劉麗娜

本文主要從奏鳴原則的角度來(lái)分析貝多芬“月光”奏鳴曲的第一樂(lè)章，因?yàn)榇饲^短，旋律的層次劃分和結(jié)構(gòu)有多重分析結(jié)果。通過(guò)對(duì)第一樂(lè)章的完整結(jié)構(gòu)分析從而得出是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的分析結(jié)構(gòu)。從奏鳴曲式的主副部主題的對(duì)比性和調(diào)性的對(duì)置以及再現(xiàn)部的回歸逐一進(jìn)行分析。

奏鳴曲這一體裁一般適合表達(dá)強(qiáng)烈的戲劇性矛盾的沖突與對(duì)比的音樂(lè)形象，那么奏鳴曲式就是適合于表現(xiàn)這一內(nèi)容和交響戲劇性構(gòu)思的曲式結(jié)構(gòu)。很多奏鳴曲中都有較大的音樂(lè)形象與音樂(lè)主題的對(duì)比和調(diào)性的對(duì)比，而這也成為了奏鳴曲式的主要特點(diǎn)之一。

本文主要分析貝多芬《月光》奏鳴曲第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，因?yàn)榇俗髌氛缱髑宜鶎?xiě)的標(biāo)題，具有幻想曲般的奏鳴曲，一直以來(lái)對(duì)這一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)有很大分歧，從不同角度分析結(jié)果都不統(tǒng)一，筆者主要想從奏鳴原則在這一作品中的具體陳述來(lái)分析作品的音樂(lè)語(yǔ)言和曲式結(jié)構(gòu)，從而證明第一樂(lè)章是一首相比較而言結(jié)構(gòu)精致但篇幅“小”的奏鳴曲式，它符合奏鳴曲式的基本結(jié)構(gòu)。

判斷一首音樂(lè)作品是奏鳴曲式的主要因素是作品的呈示部是否有兩個(gè)相對(duì)比的音樂(lè)主題，并且是在不同的調(diào)性上進(jìn)行呈示。其次展開(kāi)部發(fā)展其中的一個(gè)主題或?qū)蓚€(gè)主題同時(shí)進(jìn)行展開(kāi)，最后在再現(xiàn)部中將這啊領(lǐng)個(gè)主題統(tǒng)一在同一主調(diào)上，這也是奏鳴曲式體現(xiàn)的最基本的“奏鳴原則”，從維也納古典樂(lè)派的奏鳴曲開(kāi)始，最典型規(guī)范的呈示部包含四個(gè)部分依次是：主部——連接部——副部——結(jié)束部;展開(kāi)部一般包括引入部分、實(shí)質(zhì)部分、屬準(zhǔn)備段，再現(xiàn)部中要求兩個(gè)主題的調(diào)性回歸。在這一樂(lè)章中，就是按這個(gè)典型形式進(jìn)行了陳述。

“月光”奏鳴曲的第一樂(lè)章一開(kāi)始由5小節(jié)的引子，其音樂(lè)材料是以主調(diào)#c

小調(diào)I級(jí)主和弦三連音的分解形式進(jìn)行陳述，以持續(xù)的弱力度將主部主題慢慢引出，其中引子部分的和聲最有特點(diǎn)的是作曲家在#c小調(diào)中運(yùn)用了bII6級(jí)和弦，讓?xiě)n郁的小調(diào)旋律突然有了大調(diào)的明朗性，隨后又解決到V7和弦上，整個(gè)引子部分都是處于三連音分解和弦的緩慢發(fā)展中。主部主題（第5-9小節(jié)）多聲部織體弱起進(jìn)入，內(nèi)聲部繼續(xù)延用三連音的特性，雖然主題旋律只有5個(gè)小節(jié)，但也是一句式樂(lè)段，其中在第7小節(jié)有轉(zhuǎn)調(diào)的產(chǎn)生，用共同和弦相E大調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，并且主部主題結(jié)束在了E大調(diào)的主和弦上，主部主題不僅結(jié)構(gòu)短，而且內(nèi)部還有轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生，在短短5小節(jié)內(nèi)就有這樣精妙地安排，真實(shí)巧妙至極。緊接著進(jìn)入連接部，一開(kāi)始用E大調(diào)的小主和弦將調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)到e小調(diào)，隨后在第11小節(jié)用V7/bII和弦將調(diào)性轉(zhuǎn)到了b小調(diào)，和聲進(jìn)行為V7/bII-bII-IV46-V56- V7-I-VII56-K46-V-I，最后用b 小調(diào)I級(jí)結(jié)束了連接部。副部主題進(jìn)入時(shí)又從連接部的b小調(diào)轉(zhuǎn)到了同主音的B大調(diào)，旋律材料與主部主題相比較，對(duì)比較小，卻依然保持了以三連音為伴奏音型的內(nèi)聲部多聲部織體，副部主題在第19小節(jié)，共4小節(jié)。結(jié)束部（20-23小節(jié)）繼續(xù)延用了副部主題的調(diào)性，節(jié)奏較為舒緩。結(jié)束部旋律呈下行二度的方式進(jìn)行陳述。

