商穎

摘 要：《還鄉(xiāng)》作為哈代藝術(shù)成就很高的一部小說(shuō)，一直備受學(xué)者關(guān)注。國(guó)內(nèi)研究者多采用定性、闡釋性的方式來(lái)研究文本，而少有語(yǔ)料庫(kù)的研究范式。文章通過(guò)將《還鄉(xiāng)》作為觀察語(yǔ)料庫(kù)，以十部同時(shí)期的經(jīng)典小說(shuō)為參考語(yǔ)料庫(kù)，從詞匯和語(yǔ)篇兩個(gè)層面考察其文體特征。研究結(jié)果表明，哈代善于用長(zhǎng)句和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)去刻畫(huà)人物，尤其是自然環(huán)境；環(huán)境與人物的矛盾貫穿全小說(shuō)；高頻三詞詞簇顯示小說(shuō)的悲劇色彩離不開(kāi)文本中大量的否定結(jié)構(gòu)與人稱代詞連用，高頻詞的檢索有利于探析人物形象，加深讀者對(duì)文本的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：《還鄉(xiāng)》；語(yǔ)料庫(kù)；文體學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：G434 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：B 文章編號(hào)：1673-8454（2019）04-0052-04

一、引言

托馬斯·哈代是英國(guó)著名的鄉(xiāng)土小說(shuō)家和詩(shī)人，也是維多利亞時(shí)代最杰出的一位現(xiàn)實(shí)主義作家。在其一生發(fā)表的近20部長(zhǎng)篇小說(shuō)中，《還鄉(xiāng)》是第六部，它的問(wèn)世標(biāo)志著哈代的文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入成熟期。該作品一直受到學(xué)者的持續(xù)關(guān)注，相關(guān)的探討主要集中在四個(gè)方面：一是文學(xué)理論指導(dǎo)下的小說(shuō)分析，如認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)、生態(tài)批判理論、女性批判理論、原型理論等；二是人物個(gè)性和悲劇成因探討；三是作品間的對(duì)比分析；四是語(yǔ)言特點(diǎn)研究，如翻譯語(yǔ)言。

這些研究文獻(xiàn)豐富了學(xué)界對(duì)《還鄉(xiāng)》的認(rèn)知，但是研究者們都是用定性的、闡釋性的方式來(lái)研究文本，以“閱讀體驗(yàn)為基礎(chǔ)”，傾向于直覺(jué)的判斷。而計(jì)算機(jī)語(yǔ)料庫(kù)的使用是“量化的、描述性的，以概論為基礎(chǔ)的語(yǔ)料統(tǒng)計(jì)分析”[1]，既可擴(kuò)大考察范圍，又可降低人為因素的介入，從而為研究提供更為科學(xué)客觀的數(shù)據(jù)。

隨著語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)的發(fā)展，近年來(lái)已有學(xué)者將文學(xué)作品和語(yǔ)料庫(kù)方法結(jié)合起來(lái)，從實(shí)證的角度探索文本的主題、人物和修辭等。比如，張海云和謝群芳[2]用WordSmith Tools檢索和分析《志飄》文本特征、故事情節(jié)和寫(xiě)作特色；高博 [3]用WordSmith Tools驗(yàn)證《紅字》的獨(dú)特文體風(fēng)格。鑒于《還鄉(xiāng)》相關(guān)研究中，尚無(wú)對(duì)作品的語(yǔ)料庫(kù)檢索分析，本研究通過(guò)自建語(yǔ)料庫(kù)， 從詞匯和語(yǔ)篇兩個(gè)層面進(jìn)行檢索統(tǒng)計(jì)，對(duì)比和分析哈代小說(shuō)的文體特征。

二、研究設(shè)計(jì)

