李勇政

2018年底，《畫刊》主編孟堯邀請我參加“《畫刊》45周年封面計劃”的藝術(shù)項目，希望我創(chuàng)作一件與“媒介”有關(guān)的作品。這讓我想起了一個沒有完成的計劃——2017年參加首屆安仁雙年展的時候，我最初確定的方案是復制樹形發(fā)射基站：觀眾一走進作品展覽空間，手機就會收到一段求救的信號“Help Me”。當時我已經(jīng)開始工作，但在制作過程中遇到成都整治環(huán)境，關(guān)掉了城市周邊的小型加工廠，這件作品沒有辦法加工完成。后來，我被另一題材所吸引并改變了方案。

我觀察樹形基站有好幾年了，在不同環(huán)境下拍攝過幾百張照片。這樣的基站在我們的城市、鄉(xiāng)村到處都可以見到，在一些建筑物密集的社區(qū)，大概每500米左右就有一個，有的地方會更多。這些以樹的形式存在的東西，它們在平庸的景觀中顯得過于挺拔、翠綠、完美，以至于它會闖入你的視野，難以回避，這是植入到你頭腦中的“美”。

在我看來，沒有什么景觀能有“樹形基站”所具有的內(nèi)外的一致性，它們因為強壯而顯得雄心勃勃。現(xiàn)代人通過移動設備獲得大量信息，4G、5G，都需要它們來作為中介傳輸，這是一種絕對壟斷的權(quán)力。它們模擬真實的自然，偽裝成森林中最矚目的明星，讓超真實以平凡的姿態(tài)得以顯現(xiàn)。

在后來與孟堯的溝通中，他提出希望封面本身就是一件作品，而不僅僅是一件作品的照片。因此我有了將二維碼與樹形基站在平面上結(jié)合在一起，在《畫刊》雜志的封面上出現(xiàn)的想法。這本雜志曾經(jīng)很有影響，我們那個時代學藝術(shù)的人，當時獲得很多關(guān)于藝術(shù)與藝術(shù)界的信息，都是這樣一些媒體單向度傳播的，那時的紙媒有著現(xiàn)在假樹一樣的權(quán)力?！岸S碼也稱為二維條碼，是指在一維條碼的基礎上擴展出另一維具有可讀性的條碼，使用黑白矩形圖案表示二進制數(shù)據(jù)，被設備掃描后可獲取其中所包含的信息。二維碼的長度、寬度均記載著數(shù)據(jù)?！?（《維基百科》） 在中國，目前成為了在線支付用的最廣泛的工具。

將一個在實體空間的裝置平面化，如何產(chǎn)生互動？即使我決定用二維碼做成一個互動窗口，還是猶豫再三，原來的實體裝置的呼救對于觀眾來說，是一種強制性的接受，現(xiàn)在是讓觀眾去掃碼來獲得信息。如果一種強大的權(quán)力，忽然尋求“Help Me”，不論哪種形式，應該都是有趣的，因為這種情形不會在現(xiàn)實中出現(xiàn)。一種不可能在現(xiàn)實中出現(xiàn)的意外，多少可以與藝術(shù)有些關(guān)聯(lián)，這也許是我最終將其平面化的主要動因?！熬任摇钡挠⑽?，是“Save Me”還是“Help Me”？我選擇了后者。“Save Me”更像是絕望的尖叫，“Help Me”是渴望得到幫助，是遭遇危機后的主動選擇。

我做了兩種顏色的平面效果，而且二維碼的信息形狀細節(jié)也不一樣。一張是未經(jīng)處理的現(xiàn)實照片，另外一張就是現(xiàn)在的封面，可能紫紅色能夠強化與日常經(jīng)驗不一樣的景觀。掃碼后出現(xiàn)的影像之前也有兩個版本，一個是手機會自動出現(xiàn)一段有類似雷電暴風雨的視頻，接一段反復出現(xiàn)的“Help Me”加白噪聲。這樣做到后來遇到了一個技術(shù)難題，就是掃碼后會出現(xiàn)一個顯示播放進度條，安卓系統(tǒng)有部分版本首先會出現(xiàn)一個播放鍵，這不是我想要的。我希望是突兀的，掃碼了就不需要再選擇。現(xiàn)在出現(xiàn)的影像很單純，直接黑屏，有反復出現(xiàn)跳動的文字“Help Me”。這樣做唯一的問題是iPhone手機沒有了聲音，其實，這樣可能更好。

“Help Me”就成了現(xiàn)在這樣子，一張被二維碼覆蓋的樹形基站在紫紅色的黃昏中，等待救助。我希望有人在看到二維碼后，有沖動去掃一掃，這樣的行為是作品的核心。

謝謝《畫刊》的邀請，讓我用另一種方式完成了之前沒有完成的事情。謝謝徐騰浩做的網(wǎng)頁，并從技術(shù)上解決了出現(xiàn)的問題。謝謝熊燕設計了封面。謝謝馬占東做了那個沒有使用的視頻。