賈麗權(quán)

摘 要：北宋政權(quán)的出現(xiàn)結(jié)束了當(dāng)時(shí)紛亂割據(jù)的局面，使社會(huì)相對(duì)統(tǒng)一。北宋統(tǒng)治者為了防止五代藩鎮(zhèn)割據(jù)再次出現(xiàn)，開始推行強(qiáng)干弱枝的國(guó)策，積極推行“文治”，優(yōu)待士大夫階層，加強(qiáng)中央集權(quán)。這樣便形成了北宋王朝重文輕武的社會(huì)風(fēng)尚。在繪畫方面，皇家畫院的創(chuàng)立，興辦畫學(xué)，使北宋宮廷繪畫得到大力發(fā)展，產(chǎn)生了諸如《宣和畫譜》這樣的繪畫文獻(xiàn)和翰林圖畫院這樣的畫學(xué)機(jī)構(gòu)。南宋更是秉承了這一風(fēng)尚，重文的政治國(guó)策和科舉制進(jìn)一步完善，產(chǎn)生了龐大的士大夫階層。文人士大夫成為當(dāng)時(shí)時(shí)代精神的領(lǐng)袖，影響著宋代的文化風(fēng)尚。此外，南宋商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮興旺，催生了具有南宋時(shí)代特色的市井文化，也促進(jìn)了中國(guó)畫的不斷發(fā)展。比如：卷軸畫、壁畫等各種繪畫表現(xiàn)形式百花齊放，畫學(xué)思想上對(duì)“真”“似”的倡揚(yáng)、對(duì)文人畫的討論，等等。文章從宋朝時(shí)代背景入手，通過(guò)分析宋朝代表畫家來(lái)剖析該時(shí)期中國(guó)山水畫發(fā)展受到的影響。

關(guān)鍵詞：宋朝社會(huì);山水畫;文人意趣;構(gòu)圖;畫風(fēng)發(fā)展

山水畫的歷史由來(lái)久遠(yuǎn)。在經(jīng)歷了長(zhǎng)久的成長(zhǎng)后，山水畫在中唐前后開始真正獨(dú)立，在宋朝走向成熟和高峰（被視為“中國(guó)山水畫的黃金時(shí)代”）。明人王世貞將唐朝到元朝山水畫的發(fā)展分為五個(gè)風(fēng)格階段，其中宋朝占有重要地位。這說(shuō)明了山水畫在宋朝既蓬勃發(fā)展又轉(zhuǎn)折變化的特征。本文將從宋朝社會(huì)背景入手，淺析宋朝山水畫的發(fā)展。

一、宋代政治經(jīng)濟(jì)文化促進(jìn)了山水畫的發(fā)展

在宋代，手工業(yè)的發(fā)達(dá)促成了商業(yè)的繁榮、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，為宋代人民奠定了豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，構(gòu)筑了宋代雅俗共賞的繁榮文化。在政治方面，重文輕武的國(guó)策，科舉制的改革，市民教育的普及，士大夫社會(huì)地位的提高，王朝政權(quán)的鞏固，促使市民的文化素養(yǎng)得到更好提升，文人士大夫隊(duì)伍不斷壯大，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的需要。

此外，皇家對(duì)繪畫的重視使繪畫得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展。宋代著名山水畫家王希孟的《千里江山圖》就是很好的例證?！肚Ю锝綀D》兼具精工與抒情兩大特色，山水氣象雄渾壯闊?？v觀全畫，不難發(fā)現(xiàn)它在繼承前代的基礎(chǔ)上又有了新發(fā)展。李成、范寬是北宋初期中國(guó)山水畫發(fā)展史上百代標(biāo)程的重要人物。

