羅惠嫻

摘要：本篇論文以古典舞《吉祥天》為例，分析在舞蹈作品中舞蹈與音樂節(jié)奏的關系。筆者從舞蹈作品出發(fā)在三個層面上分析音樂節(jié)奏進行分析，首先分析作品節(jié)拍與節(jié)奏之間的關系，分析作品中的節(jié)拍類型與節(jié)奏相呼應，帶來的聽覺效果;然后分析舞蹈風格和節(jié)奏的關系，從舞蹈動作分析，動作的質(zhì)感、形象、風格與不同節(jié)奏之間配合帶來視覺效果與情緒體驗;最后對作品中的主要元素節(jié)奏進行多層次對比，分析舞蹈動律與音樂律動之間的關系。

關鍵詞：節(jié)奏;舞蹈;風格

一部優(yōu)秀的舞蹈作品給觀眾帶來的是一場視聽盛宴。舞蹈帶給人以美的享受，動人的舞姿能讓人體會到人肢體帶來的美感，但與之相匹配的音樂才能打動人的內(nèi)心。在舞蹈作品中，音樂的作用是必不可少的，在舞蹈創(chuàng)作之初，音樂的旋律節(jié)奏決定舞蹈的風格，舞蹈根據(jù)音樂的變化而變化，其中節(jié)奏不僅是音樂的重要因素也是舞蹈風格多變的來源之一。筆者以古典舞《吉祥天》為例，結(jié)合舞蹈動作對其中音樂的節(jié)奏進行分析。

一、古典舞《吉祥天》作品介紹

古典舞《吉祥天》是第十一屆桃李杯優(yōu)秀的舞蹈作品，由編導歐思維編排、演員劉璇姿表演的舞蹈作品，這個作品屬于古典舞的敦煌類別，帶有敦煌特有的神秘色彩，以獨舞體裁表現(xiàn)的是“飛天”的形象。該作品以音樂為分段點，以遞進的形式音樂從弱到強分為ABC三段式，與之相呼應的舞蹈部分也是一種遞進形式，飛天的形象慢慢鋪開，把“飛天”感覺展現(xiàn)在人們眼前。

二、舞蹈作品節(jié)奏與節(jié)拍的關系

在音樂中，節(jié)奏和節(jié)拍是兩個不同的概念，節(jié)奏存在于節(jié)拍之中;節(jié)拍也離不開節(jié)奏。兩者相輔相成共同構(gòu)成音樂的骨架，來支撐音樂的律動。在舞蹈作品中以音樂的節(jié)拍為主，同時根據(jù)音樂的節(jié)奏變化設計舞蹈動作。在古典舞《吉祥天》的作品中，根據(jù)音樂與舞蹈變化分為ABC三段，每一段的音樂、舞蹈風格、情緒都有明顯的區(qū)別，且這三段之間有明顯的遞進關系，圍繞舞蹈的主題“飛天”做不同的變化。在舞蹈開始的A段分為兩種節(jié)拍，一種是舞蹈的引入部分為自由拍子，沒有規(guī)律性，這種拍子的選擇可以烘托出舞蹈的神秘感，剛好與舞蹈主題相符;一種是A段的后半段是4/4的復拍子，把主題旋律反復體現(xiàn)，其中的節(jié)奏型有二八拍和二拍子;在舞蹈作品的B段，舞蹈整體氛圍較歡快，在音樂的節(jié)拍上也由原來的4/4復拍子轉(zhuǎn)為2/4的單拍子，但B段也分為了兩小段，在B段開始的節(jié)奏型以每小節(jié)三個連續(xù)的前八后十六和一個四拍子為主，且一直重復，在B段的后面的節(jié)奏性有每小節(jié)三個連續(xù)的前附點和一個前八后空拍子為主且重復，整個B段的拍子節(jié)拍是相對頻率較快的2/4單拍子和節(jié)奏型附點以及前八后十六密集的快節(jié)奏，烘托出舞蹈在B段的歡快的氣氛;而在舞蹈作品的C段是整個舞蹈的高潮，表現(xiàn)的是終于飛升上天的情景。整個段落都是大氣的氛圍，在音樂上也跟著舞蹈的調(diào)整而做了改變，在節(jié)拍上為4/4的復拍子，節(jié)奏型為四拍子和二拍子為主，在作品的后半段更是加入了人聲也是以四拍子和二拍子為主，給人一種遙不可及的感覺。

三、舞蹈作品風格和節(jié)奏之間的關系

舞蹈作品風格除了舞蹈語匯相關外，也和音樂的處理有關，在對節(jié)奏的處理上也和舞蹈風格息息相關，舞蹈《吉祥天》是古典舞流派中的敦煌派，這一類型的舞蹈大多以神秘、空靈的音樂為主，舞蹈動作以大氣為主，在這部作品中的節(jié)奏和節(jié)拍都較為單一，是為了體現(xiàn)敦煌舞這種神秘的飛升的舞蹈主題風格，以B段為例，在B段中的節(jié)奏型以前八后十六和附點節(jié)奏型密集的段落，在敦煌舞的表現(xiàn)中也不會脫離其風格特征，一直保持在敦煌舞特有的三道彎的基礎上根據(jù)節(jié)奏的變化做頭的擺動或手型的變化或腳位的左右擺動，使舞蹈肢體動作在展現(xiàn)其修長的四肢的基礎上，也能體現(xiàn)動作的靈巧和歡快的氣氛。

四、舞蹈作品的主要節(jié)奏型及多層次對比

在這部舞蹈作品中主要以二拍子、四拍子、二八拍、前八后十六拍、前附點為主的節(jié)奏型，不同的節(jié)奏型其動作設計也極不相同，例如在C段作品中有一段舞蹈動作音樂是八拍的以四拍子為一拍節(jié)奏，為了體現(xiàn)舞蹈人物在最后一步一步飛升上天的一種雍容華貴的質(zhì)感，編導根據(jù)這段的節(jié)奏設計舞者腳下以左右交換一拍踩點為主，而上半身的肢體以兩拍一換前后為主，舞蹈動作與音樂節(jié)奏相契合給人一種大氣磅礴，緩緩徐來的仙者氣質(zhì);在作品B段中的節(jié)奏型是以前八后十六的節(jié)奏型為主，節(jié)奏相對較快，在動作的設計方面動作較AC 兩段都更復雜多變些，前八后十六的節(jié)奏型在音樂上的感覺是前慢后快，但在這個舞蹈作品中這里的設計是以前慢后快的方式來處理，這樣與音樂形成一種反差能讓動作的留白更多，給人一種形止而神未止的感覺。節(jié)奏型的不同給舞蹈的動作帶來更多的可能性，豐富舞蹈的肢體語言，使舞蹈語匯在保留風格性的同時有更多的發(fā)展，也使舞蹈形象更為飽滿。

參考文獻：

[1]李重光.音樂理論基礎[M].人民音樂出版社，2011.3;42-45

[2]朱兮、胡偉.古舞探徑[M].首都師范大學出版社，2013. 6;84-89

作者簡介：羅恵嫻，女，漢族，湖南湘鄉(xiāng)。學歷：碩士研究生，研究方向：舞蹈表演與編導，單位：四川師范大學舞蹈學院。