劉乙岑

摘要：女中音聲部在歌劇之中作為一個(gè)比較稀缺且重要的聲部，從女中音聲部產(chǎn)生至今，它以其特有的魅力和影響力活躍在各個(gè)舞臺(tái)上。但在我國(guó)，由于中國(guó)傳統(tǒng)審美意識(shí)的影響，女中音聲部發(fā)展較為緩慢，女中音聲部的理論研究仍存在許多不足之處，其聲樂(lè)教學(xué)體系也在不斷健全之中。筆者從自身是一名女中音的角度出發(fā)，通過(guò)學(xué)習(xí)、演唱，對(duì)于女中音的聲部教學(xué)和審美進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：女中音;聲樂(lè)教學(xué);審美

一、女中音的起源與發(fā)展

女中音（Mezzo-soprano）擁有著醇厚的音色，是介于女高音和女低音之間的一個(gè)聲種。最開(kāi)始并沒(méi)有女中音這一名詞說(shuō)法在唱詩(shī)班中是分為女高、女低、男高，并且是單聲部的演唱。到了十三、十四世紀(jì)時(shí)，復(fù)調(diào)音樂(lè)形式在歐洲出現(xiàn)并盛行，聲部劃分的現(xiàn)象出現(xiàn)。由于合唱藝術(shù)的不斷發(fā)展，對(duì)于聲音的張力、音色方面的要求越來(lái)越高，這就要求內(nèi)聲部的和聲進(jìn)行要有變化。這也為女中音聲部的形成做了鋪墊。十六世紀(jì)末至十七世紀(jì)，歌劇在意大利誕生，形成了美聲唱法，聲樂(lè)藝術(shù)有了較為正規(guī)的體系，對(duì)聲音的要求就更加嚴(yán)苛，也由此推動(dòng)了女中音聲部的形成。十八世紀(jì)末，格魯克創(chuàng)新的進(jìn)行正歌劇改革，作曲家日漸摒棄華麗炫技的風(fēng)格，認(rèn)為聲音應(yīng)為情感服務(wù)，這為女中音產(chǎn)生提供了有力條件。十九世紀(jì)上半葉，意大利出現(xiàn)了大量的作曲家，如羅西尼、貝里尼、多尼采蒂等，他們進(jìn)行歌劇的創(chuàng)作，并根據(jù)每個(gè)聲部的特點(diǎn)創(chuàng)作出適合該聲部特點(diǎn)的歌劇。到了 19 世紀(jì)末，法國(guó)在經(jīng)歷了法國(guó)大革命之后，掀起了浪漫主義文學(xué)思潮，音樂(lè)也隨之逐漸發(fā)展起來(lái)，法國(guó)抒情歌劇集大歌劇和喜歌劇為一體，更能體現(xiàn)法國(guó)歌劇的浪漫情懷。而女中音角色在抒情歌劇中占有著主導(dǎo)地位，也由此產(chǎn)生了許多以女中音為主角的歌劇，如比才的《卡門(mén)》、古諾的《薩?！?、圣桑的《參孫與達(dá)麗拉》等，至今都是女中音教學(xué)中的佳作。因此，女中音也逐漸走向歌劇舞臺(tái)并發(fā)展起來(lái)。

二、女中音的分類(lèi)與角色定位

我們稱(chēng)女中音也叫做次女高音。典型的女中音音域被認(rèn)為是 a 至 a2，但這并不是一定的有的女中音由于自身?xiàng)l件會(huì)偏高，她們的音域可以達(dá)到 c3甚至更高?，F(xiàn)如今女中音可以基本劃分為花腔女中音、抒情女中音、和戲劇女中音這三種類(lèi)型。

（1）花腔女中音

花腔女中音的普遍音域是 g 到 c3，甚至還能唱至 d3。醇厚的女中音在演唱花腔上是頗有難度的，在聲樂(lè)教學(xué)中，要特別注意氣息靈活、高音氣息的控制、真聲偏多等方面的訓(xùn)練?；ㄇ慌幸舫０缪菽贻p的少女角色。

（2）抒情女中音

抒情女中音是相對(duì)普遍的。其音域（g-b2）是所有女中音都能達(dá)到的音域范圍。訓(xùn)練中不要追求戲劇女中音寬厚的胸聲，真聲不能過(guò)多，在高音區(qū)也要有頭聲，并要根據(jù)個(gè)人的嗓音條件進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練。抒情女中音比較突出的角色是女扮男裝。

（3）戲劇女中音

戲劇女中音兼具了花腔的音域同時(shí)有著抒情的柔美又有著自身寬厚的音色，一般是從 g 到c3。其聲帶寬而長(zhǎng)，因此音色較厚重、有穿透力，戲劇女中音扮演的角色大多是女巫、邪惡放蕩的女人、中老年婦女等。

三、女中音教學(xué)中現(xiàn)存的問(wèn)題與思考

聲部確定是教學(xué)中的首要環(huán)節(jié)。女中音聲部的學(xué)生數(shù)量較少，女中音教師也相對(duì)稀缺，在對(duì)學(xué)生的聲部確定上就缺乏經(jīng)驗(yàn)，學(xué)生剛學(xué)習(xí)聲樂(lè)的時(shí)候，對(duì)于科學(xué)的建立歌唱管道并不能立刻的掌握，這也導(dǎo)致了很多的學(xué)生高音上不去，所以很多學(xué)生也就被誤鑒定為女中音，這是不完全正確的。判斷是否是女中音聲部不是按照音域的高低而定的，是由音色決定的。女中音并不是不能唱很高的音，只是相對(duì)來(lái)說(shuō)中音區(qū)更加優(yōu)美和舒適，所以，對(duì)于女中音的認(rèn)定要嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)。

學(xué)生被確定是女中音后，通常都極力的模仿厚重的音色，對(duì)女中也有著固有的思維模式，認(rèn)為女中音就應(yīng)該特別厚實(shí)，用自己的嗓子出真聲演唱，高音上不去就用蠻力沖上去，這些都是非常錯(cuò)誤的。因此，在女中音教學(xué)訓(xùn)練時(shí)，引導(dǎo)學(xué)生不要被固有的思維影響。女中音在中低音區(qū)演唱時(shí)，不要過(guò)分的撐大喉嚨，只需要打開(kāi)喉嚨，聲音是聲帶振動(dòng)自然發(fā)出的，女中音高音區(qū)的訓(xùn)練，也需要找頭腔共鳴，不要過(guò)多的用真聲，要將聲音集中在眉心發(fā)出混聲，這樣才能避免發(fā)出笨重的聲音。

四、女中音聲部的審美思考

聲樂(lè)藝術(shù)可以說(shuō)是最能表達(dá)人們內(nèi)心情感的一種藝術(shù)形式之一，在我國(guó)受不同傳統(tǒng)戲曲形式的影響，人們認(rèn)為高亢明亮的嗓音是美的，這樣的思想至今為止也還是存在。女中音的音色柔和、優(yōu)美，同時(shí)又不失力量，其聲音較寬厚，在演唱當(dāng)中既充滿了戲劇的張力又有著抒情柔美。以民族的聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，民族女高音或美聲女高音的音色較柔細(xì)，演唱起來(lái)較為細(xì)膩動(dòng)聽(tīng)?？墒桥幸暨\(yùn)用柔和的渾厚音色演唱出另一種韻味，讓歌曲的表現(xiàn)形式更添加一絲色彩和生機(jī)。女中音用其獨(dú)特的聲音特點(diǎn)唱出最動(dòng)聽(tīng)的民族歌曲，與時(shí)代共進(jìn)步，這是未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。所以，我們要用新的眼光去審視女中音。

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