李成的山水畫，融合五代時(shí)期南北兩大傳統(tǒng)，把氣勢(shì)磅礴、危峰疊嶂的構(gòu)圖與風(fēng)雨明晦、煙云聚散的畫法結(jié)合起來(lái)，在筆墨上，豪鋒脫穎，墨發(fā)精微，在內(nèi)容和技法上使畫面空間走向縱深，給人“氣象蕭疏，煙林清曠，寒林平遠(yuǎn)”之感。如《茂林遠(yuǎn)軸圖》就體現(xiàn)了其“寒林平遠(yuǎn)”的風(fēng)貌。范寬的作品則偏重表達(dá)壯美雄強(qiáng)的意境，叢山峻嶺、巨石飛瀑，頂天立地的構(gòu)圖，凸顯雄偉壯觀的山水形象，山頂作密林，流水處作突兀大石，堅(jiān)實(shí)的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石。范寬的《溪山行旅圖》是中國(guó)山水畫發(fā)展史上劃時(shí)代的杰作，畫面中流水淙淙，旅人緩行，千尺瀑布從遠(yuǎn)山飛流而下，頗有李白“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的意境。郭熙的山水畫風(fēng)格真實(shí)細(xì)膩，細(xì)致秀美，山川景象既反映自然特質(zhì)又折射畫家情感?！对绱簣D》以冬去春來(lái)、萬(wàn)物復(fù)蘇為主題，通過(guò)對(duì)早春清晨山景的描繪，構(gòu)造回溪斷崖、巖石變滅的宏偉景觀，營(yíng)造出欣欣向榮的山水意境?！读秩咧录罚ㄓ善渥庸颊恚┤骊U述了郭熙總結(jié)出來(lái)的山水畫創(chuàng)作規(guī)律和方法，代表了北宋中期山水畫理論研究的水平，標(biāo)志著山水畫理論進(jìn)入成熟期。他們這種全景性整體性的畫面，使北宋山水畫頂天立地而境地寬遠(yuǎn)，情感豐滿而流連忘返，意味深厚而氣質(zhì)俱盛，形成了“可游可居”的基本面貌和“詩(shī)情畫意”的藝術(shù)意境。這些繪畫成就足以說(shuō)明宋代政治經(jīng)濟(jì)文化對(duì)山水畫的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用，因?yàn)橹挥袊?guó)家安定，社會(huì)繁榮，才能推動(dòng)藝術(shù)的昌盛。

二、文人意趣提升了山水畫的格調(diào)

這個(gè)時(shí)代的繪畫已不再是只畫國(guó)之大業(yè)，而變成了一種閑散、休息、把玩的形式。山水畫就是這樣的。宋代文人士大夫往往是胸有大志而不得志，博學(xué)多才而不能為世所用。因此，畫家們的繪畫格調(diào)也發(fā)生了變化。特別是南宋時(shí)候，繪畫創(chuàng)作追求“明月松間照，清泉石上流”“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”“曲徑通幽處，禪房花木深”式優(yōu)美的“無(wú)我之境”，給人一種典雅清新的感受。歐陽(yáng)修曾提出了“得意忘形”的創(chuàng)作思想。他在評(píng)及《盤車圖》時(shí)說(shuō)：“古畫畫藝不畫形，梅詩(shī)詠物無(wú)隱情。忘形得意知者寡，不若見詩(shī)如見畫。乃知楊生真好奇，此畫此詩(shī)兼有之。樂能自足乃為富。”他的“得意忘形”更使繪畫增添了“意”的理論，使書畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法有了新的發(fā)展。在“得意忘形”美學(xué)基礎(chǔ)上，繪畫創(chuàng)作變得“天機(jī)洋溢，意趣活潑……自在流露，毫不費(fèi)力”。蘇東坡就是這種審美追求的佼佼者。蘇東坡提倡“士人畫”“取其意為重”，反對(duì)以形似論畫。這種不求形似、只求神韻、借物抒情的創(chuàng)作手法，也正是士大夫階層的生活、素養(yǎng)、審美好尚的寫照，讓南宋山水畫開始了對(duì)“意趣”的追求。

宋代文人畫家的創(chuàng)作更關(guān)注主觀情感，通過(guò)筆墨意趣表現(xiàn)平淡天真的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。米芾、米友仁父子的作品，墨點(diǎn)橫落，水墨互融，強(qiáng)烈抒發(fā)了“聊以自?shī)省钡那閼?。這種閑適高雅的審美思想開創(chuàng)了當(dāng)時(shí)山水畫的新貌。

北宋中期以后還流行一類被稱為“小景山水”的創(chuàng)作。小景山水對(duì)應(yīng)于北宋的全景式大山水，題材上多坡坂汀渚、山巒叢竹、江湖水鳥，畫面賦色雅淡，氣氛抒情，具有文人情趣。例如，慧崇是較早創(chuàng)作小景山水的畫家，善寒汀遠(yuǎn)渚，作品瀟灑虛曠。稍后的小景山水畫家還有趙令穰。他的作品不作大山水，而多繪小景，取材于京洛一帶的平原景色，從尋常中挖掘出不尋常的詩(shī)意，開拓了中國(guó)山水畫的詩(shī)情意境與審美視野。趙令穰的《湖莊清夏圖》描繪夏季“荷靜納涼時(shí)”的詩(shī)境，筆法柔潤(rùn)，設(shè)色雅麗，景致雖小而意境深遠(yuǎn)。王詵的青綠山水畫，也體現(xiàn)了北宋文人畫的勃興與初步的成就，一改唐代青綠山水的濃重艷麗而為雅致清逸，秀雅但不失裝飾性。王詵的《煙江疊嶂圖》以素凈的水墨、閑逸的情趣、豐富的內(nèi)涵，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人畫的追求，如此種種，均極大地影響了當(dāng)時(shí)山水畫的創(chuàng)作和發(fā)展方向。

