用的錢、糧由長子、次子等共同分擔，只是講明父母一方如果病故由誰承擔后事。在家庭中，丈夫為一家之長，經(jīng)濟的支配和應(yīng)付社交皆由丈夫把握。妻子主要協(xié)助丈夫進行生產(chǎn)勞作，操持日常生活。鶴慶白族的婦女大多勤勞善良，教養(yǎng)孩子的職責也主要由家庭中的母親承擔，在童謠的傳承中，由母親在勞作或者哄孩子的過程中念給孩子聽，孩子在聽的同時，不僅傳承了本民族的文化，也在這種不斷的念誦中學(xué)習(xí)了童謠，增進了和母親之間的感情。有些白族家庭，丈夫出門經(jīng)商、做手藝，婦女成為支撐家庭的頂梁柱，負責贍養(yǎng)老人、田間勞作，喂養(yǎng)雞豬、撫育兒女。有些白族家庭由老人當家，計劃日常開支或安排農(nóng)事活動，在這樣的家庭中，老人也就承擔起教養(yǎng)兒童的責任。老人利用自己豐富的人生閱歷和童謠儲備，在帶養(yǎng)孩子的過程中，一邊傳承生產(chǎn)生活的相關(guān)知識，一邊利用童謠的豐富性和趣味性增添養(yǎng)育孩子的樂趣。

如流傳于鶴慶城郊鄉(xiāng)的《小花狗》：

小花狗，小花狗，

人前不敢走，

專跟人后頭。

主子在吃肉，

給它啃骨頭。［2］（P83）

這首童謠就具有較強的童趣性。在鶴慶的彝族中，夫妻恩愛、離異現(xiàn)象極少；鶴慶傈僳族也流行父母與未婚子女結(jié)為一體的小家庭，凡多子女者，子女成婚后即與父母、兄弟分居，父母多與幼子生活。故在鶴慶地區(qū)的童謠傳承中，主要以家庭為傳承的主要場所，以潛移默化、潤物無聲的方式來教育孩子。

2 以生活化、游戲化的方式傳承

在鶴慶童謠的傳承中，還有以生活化、游戲化的方式來傳承。鶴慶的白族是鶴慶分布最廣、人口最多的民族。在歷史發(fā)展中，鶴慶在農(nóng)業(yè)、工業(yè)、商業(yè)等行業(yè)均有發(fā)展，在鶴慶白族的總產(chǎn)值中，20世紀50年代初，農(nóng)業(yè)產(chǎn)值所占比重較大；在十一屆三中全會以后，農(nóng)、林、牧、副、漁均有較大幅度的增長，單一的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟有了變化，如其新華白族村的制銀工藝，還有其他手工業(yè)者的制銅業(yè)均有較大發(fā)展，也帶來了較大的經(jīng)濟收益。在童謠的傳承中，其育兒方式是一邊生產(chǎn)勞作，一邊教養(yǎng)兒童，童謠的教授和學(xué)習(xí)也就是在日常的生活中，即兒童的學(xué)習(xí)與生活融合在一起。

如流傳在鶴慶金墩的《我家添個丑娃娃》：

哎呀呀，

不好啦，

我家添個丑娃娃；

塌鼻梁，

黃頭發(fā)；

黑耳朵，

巴掌大；

細瞇眼，

不認媽；

小窄臉，

糊泥巴；

小嘴長得像喇叭。

哎呀呀，

不好啦，我家添個丑娃娃。［2］（P37）

這首童謠具有幽默詼諧的特點，可在勞作間隙和孩子嬉戲時教孩子念誦。一方面可以緩解勞動的中的辛勞；另一方面也可以活躍氛圍，讓勞動中的愉悅感和快樂感增強，讓兒童體驗到與父母一起勞作的快樂。

（二）鶴慶童謠的變遷

1 社會變遷中民俗場消逝，童謠的語言環(huán)境被沖擊

隨著市場經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，在破壞自然經(jīng)濟的前提下，市場化、城市化對整個人類的生產(chǎn)和生活方式產(chǎn)生了巨大的沖擊。鶴慶童謠是建立在自然經(jīng)濟基礎(chǔ)之上的鄉(xiāng)村社會的產(chǎn)物，它是鄉(xiāng)村社會中自發(fā)的自為的具有傳承性質(zhì)的文化，普通的民眾大多沒有太高的文化修養(yǎng)，這種文化都是民眾為了自我娛樂和自我實現(xiàn)而產(chǎn)生的。

童謠的語言大多樸實無華，帶有較強的地方和民族色彩，體現(xiàn)了童謠產(chǎn)生地旺盛的生命力和文化特性。但是由于現(xiàn)在兒童生活情境的改變，很多鶴慶當?shù)氐暮⒆觽円呀?jīng)不會念誦本地的童謠了。在訪談中，一部分正在上初中和小學(xué)的學(xué)生也反映了這個問題。在調(diào)研的村落里，一些兒童在嬉戲玩鬧，但是他們做的游戲、念的兒歌，都是動畫片里的或者在幼兒園、學(xué)校中老師教授的，而那些一直流傳的童謠卻這樣慢慢地失落了。

