摘要：通過對改革開放前、改革開放后到2000年和2000年至今的國產(chǎn)紀(jì)錄片歷史發(fā)展軌跡進行概括性描述，繼而從拍攝題材變化、拍攝技術(shù)變化和傳播方式變化三個方面對中國紀(jì)錄片的未來發(fā)展進行簡要分析。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)紀(jì)錄片;拍攝題材;拍攝視角;未來發(fā)展

近些年，隨著我國經(jīng)濟水平大幅提升，人們對休閑娛樂和精神文化方面的需求也與日俱增。然而，此時充斥在我國人民眼前大小屏幕上的卻大多是模仿韓國的以真人秀為代表的綜藝節(jié)目，這些綜藝節(jié)目娛樂有余，卻文化性不足，屬于典型的快餐節(jié)目，看后即忘，很難真正滿足我國人民日益增長的精神文化需求。綜藝節(jié)目增多，但真正能走進觀眾心中的節(jié)目卻越來越少，這不能不算是我國電視和網(wǎng)絡(luò)節(jié)目發(fā)展的尷尬階段。

而就在此刻，以《舌尖上的中國》和《我在故宮修文物》為代表的國產(chǎn)紀(jì)錄片卻殺出重圍，闖出了一片新的天地。這兩部紀(jì)錄片都是一經(jīng)播出，就廣泛收獲好評，網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)久不息的話題討論度和幾大視頻網(wǎng)站上多達幾百萬的視頻播放量都足以顯示，這樣的節(jié)目就是現(xiàn)在觀眾真正需要的節(jié)目。紀(jì)錄片，這個似乎已經(jīng)在我國大眾眼前消失很久的節(jié)目形式，終于以嶄新的姿態(tài)和讓大家喜聞樂見的方式又回來了。

然而，僅有兩部紀(jì)錄片的成功并不能真正代表國產(chǎn)紀(jì)錄片的光輝歲月就要到來，我國的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)想要在未來的發(fā)展中一步一步走向輝煌，還有很多努力要做。本文就旨在通過對我國國產(chǎn)紀(jì)錄片的歷史和現(xiàn)狀進行簡要概括，進而探析中國紀(jì)錄片未來的發(fā)展要點和方向。

一、我國紀(jì)錄片的發(fā)展歷史及現(xiàn)狀

通俗意義上講，紀(jì)錄片就是創(chuàng)作者對真實的社會環(huán)境或自然環(huán)境進行跟蹤拍攝，力求展現(xiàn)真人真物的真實生活狀態(tài)，隨后輔以一些藝術(shù)加工手法，最終以電影或者電視節(jié)目的展現(xiàn)形式表達出來。通常其表達內(nèi)容都是客觀、公正、且發(fā)人深思的。

改革開放之前，由于我國社會生產(chǎn)力水平較為低下，人民教育水平和科學(xué)技術(shù)水平都有很大的不足，所以我國的紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展得也十分緩慢。再加上特殊的政治體制和社會因素，此時我國拍攝的紀(jì)錄片非但內(nèi)容和畫面不夠精彩出色，還大都帶有濃濃的政治色彩，其中以新聞紀(jì)錄片最為常見。

改革開放以來到2000年之前，這一時期我國人民正享受著改革開放帶來的巨大效益和嶄新的生活。此時，我國和國際其他國家的文化貿(mào)易交流越來越頻繁，經(jīng)濟水平不斷提升，科學(xué)技術(shù)也在飛速發(fā)展，從事電影、電視和紀(jì)錄片行業(yè)的工作人員的拍攝理念和手法取得了飛躍式的進步，人們的生活方式和習(xí)俗觀念也都發(fā)生了翻天覆地的變化，這一系列的內(nèi)外在因素都在推動著我國國產(chǎn)紀(jì)錄片的發(fā)展走向一個新的歷史階段。在這一時期，我國拍攝的紀(jì)錄片題材不再局限于政治新聞紀(jì)錄片，而是廣泛取材，包括人文歷史、自然風(fēng)光、軍事戰(zhàn)爭片等等。

2000年至今，我國紀(jì)錄片行業(yè)正式進入了百花齊放，百家爭鳴的新的歷史階段。在這一階段，我國的市場經(jīng)濟得到飛速發(fā)展，人民群眾也更加追求個性化的生活方式，所以早期傳統(tǒng)的、敘事節(jié)奏緩慢的、教化意味強烈的紀(jì)錄片幾乎已經(jīng)完全不能適應(yīng)當(dāng)下人們的生活需要，逐漸要被市場淘汰。這十多年里，評價高的、影響廣泛的紀(jì)錄片比如《大國崛起》《故宮100》《舌尖上的中國》《最美中國》《鳥瞰中國》《我在故宮修文物》等等皆是敘事節(jié)奏清晰明了，剪輯快速，聲音畫面完美契合，并且又帶有一定的趣味性和娛樂性的，可以說甚是符合現(xiàn)代中國人心理需要和生活節(jié)奏。而這也正是國產(chǎn)紀(jì)錄片今后發(fā)展的方向之一。