三、山水畫構(gòu)圖發(fā)生新變

北宋滅亡后，王朝政權(quán)南遷，南宋以臨安為都城偏安一隅。由于政權(quán)的更迭，山水畫的構(gòu)圖也從北宋全景式的構(gòu)圖，轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧街兄啊钡慕鼐皹?gòu)圖，在造型與筆墨上明顯趨于簡(jiǎn)括。比如，馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》，大筆劈皴，畫風(fēng)簡(jiǎn)括，只畫一角半邊，以偏概全，小中見大。畫面一虛一實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，形成了充滿空靈而詩(shī)意的“邊角山水”。畫面的重心偏離正中，畫面中留有開闊的空白，將山水畫推向水墨淋漓、簡(jiǎn)潔明快的境地。美學(xué)家李澤厚說(shuō)：“中國(guó)繪畫的顯著特點(diǎn)，即抽象具象之間以及表現(xiàn)、再現(xiàn)同體?！毕胂蟮恼鎸?shí)大于感覺的真實(shí)，外在的形似不同于真實(shí)，而意境是主客體的融合，是形似和神似的統(tǒng)一，是虛與實(shí)的統(tǒng)一，是詩(shī)意的追求和情感的抒發(fā)。虛與實(shí)這一審美關(guān)系的統(tǒng)一正是宋朝山水畫藝術(shù)意境的體現(xiàn)，傳達(dá)出某種特定的詩(shī)趣、情調(diào)感受。以虛代實(shí)、計(jì)白當(dāng)黑的構(gòu)圖使南宋山水畫的審美抒情詩(shī)意更鮮明濃烈，無(wú)畫處均成妙境。

四、山水畫跳出藩籬，日益興盛

明人王世貞將中國(guó)山水畫的發(fā)展分為五個(gè)風(fēng)格階段：唐代二李為一變;五代荊、關(guān)、董、巨為一變;北宋李成、范寬為一變;南宋李、劉、馬、夏為一變;元末黃公望王蒙為一變。其中南宋以其構(gòu)圖和詩(shī)意化的畫面效果區(qū)別于以往的山水畫風(fēng)。而且，宋朝山水畫的變化就占兩部分，這足以說(shuō)明南宋山水畫的新穎和發(fā)展。

出身民間的士大夫在繁雜的官場(chǎng)生活中，開始懷念自己的原有生活。漁、樵、耕、讀便成為藝術(shù)表現(xiàn)中的熱點(diǎn)題材。士大夫只有在“塵囂韁鎖”的環(huán)境中生活之后，才能體會(huì)以前生活中“可處、可樂、可適、可觀”的可貴之處，才喜愛人與自然那種愉悅親切和牧歌式的安寧，也正是有了這份“比較”的閱歷，才會(huì)向往田野，向往自然山川并強(qiáng)烈追求。因此，歐陽(yáng)修提出“天下至美與其樂，有不得而兼焉者”“故窮山水登臨之美者，必之乎寬閑之野、寂寞之鄉(xiāng)，而后得焉”（《有美堂記》）。北宋時(shí)期很多畫家的構(gòu)圖以“平遠(yuǎn)”見長(zhǎng)，空間縱深，層次豐富，題材多為深山幽谷、平遠(yuǎn)溪山，畫面或樹木繁茂，或溪橋洲渚，格調(diào)清新剛健?！按荷降倍缧?，夏山蒼翠而欲滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”，觀畫也仿佛真在此山中，這就是“此畫之景外意也”。宋時(shí)期的山水畫作品以意境美、筆墨美、形式美給了人們極大的審美享受。

宋時(shí)期文人畫家真實(shí)地描繪自己熟悉的地區(qū)環(huán)境，將自己對(duì)自然的感悟融入創(chuàng)作之中，如李成筆下的齊魯風(fēng)光、范寬描繪的關(guān)陜風(fēng)光，各流派山水畫風(fēng)格特征異彩紛呈。畫家們繼承傳統(tǒng)，深入生活，注重個(gè)性與精神，筆墨寫意妙在抽象與具象之中墨彩的變化，創(chuàng)作作品形式新穎獨(dú)特。畫面更多地關(guān)注對(duì)某一對(duì)象或某個(gè)部分的著意經(jīng)營(yíng)，對(duì)筆墨開始強(qiáng)調(diào)突出。

五、結(jié)語(yǔ)

宋朝山水畫不斷開創(chuàng)新境界，北宋全景山水雄渾遼闊，南宋邊角山水優(yōu)美工致，兩美并峙，各有千秋，為繪畫藝術(shù)美學(xué)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。我們生活在信息技術(shù)與科技日益發(fā)展的今天，更應(yīng)具有積極進(jìn)取的創(chuàng)新意識(shí)，不斷地探索和創(chuàng)新，為國(guó)畫的發(fā)展注入新活力，呈現(xiàn)出新時(shí)代山水畫的新面貌。

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作者單位：

山西師范大學(xué)