李華

【摘要】動畫是現(xiàn)代社會一種需求旺盛的藝術表現(xiàn)形式，其受眾、應用范圍，無論是從年齡的角度還是數(shù)量的角度上看，都是極其龐大的，從蹣跚學步的兒童到沉浮商海的精英，動畫受眾廣泛，在許多行業(yè)被需要。而二維動畫是目前動畫最主要的部分之一，其歷史悠久、技術成熟，在社會各行各業(yè)發(fā)揮著重要作用。作為二維動畫的核心元素，動作設計就顯得極為重要，本文以經(jīng)典二維動畫《三國演義》為例，對二維動畫中人物動作的設計進行分析。

【關鍵詞】二維動畫；人物動作；藝術表現(xiàn)形式

動畫片問世至今已經(jīng)接近100年，最初的動畫片出現(xiàn)在20世紀早期的美國，以其獨有的魅力很快傳入其他各國，我國也在這一時期開始了對動畫片的創(chuàng)作，抗日戰(zhàn)爭時期有所中斷，但大體上看，動畫片在我國的發(fā)展還是持續(xù)的。動畫片最大的魅力在于“動”，它可以通過藝術性的夸張完成很多電視劇、電影中無法完成的動作，因此應用范圍和受眾都極其廣泛，近些年來，我國二維動畫開始和國外合作，取得一定的成績，《三國演義》是其中較為出色的代表。

一、二維動畫的基本介紹

（一）二維動畫的概念

我們眼中的世界在正常情況下被稱為三維世界，其特色是畫面具有立體感；相對的，一維是指“點”，而二維是指“面”，二維動畫即是展示在平面上的動畫，無論鏡頭怎樣切換，眼前的畫面都是平面觀感，二維動畫只是通過技術手段模擬現(xiàn)實世界。

（二）二維動畫的現(xiàn)狀

提到動畫，我們首選就會想到兩個技術發(fā)達的國家，美國和日本，眾所周知的是，美國和日本的商業(yè)動畫、尤其是二維動畫技術十分發(fā)達，產(chǎn)值十分驚人。在去年的有關調(diào)查中，美國的動畫產(chǎn)業(yè)占據(jù)著世界市場接近30%的份額，產(chǎn)值超過300億美元，迪士尼公司等美國著名的動畫公司，幾乎每年都有高質(zhì)量的商業(yè)動畫電影問世，而且從目前來看，依然沒有哪一國的動畫產(chǎn)業(yè)能夠撼動美國動畫產(chǎn)業(yè)在國際上的地位。日本是僅次于美國的國際第二動畫制造大國，由于各方統(tǒng)計數(shù)據(jù)不一致，我們暫時無法得知日本動畫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值的具體數(shù)額，但從日常生活的影響力來看，這個數(shù)字必然不小。

我國的二維動畫產(chǎn)業(yè)商業(yè)化水平也已經(jīng)較高，但在技術上依然不如美國和日本，動畫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值所占GDP比重較之以上兩國也有差距，作為一個歷史悠久的文化大國，這是我國需要反思的。

二、《三國演義》人物動作設計的特色

（一）適度的超現(xiàn)實主義夸張

動畫版《三國演義》是一部中日合作拍攝的作品，日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達，動畫占了其中相當大的一部分比重，日本動畫特點之一即是對超現(xiàn)實主義的刻意追求。這種特色在動畫版《三國演義》中也得到了多處體現(xiàn)。

在《長坂之戰(zhàn)》劇情中，劉備所率軍隊和百姓被曹操大軍追趕，艱難抵抗，漸漸處于下風，這時候從江夏趕來支援的關羽出場了，細心觀眾不難發(fā)現(xiàn)，關羽出場的動作是極其夸張的，關羽乘騎赤兔馬，離地距離很高，用從天而降形容也并不夸張，這在現(xiàn)實世界中是不可能出現(xiàn)的，然而在二維動畫中卻可以通過藝術性的表現(xiàn)手法得到實現(xiàn)，更為重要的是，這種夸張對所要表達的內(nèi)容起到了很好的推動作用，使動畫片所要表達的救援行動顯得十分成功。

同樣，在《轅門射戟》劇情中，超現(xiàn)實主義的手法也起到了十分積極的作用，這一部分的核心劇情是，袁術派出大將紀靈帶領10萬軍隊進攻駐軍小沛的劉備，劉備賬下只有5000人，想抵擋紀靈的進攻幾乎是不可能的，于是劉備向盤踞徐州的呂布求救，呂布設轅門射戟之計，成功的使雙方罷兵。這一段所要表達的是呂布過人的武力，在人物動作的設計上，也采用了極其夸張的手法，中軍和轅門的距離是150步，但從動畫畫面上看，距離遠超過150步，同時，呂布所用大弓相較普通弓箭也大了許多，這些夸張設計同樣是與現(xiàn)實社會不符的，但更能充分體現(xiàn)呂布過人的武力，使劇情更好的獲得發(fā)展和延續(xù)。

（二）人物動作更有效的突出了人物性格

總體來說，《三國演義》有厚重的歷史感，是我國四大名著之一，問世至今已經(jīng)有幾百年，人物各有性格特點，而且早在90年代，就有相關動畫作品和影視作品問世，這意味著核心人物的性格特色已經(jīng)深入人心，在動畫版《三國演義》中，制作人員通過對人物動作的設計和把握，使人物特點達到和歷代作品較為相合的程度，這是極為可貴的。

以董卓為例來說，作為歷史人物，他的特點是身軀肥碩、性格暴躁，在動畫版《三國演義》中，董卓走路緩慢，聲音粗暴，經(jīng)常手握、拔出寶劍，這些動作設計充分體現(xiàn)了人物性格[4]。

無獨有偶，動畫中的諸葛亮也是符合歷史形象的，歷史上的諸葛亮機智從容、多才多藝，而且以鞠躬盡瘁、死而后已為座右銘，為蜀漢辛勞了一生，在動畫版《三國演義》中，為諸葛亮設計了很多獨有的動作，從“三顧茅廬”劇情開始，早期的諸葛亮總是微笑處事，顯得胸有成竹，到了后期，就著重于諸葛亮上出師表、伏案辦公等動作，使諸葛亮的形象更加豐滿，性格也更加深入人心。

總結

我國是文化大國，雖然動畫水平暫時不如美日等國，但隨著技術水平的提高，讓文化產(chǎn)業(yè)和二維動畫產(chǎn)業(yè)更加發(fā)達還是很現(xiàn)實和有必要的。

參考文獻

[1]呂思思. 論動畫設計的難點和策略[J]. 才智，2014，14：268.

[2]朱小健. 《一米陽光》動畫創(chuàng)作[J]. 福建電腦，2016，11：88+138.