二、我國紀(jì)錄片的未來發(fā)展要素及其方向

（一）拍攝題材的變化

1、題材的多形性

從我國紀(jì)錄片的發(fā)展歷史和近些年受到廣泛矚目的紀(jì)錄片類型可以看出，由于我國歷史悠久，文明源遠流長，加之特殊的政治制度和剛剛改革開放三十多年，科學(xué)技術(shù)水平和發(fā)達國家相比還有一定的距離，使得我國的紀(jì)錄片拍攝取材更多地集中在人文歷史方面，而較少關(guān)注現(xiàn)實社會題材和自然科學(xué)題材。這無疑是不利于我國國產(chǎn)紀(jì)錄片的多樣化發(fā)展的。紀(jì)錄片作為時代發(fā)展的見證者，時代特征的記錄者，有權(quán)利更有義務(wù)重點聚焦于引發(fā)社會廣泛討論的現(xiàn)實熱點話題，通過真實、客觀的拍攝記錄，向廣大人民群眾揭露事情的真相，展示事情的原委，引發(fā)群眾的思考與反省，以此才真正算得上是記錄時代的聲音。這也應(yīng)該是所有紀(jì)錄片從業(yè)人員引以為傲的源泉。

除了缺少更多的現(xiàn)實題材紀(jì)錄片外，我國上好的自然科學(xué)題材紀(jì)錄片也寥寥無幾。央視九套的紀(jì)錄頻道曾經(jīng)播放過很多品質(zhì)極佳的有關(guān)自然風(fēng)光、自然科學(xué)題材的優(yōu)秀紀(jì)錄片，比如《地球脈動》《南太平洋》《非洲》《冰凍星球》等等，然而這些名震一時、引得人們交口稱贊的紀(jì)錄片都是引進BBC或美國電視臺的紀(jì)錄片，到目前為止，我國還從未拍攝出來過能和這些紀(jì)錄片比肩的同等質(zhì)量的自然科學(xué)片，這不得不說是個很大的缺憾。而想要彌補這些遺憾，更絕非一日之功，這背后所仰仗的不僅僅是整個國家的科學(xué)技術(shù)發(fā)展和工業(yè)力量，更重要的是對自然的敬畏、對生命的珍視和為了拍好片子可以守候多年的耐心。隨著我國素質(zhì)教育的不斷深入，自然科學(xué)教育的不斷普及，更多具有開闊眼界和先進拍攝理念的人才逐漸進入紀(jì)錄片工作領(lǐng)域，相信我國在不久的將來也會拍攝出更多高質(zhì)量的自然科學(xué)紀(jì)錄片。

2、題材視角的變化

在我國時間不長的紀(jì)錄片史里，特別是2000年以前，大多數(shù)紀(jì)錄片中都弘揚著一股主旋律的味道，講述的視角也是從上而下的精英視角，文案和旁白經(jīng)常滲透著大量的說教意味，或者摻雜著許多突如其來的煽情橋段，很多時候這都讓觀眾難以理解，甚至感到莫名的尷尬和不適。這無疑是脫離普通觀眾的，尤其是在每個人都更加注重自我意識的今天，可想而知這樣精英視角的紀(jì)錄片的市場只會變得越來越萎縮。從近些年受歡迎的紀(jì)錄片中可以看出，如今觀眾正在摒棄說教意味濃的紀(jì)錄片，取而代之的是接地氣的、風(fēng)趣幽默的、能和現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)社會相融合的紀(jì)錄片。人們已經(jīng)厭棄了高高在上的指引教導(dǎo)式宣傳，只有改用和普通群眾相接軌的平民視角，在客觀講述中添加一些時髦用語，以此諄諄善誘，才能取得效益最大化。

（二）拍攝技術(shù)的變化

1、剪輯節(jié)奏和文案旁白的變化

現(xiàn)如今隨著新技術(shù)發(fā)展和物質(zhì)生活水準(zhǔn)的提高，人們的生活節(jié)奏變得越來越快，以往以人文歷史題材為主的那種敘事節(jié)奏緩慢、文案冗長復(fù)雜、旁白語調(diào)拖沓的紀(jì)錄片已經(jīng)愈來愈無法滿足現(xiàn)代人們的生活需求了。紀(jì)錄片既然以作為記錄時代特征的見證者和記錄者為己任，那么其技術(shù)的發(fā)展必須要跟上時代的潮流，符合時代的發(fā)展節(jié)奏。以這些年大火的《舌尖上的中國》為例，其剪輯風(fēng)格快速清晰，層次分明，需要深入刻畫的情節(jié)循序漸進，不該拖沓的畫面便一帶而過，配合著輕快動聽的背景音樂，甚是引人入勝。