本研究將《還鄉(xiāng)》電子文本作為觀察語(yǔ)料庫(kù)，依據(jù)Stubbs提出的參照語(yǔ)料庫(kù)至少要比觀察語(yǔ)料庫(kù)大5倍的建庫(kù)原則，選取哈代同時(shí)期的十部經(jīng)典小說(shuō)《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》《兒子與情人》《老婦人的故事》等作為參考語(yǔ)料庫(kù)。由于哈代擅長(zhǎng)刻畫(huà)自然風(fēng)光，關(guān)于荒原描寫(xiě)的《還鄉(xiāng)》第一章也被建立成語(yǔ)料庫(kù)。本研究利用WordSmith Tool4.0統(tǒng)計(jì)語(yǔ)料庫(kù)的基本情況，通過(guò)AntConc3.4.4 制作主題詞表，進(jìn)行索引行觀察和生成三詞詞簇表。

三、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與分析

1.語(yǔ)料庫(kù)基本情況

WordSmith Tool4.0中wordlist的數(shù)據(jù)功能可以自動(dòng)統(tǒng)計(jì)出文本的形符、類(lèi)符、標(biāo)準(zhǔn)化類(lèi)符形符（STTR）以及平均詞長(zhǎng)、句子數(shù)、平均句長(zhǎng)及句長(zhǎng)標(biāo)準(zhǔn)差等數(shù)據(jù)信息。表1為三個(gè)語(yǔ)料庫(kù)的文本總體特征。

語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)家通常用標(biāo)準(zhǔn)化類(lèi)符形符（STTR）來(lái)比較不同長(zhǎng)度文本的用詞變化性。從表1中可以看出，《還鄉(xiāng)》在標(biāo)準(zhǔn)化類(lèi)符形符和平均詞長(zhǎng)上的數(shù)據(jù)和參照語(yǔ)料庫(kù)的數(shù)據(jù)差異不大，這反映出《還鄉(xiāng)》的語(yǔ)言在詞匯密度以及用詞變化性方面均處于那個(gè)時(shí)代的中等水平。

《還鄉(xiāng)》的平均句長(zhǎng)為15.65，高于十部小說(shuō)的13.96。“哈代的小說(shuō)素以自然景物描寫(xiě)出色著稱”，第一章更是將作為“古老的文化和大自然混沌力量的藝術(shù)象征”[4]的愛(ài)敦荒原刻畫(huà)得氣勢(shì)宏大。統(tǒng)計(jì)顯示哈代在刻畫(huà)荒原時(shí)運(yùn)用了更多的詞匯和更復(fù)雜的句子。

例如，在呈現(xiàn)荒原的渾厚質(zhì)樸時(shí)，原文是這樣描述的：

With the exception of an aged highway， and a still more aged barrow presently to be referred to---themselves almost crystallized to natural products by long continuance---even the trifling irregularities were not caused by pickaxe， plough， or spade， but remained as the very finger-touches of the last geological change.除去一條古老的大道和就要提到的一座更古老的古?！诺篮凸炮＃惨?yàn)橐恢睕](méi)變，差不多成了兩種天然產(chǎn)物了——就是地面上極細(xì)極小的高低凹凸，也全不是犁、耙、鍬、鎬的工作，都只是最近一次地質(zhì)變化的揉搓摶弄，原模原樣一直保留到現(xiàn)在。[5]

這個(gè)描寫(xiě)荒原自然風(fēng)貌的句子使用了50個(gè)單詞，遠(yuǎn)超英語(yǔ)書(shū)面語(yǔ)25個(gè)單詞[6]。該句細(xì)膩的刻畫(huà)表現(xiàn)出哈代“由衷地、真誠(chéng)地?zé)釕僦畹哪瞧恋?，?duì)古老的生活方式和淳樸的農(nóng)民充滿感情。與外面社會(huì)的動(dòng)蕩、污濁相比，自然世界才是永恒、純潔的”[7]。不同于短句的節(jié)奏感，長(zhǎng)句的使用營(yíng)造了一種時(shí)代久遠(yuǎn)的感覺(jué)。兩個(gè)被動(dòng)句加深了“亙古不變”的主題。這個(gè)描寫(xiě)給讀者留下了深刻的影響，也為后文女主人公反抗大自然時(shí)必將遭受的悲劇命運(yùn)做好了鋪墊。

