高鵬

摘要：話劇主要指在舞臺上有限的空間內(nèi)通過肢體、神態(tài)和表情以及劇本所安排的對白，塑造出鮮活的人物形象，表達出人物所具有的內(nèi)心情感，從而推動整個話題劇情的不斷發(fā)展，這一表現(xiàn)形式，讓演員的表演水平在話劇藝術(shù)表現(xiàn)力展現(xiàn)中占有重要地位。話劇表演需要保證演員和角色之間的對立統(tǒng)一，演員通過真實的情感流露和動作表現(xiàn)，滿足舞臺劇情表演的根本需要，結(jié)合塑造角色的根本特點，將劇情展示在觀眾面前，本文主要探討了話劇演員表演與角色體驗，希望能夠全面提高話劇表演的水平。

關(guān)鍵詞：話劇演員;角色體驗;表演探討

中圖分類號：J824 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）17-0133-01

話劇是以對話形式為主的戲劇表現(xiàn)形式，一般情況下，話劇表演都會采用少量的音樂和歌唱來烘托藝術(shù)表演氛圍，但是大多數(shù)都是通過演員在舞臺上借助無伴奏的對白和獨白來完成整個話劇的表演，演員所具有的表演體系，大多數(shù)都源于戲劇舞臺。在戲劇表演的過程中，想要實現(xiàn)演員與角色之間融為一體，就需要在表演的過程中充分的突出自我情感，減少角色和個人之間的距離。同時，中國傳統(tǒng)的曲藝藝術(shù)演員的表現(xiàn)有著標(biāo)準(zhǔn)化要求，結(jié)合戲劇發(fā)展的歷史，中國演員在進行戲劇表演時，大多數(shù)都遵循體驗派思想潮流，演員的表演思路和具體風(fēng)格也是借助體驗派的表演形式進行塑造的。

一、話劇演員表演與角色體驗的關(guān)系

話劇演員作為角色形象塑造的主體，是戲劇角色的創(chuàng)造者，角色和演員自身存在著矛盾與統(tǒng)一的關(guān)系，演員在進行角色塑造的過程中，自身需要對自己塑造出的角色表現(xiàn)情況進行監(jiān)督，演員與角色之間的關(guān)系，一直以來都是藝術(shù)研究過程中的主要話題，演員與角色之間具有明顯的差異性，演員在進行角色塑造的過程中，不同的角色會有不同的性格特點。通常情況下，角色與演員自身的實際情況存在著一定的差異性，很多演員在現(xiàn)實生活中性格十分內(nèi)斂，但是在進行舞臺展示時，卻能夠塑造出不同的藝術(shù)形象，在舞臺上所展示出的動作和表現(xiàn)形式與現(xiàn)實生活存在著一定的差異性，甚至完全顛覆了生活中的形象。角色的塑造是對演員的藝術(shù)修養(yǎng)所提出的重大考驗，不同的戲劇劇本有著不同的角色塑造要求，雖然在絕大多數(shù)情況下，話劇演員所飾演的角色與自身存在著一定的差異性，但是仍然有一些角色與表演人之間存在著高度的契合，這種情況下的角色塑造與生活中的實際條件相適應(yīng)，演員在表演時會顯得非常輕松自然，從而達到一個更高的藝術(shù)水準(zhǔn)，這就需要話劇演員從自身的生活實際中尋找自身與所要塑造角色之間所具有的契合點，將在日常生活中所遇到的坎坷和事件投入到角色扮演中。同時，角色和演員之間還存在著一定的交叉性，演員現(xiàn)實生活特點與所要塑造的角色之間有一定的相似性，但也存在著一定的差異性，在這種表演情況下，非常考驗演員的藝術(shù)素養(yǎng)，演員需要更好的研究所塑造角色的性格特點，在表演過程中能夠通過適當(dāng)?shù)奈枧_表演，將劇情中的人物具體化的呈現(xiàn)在舞臺上，直接地接受觀眾的批評和檢驗。

二、話劇演員表演與角色體驗處理方案

1.演員表演與生活技巧。演員在進行角色體驗的過程中，需要將生活角色和藝術(shù)角色進行有效區(qū)分，真正的理解生活中所具有的藝術(shù)關(guān)系，將現(xiàn)實世界中所存在的人物情感注入到舞臺的演出過程中，從而為人們塑造出生活化的藝術(shù)形象，演員在進行話劇表演的過程中，要學(xué)會虛實結(jié)合，將一些在現(xiàn)實生活中沒有了解，沒有看到的事物，要通過具體化的表演展示給觀眾。同時要根據(jù)不同的角色塑造要求將現(xiàn)實存在的事物變?yōu)椴淮嬖凇?/p>