文案與旁白的轉(zhuǎn)變更該是重中之重?，F(xiàn)如今的觀眾用戶都是長期沉浸在互聯(lián)網(wǎng)中的資深網(wǎng)民，所習(xí)慣接受的信息大都是簡潔、清晰，足以一言以蔽之的。所以傳統(tǒng)紀(jì)錄片那種冗長、煽情、刻意說教般的文案風(fēng)格已經(jīng)不能再繼續(xù)沿用下去了，取而代之的應(yīng)該是更加貼近大眾生活，平實真切又帶著幾許詼諧幽默，能真正抓住觀眾耳朵、走進觀眾心里的從“平等視角”來寫的文案。對于紀(jì)錄片來說，發(fā)人深省的教育意義自然是不該缺少，但如何寓教于樂，讓觀眾在輕松觀看的同時思考其中深意，這才該是未來紀(jì)錄片發(fā)展的方向。倘若一味的注重深刻內(nèi)涵，卻沒有找到讓觀眾易于接受的傳播方式，其效益必然是有所折損的。

2、內(nèi)容情節(jié)和表演的變化

如今大部分紀(jì)錄片的拍攝技術(shù)都緊跟著時代的腳步，比如在《大明宮》和《楚國八百年》等紀(jì)錄片中就用到了大量的CG技術(shù)，其畫面較之前更加逼真、精致，讓人很有代入感。同時在這些紀(jì)錄片中也加入了很多真實演員的現(xiàn)場表演，配合著CG畫面，使整部紀(jì)錄片看起來甚至不輸電影。這種運用新技術(shù)和真實表演使紀(jì)錄片看起來更加真實可信的方法無疑是未來紀(jì)錄片發(fā)展的一大趨勢，但就目前來說，我國紀(jì)錄片中的演員表演水平、服化道的應(yīng)用和整個故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合相較于國外還是存在一些差距，這也是未來國產(chǎn)紀(jì)錄片發(fā)展需要重視的一點。

（三）傳播方式的變化

1、新媒體的運用

《我在故宮修文物》短短僅有三集的紀(jì)錄片在央視播出后不久，就在B站上達到了兩百多萬次的播放量，極好的口碑迅速傳播，微博上的話題討論度也是節(jié)節(jié)攀升，而隨后的大電影的拍攝及播出也先是在B站和其他社交媒體上造足聲勢，最終引起了全社會各個年齡階段的廣泛熱議，播出效果甚佳。這一例子便讓我們看清了新媒體在如今傳播領(lǐng)域的優(yōu)勢。所以說，未來的紀(jì)錄片行業(yè)要想拍出真正走進千家萬戶、引起積極社會效應(yīng)的一流紀(jì)錄片，除了自身實力要過硬外，還要充分發(fā)揮新媒體優(yōu)勢，廣泛掌握各種宣發(fā)渠道，質(zhì)量優(yōu)勢與傳播優(yōu)勢相結(jié)合，才能真正立于不敗之地。

2、國際合作

知己知彼，百戰(zhàn)不殆。國產(chǎn)紀(jì)錄片想要向更高的一個臺階邁進，就需要和眾多拍攝出經(jīng)典紀(jì)錄片的電視臺和節(jié)目組開展廣泛合作，比如BBC、NHK、ABC等，這些節(jié)目組拍攝紀(jì)錄片時間悠久，經(jīng)驗豐富，技術(shù)先進，與他們展開深入合作，有利于國產(chǎn)紀(jì)錄片行業(yè)取其精華，快速發(fā)展。同時這也是個軟文化輸出的機會。通過國際合作，很多優(yōu)秀的國產(chǎn)紀(jì)錄片也有可能在國外播出，讓他國人了解中國當(dāng)下發(fā)展和生活狀態(tài)，有利于文化走出去。

三、結(jié)語

國產(chǎn)紀(jì)錄片從其誕生之日起到現(xiàn)在，風(fēng)風(fēng)雨雨幾十年，經(jīng)歷過低谷，也經(jīng)歷過高潮，但風(fēng)雨不動的就是幕后從業(yè)人員始終如一的堅守與奮斗。如今國內(nèi)娛樂產(chǎn)業(yè)風(fēng)起云涌，紀(jì)錄片人理應(yīng)抓住此機會，推陳出新，積極尋求發(fā)展之道，為將國產(chǎn)紀(jì)錄片帶向一個新的高峰而不斷求索。

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作者簡介：魏一迪，女，1994年2月，民族：漢，遼寧葫蘆島人，碩士學(xué)位，中國傳媒大學(xué)，研究方向：出版。