2.主題詞分析

主題詞通過(guò)展示“小說(shuō)中的主題、主要人物、時(shí)間、地點(diǎn)、關(guān)鍵線索等描述信息”[8]去揭示“語(yǔ)篇的內(nèi)容大意、文體風(fēng)格”[9]。本文采用AntConc軟件的Keyword list 功能，將《還鄉(xiāng)》文本與參考語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行對(duì)比，提取出小說(shuō)中具有顯著差異的詞語(yǔ)，生成《還鄉(xiāng)》的主題詞表，前25位的主題詞如表2所示。

（1）主題詞分類(lèi)

第一類(lèi)是小說(shuō)主人公名字及其職業(yè)，第二類(lèi)是環(huán)境地點(diǎn)。

關(guān)鍵性排前的五個(gè)詞語(yǔ)為主人公的名字。小說(shuō)主要圍繞關(guān)鍵值最大的前兩個(gè)主題詞，即游苔莎和克林展開(kāi)。環(huán)境地點(diǎn)類(lèi)的詞語(yǔ)，如health（荒原）、egdon（愛(ài)敦）、furze（荊棘）、rainbarrow（雨冢）、mistover（迷霧崗）則為小說(shuō)鋪設(shè)背景，渲染氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。過(guò)往學(xué)者認(rèn)為，該部小說(shuō)屬于哈代的“性格與環(huán)境”類(lèi)作品，主題詞中人物與環(huán)境詞匯的頻繁出現(xiàn)在數(shù)據(jù)上也表明兩者的沖突貫穿全小說(shuō)。

（2）主題詞揭示了文本的主要情節(jié)

小說(shuō)講述了生活在荊棘叢生、單調(diào)乏味的愛(ài)敦荒原上的女孩游苔莎一心向往繁華喧囂的大都市。當(dāng)聽(tīng)到克林從巴黎回鄉(xiāng)后，她想方設(shè)法與克林相識(shí)。而后相互吸引的兩人迅速結(jié)婚，可婚后的克林卻打算在荒原安定下來(lái)從事教育工作。不同的生活想法讓?xiě)汛О屠鑹?mèng)想的游苔莎失望痛苦，兩人之間裂痕變大，矛盾頻發(fā)。最后克林母親的意外去世成為了壓垮家庭關(guān)系的最后一根稻草，心灰意冷的游苔莎在雨夜離家出走，卻最終被吞噬在荒野的水潭中。

3.對(duì)主題詞“游苔莎”的檢索分析

以“游苔莎”為中心詞觀察索引行， 分析其話語(yǔ)和動(dòng)作以及哈代對(duì)她的評(píng)價(jià)，可以看出女主人公的鮮明個(gè)性。例如，小說(shuō)的第七章第一節(jié)就以“黑夜的女王”為題，刻畫(huà)了游苔莎女王般的孤傲個(gè)性：

The only way to look queenly without realms or hearts to queen it over is to look as if you had lost them； and Eustacia did that to a triumph. In the captain's cottage she could suggest mansions she had never seen. … Like the summer condition of the place around her， she was an embodiment of the phrase "a populous solitude"---apparently so listless， void， and quiet， she was really busy and full. 叫人看著像一個(gè)女王，沒(méi)有領(lǐng)土掌管，沒(méi)有人民擁戴，卻要威儀儼儼，那只有作出領(lǐng)土喪失、人民離散的樣子來(lái)，沒(méi)有別的辦法；這種樣子被游苔莎做得很逼真。雖然她住的是老艦長(zhǎng)的茅屋，她從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的巨宅，她卻能想象出……正和她四周那些地方上的夏景一樣，她的心情可以說(shuō)就是“孤寂而擾攘”這句話的再現(xiàn)，她表面上懶慢、空漠、嫻靜，實(shí)際上卻滿腔心思、匆匆忙忙。[5]