展開(kāi)部在這一樂(lè)章中也有發(fā)展，具體展開(kāi)方式如下：首先展開(kāi)部的引入部分是將主部主題進(jìn)行展開(kāi)的，與呈示部主題相比較，基本保留了原主題的節(jié)奏和織體形態(tài)，只是調(diào)性在#f和聲小調(diào)上發(fā)展，和聲進(jìn)行沒(méi)有改變，這一部分的展開(kāi)也可以認(rèn)為是將主部主題直接在其他調(diào)上的展開(kāi)，隨后是副部主題的展開(kāi)，依然沒(méi)有改變從一開(kāi)始的內(nèi)聲部三連音的節(jié)奏，調(diào)性由呈示部的b小調(diào)轉(zhuǎn)到#c小調(diào)上進(jìn)行，并且以K46和弦進(jìn)行這一部分的收攏，為后面的屬準(zhǔn)備做了過(guò)渡，整個(gè)屬準(zhǔn)備段落（32-41）小節(jié)不長(zhǎng)，但是作品既有展開(kāi)發(fā)展，也有向再現(xiàn)部過(guò)渡的屬準(zhǔn)備段，更能為展開(kāi)部存在提供依據(jù)。

再現(xiàn)部主部主題是從第43小節(jié)弱起進(jìn)入的，調(diào)性回到了#c小調(diào)，4個(gè)小節(jié)之后還是副部主題的再現(xiàn)，副部的材料和調(diào)性回歸，在主調(diào)#c和聲小調(diào)上呈示。結(jié)束部再現(xiàn)（55-60）小節(jié)共有4個(gè)小節(jié)。再現(xiàn)部的四個(gè)部分意義進(jìn)行了再現(xiàn)，都是以規(guī)整的4小節(jié)為一個(gè)部分，并且都回到了主調(diào)上，以I及主和弦作收束，同時(shí)進(jìn)入作品的尾聲部分，這一階段中作全曲的收攏和結(jié)束，調(diào)性延用，主題動(dòng)機(jī)從引子貫穿到結(jié)尾，尾聲低音部分反復(fù)主題動(dòng)機(jī)，右手聲部三連音分解形式起伏進(jìn)行，音域逐漸到低音區(qū)，最后力度很弱趨于平靜，以柱式主和弦結(jié)束全曲。

通過(guò)對(duì)全曲的分析可以發(fā)現(xiàn)，雖然此作品第一樂(lè)章比較短，但是從奏鳴原則的角度分析它符合奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，有主副主題之間的對(duì)比，也有調(diào)性的對(duì)置和再現(xiàn)部的統(tǒng)一回歸，并且奏鳴曲式中的每一個(gè)部分都是很清晰的按古典樂(lè)派奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的順序在發(fā)展。因?yàn)槠^短也不同于一般的奏鳴曲式容易被分析出來(lái)，或者說(shuō)有明顯的奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，因此，這一樂(lè)章被分析成其他的曲式結(jié)構(gòu)，學(xué)習(xí)者對(duì)此有不同的分析結(jié)果。另外，從這部作品中還可以分析出和聲功能的完整性和功能性，為調(diào)性的發(fā)展提供了依據(jù)，從曲式的結(jié)構(gòu)中除了有主要部分外，還有引子和尾聲的附屬部分，所以，通過(guò)分析可以看出這是一首作曲家精妙設(shè)計(jì)出來(lái)的“小”奏鳴曲，其中的樂(lè)句旋律結(jié)構(gòu)也是十分值得細(xì)細(xì)分析的。

（作者單位：蘭州城市學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）