李志高

摘 要： 李清照的詠花詞不論是從內(nèi)容上還是從詞的風格上，都以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要內(nèi)容是寫閨中生活，其次是描繪自然風光；后期多感時傷亂，思鄉(xiāng)憶舊，具有一定的社會意義。前期詞的風格婉約俊秀，語言清新明麗，意境優(yōu)美動人，表現(xiàn)出一個封建社會才女的個性，后期詞的風格悲憤蒼涼，沉郁悲愴，打上深深的時代烙印，充滿悲己之嘆和愛國之情。

關(guān)鍵詞： 李清照 詠花詞 閑吟 悲鳴

李清照（1084年3月13日—1155年）號易安居士，漢族，濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，有“千古第一才女”之稱。所作詞，令慢均工，擅長白描，善用口語，能煉字、煉句、煉格，形成“易安體”。南渡以后，詞的風格從清俊曠逸變?yōu)樯n涼沉郁，多寓故國黍離之悲，給南宋辛棄疾、陸游、劉辰翁等詞人以深刻的影響，尤其在婉約詞的領域是繼柳永、秦觀之后的又一高峰。

一、從閨中吟到時代悲鳴

花的形象在李清照的詞中占有相當顯眼的地位，有詠菊的，有詠桂的，有詠海棠的，而詠梅的則更多。或比賦清品，或寄托幽思。既展現(xiàn)了她飽嘗人間甘苦的人生經(jīng)歷，又繪出了家國興亡的變幻軌跡。如：《如夢令》是一首借詠海棠寫閨中生活的小詞，其中尤以“綠肥紅瘦”一語最清新。形象逼真，無限凄婉，卻又妙在含蓄，體現(xiàn)了女詞人的純凈心靈和高雅情趣，流露出了她惜春而不傷春的情愫。

《孤雁兒》是靖康事變之后李清照從青州流亡到建康不久，其夫趙明城病逝，把她一個人拋在人地生疏的江南，“飄零雖與流人伍”，過著游離動蕩、孤苦伶仃的寡居生活。春天，梅吐新蕊，作者睹物思人寫下了這首小詞。詞的前兩句云：“藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思?！辈⑽粗苯釉伱罚卿仈h(huán)境、抒寫憂思?！俺料銛嗬m(xù)玉爐寒”句中一個“寒”字愈加突出環(huán)境的凄涼與心境的痛苦。正當詞人寂寞凄涼之際，窗外傳來一陣悠揚的樂曲，“笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意”。這里以《梅花落》的笛聲雙關(guān)現(xiàn)實生活中的梅花，好像笛子催綻萬樹梅花，帶來春天的消息。然“梅心驚破”一語想象似更奇警，以“梅心”擬人心，暗示詞人在心田中曾掀起一陣感情波瀾，產(chǎn)生過出外游春的欲望，也許此刻她想起了趙明城在時，曾雙雙頂笠披蓑，循城賞梅，踏雪尋詩。意境含蓄，撩人想象。下闋詞境由晴而雨，人心由清而苦?！靶★L”二句，將外境的渲染與內(nèi)心的刻畫融為一體：門外疏雨蕭蕭，下個不停；門內(nèi)詞人枯坐，淚下千行，以雨催淚，亦以雨襯淚。詞自起處寫至此處，均通過環(huán)境的鋪敘和景物的變化寫感情發(fā)展與演變，但為什么“無佳思”，為什么“情懷如水”和淚下千行，即未言明，直至“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚”，我們才知她在懷念亡夫趙明誠。“吹簫人去”，是啊，生活中趙明誠卻丟下李清照，他一個人先去了，如今在李清照面前確是人去樓空，縱有梅花盛景又有誰與她倚闌同賞呢？凄清情味，溢于言外，詞人回想昔日歸來堂上，猜書斗茶，能不愴然？結(jié)尾“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”，措辭自然，感情真摯，寥寥數(shù)語，明白如話，寫盡了尋尋覓覓、四處茫茫、悵然若失的神態(tài)。全詞至此、戛然而止，一曲裊裊余音不絕，猶自盤旋在人心頭。