這段話可以看出她驕傲自重的一面，她與荒原上其他安于現(xiàn)狀的女性形成了鮮明的對(duì)比。

同時(shí)，游苔莎也有著任性的一面。比如讓小孩子點(diǎn)燃?；鹫賳九f情人前來(lái)的時(shí)候，游苔莎以命令口吻對(duì)小孩子說(shuō)：“Ungrateful little boy， how can you contradict me？ Never shall you have a bonfire again unless you keep it up now. Come， tell me you like to do things for me， and don't deny it.” “你這個(gè)小東西真沒(méi)良心，你敢不順著我說(shuō)，?。∧阋遣豢炜彀鸦鹋?，想我再給你點(diǎn)祝火就不可能。你非說(shuō)你誠(chéng)心樂(lè)意伺候我不可，你非那么說(shuō)不可?！?[5]

在待人接物方面，游苔莎以個(gè)人意志做決定，自信滿滿地去駕馭旁人，使他人服從。這種任性并沒(méi)有在她婚后得到改變。哪怕與舊情人韋狄于夜晚同行在路上，她也無(wú)視情人的顧忌，認(rèn)為“I shall accept whose company I choose， for all that may be said by the miserable inhabitants of Egdon.”（我不管那些可憐的愛(ài)敦人說(shuō)什么閑話，我愿意同誰(shuí)一塊兒走，我就同誰(shuí)一塊兒走。）在這點(diǎn)上，她為所欲為，無(wú)視鄉(xiāng)村閑言碎語(yǔ)，以自己的感受來(lái)行事。

雖然孤高任性，游苔莎對(duì)愛(ài)情卻是奔放執(zhí)著的。比如當(dāng)她得知鄉(xiāng)民閑談時(shí)把她和克林視為“天生的一對(duì)兒”， 她連做夢(mèng)時(shí)都期待能看到克林的臉。原本她是瞧不起鄉(xiāng)村幕面劇的， 覺(jué)得這種“世世流傳的游藝”太過(guò)于“舊套”。可是聽(tīng)說(shuō)姚伯太太要在家中用幕面劇歡迎歸家的兒子克林時(shí)，她竟私下替代其他演員以求接近克林。

生活在平淡沉悶荒原上的游苔莎，擁有著不滿現(xiàn)狀的反抗精神，她最期待的人生是充滿著“詩(shī)歌、音樂(lè)、熱情、戰(zhàn)爭(zhēng)和世界的大動(dòng)脈里所有的搏動(dòng)和跳躍”。[5]而這一切是荒原所不能賦予她的，因此她的夢(mèng)想就是逃離孤寂單調(diào)的荒原。逃離態(tài)度時(shí)常流露在她與克林的交往中：當(dāng)克林一門(mén)心思求婚時(shí)，游苔莎的應(yīng)答卻是“讓我想一想，你現(xiàn)在跟我說(shuō)一說(shuō)巴黎吧”，每次克林把話題拉回到婚姻的主題， 游苔莎總是興致盎然地讓克林講述法國(guó)的生活場(chǎng)景。可以說(shuō)， 她與荒原的沖突最為明顯，這種格格不入昭示了她悲慘的命運(yùn)結(jié)局。

4.高頻語(yǔ)塊數(shù)據(jù)與特征

詞簇是高頻使用的兩詞或兩詞以上的搭配，研究詞簇有助于辨別文本風(fēng)格和作家創(chuàng)作意圖。本研究通過(guò)AntConc的Cluster/N-grams功能，統(tǒng)計(jì)出頻率靠前的20個(gè)三詞詞簇。

從表3中可以看出，高頻的20個(gè)三詞詞簇中有8個(gè)含有否定結(jié)構(gòu)，其中7個(gè)與人稱代詞連用。否定詞一般被認(rèn)為是帶有“消極傾向的語(yǔ)義色彩”[8]，表明人物陷入自我否定的痛苦中無(wú)法自拔，或行為無(wú)法施展。比如，游苔莎看到丈夫熱衷于砍柴而不是回到巴黎，她的失落感油然而生?！癆h！ you don't know how differently he appeared when I first met him， though it is such a little while ago. ”“唉，從我頭一回見(jiàn)他到現(xiàn)在，日子雖然并不很多，可是他現(xiàn)在的樣子你可不知道跟那時(shí)多不一樣了?！?/p>