2.戲劇演員需要創(chuàng)新角色體驗認知。演員在進行表演知識積累和生活體驗的過程中，會形成不同的角色理解，因此我們可以得知，演員在進行角色體驗的過程中，是一個認識再創(chuàng)造的過程。梅蘭芳先生在飾演《貴妃醉酒》時有幾個京劇經(jīng)典的“臥魚”身段兒，最初的表演先生只是按照老師所教的，在舞臺上進行呈現(xiàn)，但是在一次現(xiàn)實生活中的聚會時，先生無意之間俯下身去嗅旁邊的花朵，身旁的朋友看到認為先生更像在做“臥魚”。從此以后，梅先生的舞臺表演，所有的“臥魚”都變成了嗅花的動作，人物形象塑造十分生動，可見就算有一定名望的藝術(shù)家，在生活中依然對角色進行不斷的認知和體驗。

3.戲劇演員的角色性格塑造。在進行話劇演出的過程中，細節(jié)是無處不在的話，劇中最主要的細節(jié)都是依靠演員的表演進行塑造的，其中最為重要的就是角色細節(jié)，角色性格是整場演出的重要體現(xiàn)內(nèi)容，想要賦予人物生動化的表現(xiàn)形式，就需要尊重角色的性格特點，賦予人物獨特的個性，戲劇表演要避免千篇一律，讓每一個塑造出的人物都具有鮮活的個性，能夠展現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力，這就需要在角色表演的過程中，演員的肢體要具有靈活性，做好對舞臺節(jié)奏的把握，形成一個完整的表演環(huán)節(jié)。在演員的肢體語言中能夠傳遞出人物角色所具有的靈魂，例如：我們在塑造店小二時，首先需要明確作為店小二身份地位較為低微，在見到客人時需要低三下四，表現(xiàn)時我們可以通過身體向前傾動作凸顯出自己與客人之間的差距，生動地描繪出店小二的性格特點。

4.戲劇表演與角色形象塑造。在進行戲劇表演的過程中，為了更好地讓自身形象貼近角色就需要采用化妝造型改變演員的形象，同時增強演員角色塑造的自信心，減少演員和人物之間的距離感。例如：在進行西方劇本的演繹過程中，中國演員需要進行角色塑造，模仿外國人的妝容，通過形象上的西化盡可能的接近戲劇劇本中所描繪的特定人物形象，這種表現(xiàn)形式能夠貼近中國人的外表思維模式，滿足群眾的感官認知。如果我們不改變?nèi)宋锏木唧w形象只按照自身的本來面目進行表演，那么觀眾就很難融入到表現(xiàn)場景中，除了化妝，服裝也能夠幫助演員塑造出角色形象。在戲劇舞臺上所穿的服裝，需要與塑造角色的形象相符，在不同的場景下變換不同的服裝，結(jié)合人物著裝的不停變換，展現(xiàn)出角色的具體性格，判斷劇中人物所處的社會地位、年齡和身份，借助服裝和道具充分體現(xiàn)出所塑造人物角色的性格特點。

5.演員需要不斷的完善自我。參與戲劇表演的演員，需要在日常生活中不斷的積累表演經(jīng)驗，不斷的完善自我，提高自身與角色的關(guān)系之間的適應(yīng)能力，主要途徑是話劇演員在日常工作和學(xué)習(xí)的過程中，需要加強對表演藝術(shù)的學(xué)習(xí)，在掌握基本藝術(shù)理論的同時，全面提高自身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)修養(yǎng)，借鑒其他優(yōu)秀的話劇演員所具有的表現(xiàn)特點，不斷完善自身的表現(xiàn)形式。

三、結(jié)語

綜上所述，在進行話劇表演的過程中，需要充分地做好對角色的體驗，對于角色形象的體驗越深刻，所塑造出的人物形象就越生動，激發(fā)舞臺的藝術(shù)感染力，在進行角色體驗的過程中，還需要戲劇演員充分的展示出獨特的藝術(shù)思想·，加深對舞臺角色的認知。

一名優(yōu)秀的話劇演員，在進行話劇表演的過程中，需要嘗試不同的角色，因此需要在表演前對角色進行深入的理解，融合自身所具有的人物特色，塑造出經(jīng)典的人物形象，在舞臺上充分的表現(xiàn)出自身的表演素養(yǎng)和角色的主要特征，因此需要在表演的過程中處理好自身和角色之間的關(guān)系，在不斷的嘗試和變換中提高自身的表演技巧。