《清平樂》這首詞是李清照晚年之作，以梅花為題、抒發(fā)今昔之感。開端：“年年雪里，常插梅花醉”是昔；過片：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生花”是今。為了傾訴對梅花的愛慕，或強調(diào)觀賞及時：如“要來小酌便來休，未必明朝風不起”（《玉樓春》）?；蛘渲厣钋椴粩啵喝纭澳尴阆駵p，須信道，跡掃情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流”（《滿庭芳》）。但在南渡以后物是人非。詠梅的內(nèi)容和情調(diào)起了根本的變化，看這一首，首先是撫今追昔，無好情懷：“妥盡梅花無好意，贏得滿衣青淚?！泵髡\已死，毋須以梅寄意，賓客都散，毋散枝佐酒。妥搓梅花，灑滿襟懷，清淚點點。瞬間轉(zhuǎn)作變徵之音；“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?！迸~人風鬟雰鬢，漂泊天涯，聲淚俱下。結(jié)尾更加聲如裂帛：“看取晚來風勢，故應難看梅花?！备鶕?jù)傍晚風起的勢頭，該不必再作觀賞梅花之想?，F(xiàn)實無情，今非昔比，從此再無觀看與品味梅花的雅興。

李清照在南渡以前生活在優(yōu)越的家庭環(huán)境中，過著平靜美滿的生活。趙、李新婚之初的一二年，可謂良辰、美景、賞心、樂事四者兼并。此時李清照的自視之高幾無倫比，這從她在合巹前后所寫的《漁家傲》等詞中可窺視一二，她時而說“造化可能編有意——此花不與群花比”，時而云“自是花中第一流（《鷓鴣天》），以及詞人著意描繪的那枝帶著晶瑩露珠的春意盎然的紅花（《減字木蘭花》），顯然都是作者嬌嗔優(yōu)雅身世之自況，生活是文藝源泉。沐浴在愛河中的李清照，在她婚后最初一段時間的詞作，幾乎是清一色的閨房昵意、伉儷相娛。北宋末年的新舊黨爭導致李清照被迫歸寧和社會婚姻制度的不合理，注定李清照與當時廣大婦女一樣，難免在愛情上有始無終，或有名無實的厄運。為這種厄運而嘆息，正是女性在一定程度上的覺醒和可貴的超前意識。如果用女性話語對李清照擺脫競爭株連，由原籍重返汴京后，也就是大約在崇寧五六年所寫的《滿庭芳》和《詠白菊》等作品，細細咀嚼的話，就會讀出只有女性較敏感的“別有可原是一般滋味”。其次是描繪自然風光體現(xiàn)了一個少女、少婦的風雅情趣及對愛情的執(zhí)著追求；南渡之后，宋高宗趙構(gòu)為了保住自己的皇位，不顧江山社稷，不管父兄在金受苦受難，情愿向金人大肆進貢賠錢。他喜聽勸和，說降之辭，已是盡人皆知之事，李清照卻冒著可能觸犯龍顏的危險，大膽地與皇帝唱反調(diào)。這在愛國有罪的時代背景下，表現(xiàn)了一種多么難能可貴的情操和品格；她與丈夫之間雖傳有不少甜蜜的佳話，實情卻是與其同甘者日短，共苦者時長。

二、易安體——李清照詞的藝術(shù)特色

李清照在《詞論》中提出了“詞別是一家”之說，強調(diào)詩詞之別。認為詩主言志，詞主抒情，不可混為一談。主張作詞既要鋪敘又要典重，既要情致又要故實，并特別強調(diào)協(xié)律。她的詞作藝術(shù)自具特色，被人譽為“易安體”，卓然為宋代詞壇大家，影響深遠。

其一，李清照的詞善于以女性特有的細膩感受用委婉含蓄之筆抒發(fā)內(nèi)心的情感?！度鐗袅睢芬辉~中的“應是綠肥紅瘦”，在平淡的回答中藏著無限曲折，作者的惜春、傷春之情深隱在“綠肥紅瘦”四字之中。又如《鷓鴣天》“騷人可煞無情思，何事當年不見收”，這或許是她那種屈原的“審美”情趣不如自己，竟然沒有把桂花寫進注重內(nèi)美的《離騷》的得意自負心態(tài)。