再如，克林在母親過(guò)世后深深的自責(zé)：“...Eustacia， I dont know where to look—my thoughts go through me like swords.”（“……游苔莎呀，我都不知道該怎么辦才好；我的心事像刀子一樣扎著我?！保┻@展現(xiàn)了小說(shuō)主人公在生活偏離了自己的設(shè)想時(shí)，感受到無(wú)助和痛苦。哈代正是通過(guò)使用大量的否定結(jié)構(gòu)詞簇，渲染了小說(shuō)的悲劇色彩。

5.詞簇Said mrs yeobright 的詳細(xì)分析

表3中唯一一個(gè)帶有角色名稱的詞簇是Said mrs yeobrigh。克林的母親姚伯太太雖然不是小說(shuō)中的主角，可是她的話語(yǔ)和觀點(diǎn)在推進(jìn)情節(jié)方面起了至關(guān)重要的作用。

以時(shí)間為維度來(lái)展開(kāi)，在克林婚前，姚伯太太明確表態(tài)了她對(duì)游苔莎的不滿意。她認(rèn)為游苔莎又懶又窮， 根本“就不是一個(gè)上等女人”，她的兒子是受了“引誘”， 走上了“沒(méi)出息的道兒”。她的想法給克林帶來(lái)了巨大的精神壓力。當(dāng)克林與游苔莎結(jié)婚的時(shí)候， 姚伯太太獨(dú)自落淚，謝絕參加兒子的婚禮，她堅(jiān)信“兒子以后必將后悔”。她的態(tài)度為新婚夫婦未來(lái)的重重矛盾埋下伏筆。在兒子婚后，母親因?yàn)殄X(qián)的問(wèn)題，誤認(rèn)為游苔莎從舊情人手中“接受不清白的禮物”，她對(duì)游苔莎的指責(zé)導(dǎo)致兩人勢(shì)如水火。而后，為了彌補(bǔ)關(guān)系，母親去探望兒子，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地被關(guān)在門(mén)外。回程之際，母親不幸遭毒蟲(chóng)咬死，而她曾在路上說(shuō)過(guò)“兒子趕出來(lái)的”那一番言論傳到兒子克林耳中，給克林的家庭帶來(lái)致命的一擊，游苔莎也因此離開(kāi)克林回到原來(lái)的住處?？梢哉f(shuō)姚伯太太的言論總在影響著兒子的感受和游苔莎的生活，是導(dǎo)致游苔莎悲劇命運(yùn)的副線。

四、總結(jié)

本研究通過(guò)自建參考語(yǔ)料庫(kù)對(duì)《還鄉(xiāng)》進(jìn)行文體學(xué)分析。從詞匯層面看，《還鄉(xiāng)》的語(yǔ)言在詞匯密度方面和同期其他作家的作品差異不大，但哈代傾向于使用長(zhǎng)句子構(gòu)建文本，尤其是在描寫(xiě)荒原自然景觀方面，哈代更是運(yùn)用長(zhǎng)句和復(fù)雜的句式去凸顯自然的恒久不變，神秘蒼茫。從語(yǔ)篇層面看，主題詞列表除了展示主要情節(jié)外，對(duì)其分類(lèi)可以看出環(huán)境與人物的沖突貫穿全文。對(duì)特定主題詞“游苔莎”進(jìn)行檢索， 檢索行呈現(xiàn)了女主人公高傲任性、熱情執(zhí)著、勇于追求自己夢(mèng)想的個(gè)性。三詞詞簇的分析顯示哈代的悲劇意識(shí)是通過(guò)大量的否定結(jié)構(gòu)與人稱代詞連用來(lái)展現(xiàn)。詞簇中的角色名稱表明姚伯太太的言語(yǔ)行為對(duì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。這些定量的分析和檢索可以幫助讀者對(duì)文本進(jìn)行細(xì)致入微的文學(xué)鑒賞。

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（編輯：李曉萍）