2 童謠的地域界限被打破

在傳統(tǒng)社會，因為時間和空間的緊密聯(lián)系，使得文化的傳承性和延續(xù)性能很好地進行和開展。而在現(xiàn)代社會中，由于發(fā)達的大眾傳媒的介入和傳播，使得文化的抽離不斷地被強化。鶴慶地區(qū)位于云南省西北部，東瀕金沙江與永勝縣相望，南倚雞足山與大理市、賓川縣交界，西連馬耳山與劍川縣、洱源縣接壤，北望玉龍雪峰與麗江古城區(qū)毗連。由于與麗江較近，且距離機場也很近，鶴慶龍?zhí)丁⒉莺?、新華銀村都成為游客重要的旅游景點，鶴慶的銅器、米糕和各類乳制品也受到大家的贊譽。在這樣的背景下，鶴慶地區(qū)原有的地域文化的局限性被破除，文化也在日益不斷的平均化和同質(zhì)化。童謠是一種獨特的文化形態(tài)，是一方水土養(yǎng)一方人的產(chǎn)物，但是也正是由于這種獨特性和狹窄的地域性，給民間文化帶來了弱勢化和稀缺性。

由于其他文化的沖擊，童謠在傳承中在一定程度上打破了地域的界限，如流傳在鶴慶城郊鄉(xiāng)的《張打鐵，李打鐵》，在云南的其他地方也流行。

再如流傳于鶴慶城郊鄉(xiāng)的《打片片》：

打片片，

豆腐黃黃煎。

師傅不來吃，

徒弟就來搛；

一筷頭打到灶門前，

揩揩眼淚又來搛。

饞徒弟，懶徒弟，

打開大門滾出去。［2］（P162）

這首童謠反映了舊社會小徒弟的悲慘生活，在筆者從小長大的家鄉(xiāng)云南楚雄，小時候也聽過這首童謠，而且印象還特別深刻，以至于現(xiàn)在都還記得并能完整念誦。

3 童年生活場景變化，童謠在兒童生活中逐漸隱退

在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的推動下，大眾文化的傳播逐漸由文字走向視聽和網(wǎng)絡(luò)化。視聽和文字相比較，具有文字符號不能比擬的優(yōu)點。因為文字作為一種語言符號，需要大腦的第二信號系統(tǒng)進行識別，必須經(jīng)過接受者大腦的“翻譯”，必須由接受者的大腦進行重新編碼才能獲得其傳遞的信息；而音效、畫面等信息，不需要接受者的大腦重新編碼就可以很好地將信息傳遞出去，所以視聽和網(wǎng)絡(luò)文化能讓大眾更好、更便利地接收到相應(yīng)的信息。鶴慶地區(qū)的兒童在學(xué)校和家庭中都在接受著大眾文化的熏陶，以前家庭中手機和電視、電腦等都是稀缺品，兒童的娛樂是和小伙伴、父母嬉戲，在念誦童謠中感受快樂。而現(xiàn)在每家每戶都有電視、手機，孩子們的娛樂方式、休閑方式也變得更加多元化，加之很多家長忙于勞作，認為讓孩子看電視、玩手機自己可以放心做事，所以很多兒童喜歡看電視，聽播放器里的童謠、兒歌，家長們也認為這樣省時省力，還可以讓兒童有更多接受教育的機會。如小熊優(yōu)比的早教機，里面的存儲卡有大量的兒歌和童謠。這種早教機充電和攜帶方便，已成為兒童們的玩伴。另外，廣播電視每天下午時段都會播放動畫片，如兒童喜歡的《熊出沒》《喜羊羊和灰太狼》 《小狗汪汪隊》 《巴拉巴拉小魔仙》……在這種視聽文化的強勢沖擊下，童謠的地位已經(jīng)被視聽和網(wǎng)絡(luò)文化取代，兒童不再像過去纏著父輩、祖輩們念誦童謠、講故事，而是選擇和電視、手機展開互動；兒童們在一起的樂趣也不再是一起念誦，而是一起看電視，扮演動畫片中的人物，相互交換自己購買的玩具，分享食物，娛樂和游戲方式已經(jīng)發(fā)生了極大的改變。

在時代發(fā)展的洪流中，任何一種文化都不可能孤立存在，都是在不斷吸附其他民族的優(yōu)秀文化，發(fā)展和充實本民族文化的過程中不斷向前發(fā)展的。鶴慶民間文化是發(fā)展鶴慶先進文化傳統(tǒng)的根源，需要我們不斷地加以保護和傳承，在當前經(jīng)濟全球化的時代，就更應(yīng)該強調(diào)民族民間文化的繼承與創(chuàng)新。

曾有人說：“童謠是有韻的乳母。”童謠以短小整齊的形式，明白淺顯、朗朗上口，讓一代又一代的兒童在童謠文化中得以茁壯成長。鶴慶童謠帶有自己獨特的文化和民族特色，但由于生活場景的改變，現(xiàn)在的兒童已不能理解很多童謠的內(nèi)容，在傳承和發(fā)展中，需要采用多種方式進行，如家庭傳承、學(xué)校教育傳承、旅游式傳承、網(wǎng)絡(luò)保護式傳承等。從當前的眾多傳承方式來看，學(xué)校教育傳承是其主要的傳承方式，因此，探索合理和有效的傳承方式與方法，充分利用學(xué)校傳承的優(yōu)勢和特點，讓鶴慶童謠傳承下去，讓鶴慶的文化在時代的發(fā)展中顯示出強大的魅力與活力。